“人脉”对于从事电影行业的人，有多重要？

很重要，人脉多了，消息就广，在娱乐圈机会是最重要的，如果得不到消息，即使本身再有实力也是白搭。

展开全部“人脉“对于电影行来说，实在是太重要了。但如果不是「二代」或有非常强力的「靠山」，人脉只能是敲门砖，接下来还是要凭实力说话。

展开全部在中国，人脉在哪方面都重要。说一句心里话，那些没有轻易给你“机会”的前辈，是你真正的贵人。

在一个电影公司内，项目编辑是最不靠谱而且最容易黄鱼两吃的人，他们往往最喜欢欺负新人，尤其是编剧。在一个新编剧、新导演面前，他们往往把自己吹的神乎其神，又是认识这个，又是认识那个，实际上，他们很可能认识那些大腕，大腕基本上不认识他们。

谈到这里我们可以以李安为例。

李安在纽约大学电影学院毕业以后，在好莱坞混了好几年都没有什么起色，正如他自己所言，这一段日子是极为苦闷的。他倒是从来不缺人脉，因为他的毕业作品《分界线》从一开始就获得了好莱坞最大的经纪人公司的金牌经纪人的青睐，他们将李安的档案复制了许多份，送往各大制片公司：环球、二十世纪福克斯、米拉麦克斯等等，这是因为美国是完全市场经济体制国家，社会对于人才的渴求达到极致。在美国，电影院是完全私人所有的，隶属各大制片发行公司，比如索尼哥伦比亚、时代华纳等等。在这种背景下，任何一部电影面临的挑战是相对公平的，不会有一个“广电总局”来发话：你们都要上映XX电影，这是XX任务……一类的。所以，在美国，任何一部电影都要面临严重的市场选择，没有任何一个电影院会赔钱放映一部电影，更不会为了你而放弃别的赚钱电影同期上映。

所以，李安的奋斗，从一开始就比我国电影人要容易的多，因为这种体制带来的公平竞争会大浪淘沙。而，完全市场经济体制下，正规的电影工业体制，也会帮助优秀的新人成功地迈过所谓的“人脉掣肘”，因为他们需要最好的作品来牟利。

国内 的影视广告公 司 有 好 多， 规 模做 的 最 大 的就是北 京 水 晶石 ，目 前 有 17 家分公 司； 卡 通 做 的还不 错的广州原 创 动力 ， 他们 做了 喜羊 羊 与灰 太狼； 行 业内比 较 知 名 的 有点 石 数 码， 技术 比 较 牛B。 我们 也 经 常 会 留 意 一下看看有没 有 更 新 的 影 片 作品， 只可惜 他们 的更 新速 度太慢 了 。应 该是他 们 每年 做 的 影片 都 很 少 的缘 故 。

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