最近大火的宫斗剧《延禧攻略》有哪些反套路的地方？

很多人都说最近大火的宫斗古装剧《延禧攻略》有诸多反套路的地方。完全不像是于正的作品，闻不到于正渗透进剧里的浓厚气息，包括人物设置、情节设置、画面色彩等诸多地方都与于正以往的作品有较大的区别。

首先，最明显的估计就是女猪脚这个人设的反常了。相信看过的人对魏璎珞刚入宫的自我介绍尤为深刻，“原本我不在乎，因为我入宫也不是为了交朋友，但今天我必须警告你们，我，魏璎珞，天生脾气暴，不好惹，谁要是再唧唧歪歪，我有的是法子对付他。”

与以往的白莲花、人畜无害的女主角不同，这部戏里的女主角刚一出场，就妥妥地给人耳目一新的感觉。入宫前已被黑化，爱憎分明、有仇必报、人不犯我，我不犯人，人若犯我，我必报仇。这个与以往形成强烈对比的印象让人感觉特新奇。

所以，从女主角本身的设定来说，我们就会觉得反套路，这个路数来得格外有意思。

其次，所有女主角在宫斗里，都有一个共同的情敌，那就是皇后。然而，这部戏里，我们宽容大气、贤惠仁慈的富察皇后一致博得所有人的喜欢，更是将我们已经黑化的女猪脚重新洗白。我们受够了尔虞我诈、勾心斗角的阴谋，而这部戏让我们看到了皇宫里另一种和谐的生活，或许这也是让我们觉得温情的地方。

另外，我们看到很多的宫斗剧，很多都是女主角从一开始受宠，到最后黑化，然后失宠，但这部戏又是进行另外的情节设置。甚至最后出现一位妥妥白莲花的第三者，也是皇帝用来争取女主真情的试金石。

所以，一系列的情节设置，才会给我们反套路的感觉。

《延禧攻略》中比较不错的演员有吴谨言、谭卓和聂远。做为2018年最火的一部宫斗大戏，《延禧攻略》不仅胜在了剧本上，也同时捧红了不少的参演的演员。

先来说一下高贵妃的饰演者谭卓。谭卓是学院派出身，在上电影和电视之前已经在 话剧的舞台上摸爬滚打了许多年，这一次出演高贵妃一角也是和18年7月份的《我不是药神》中的刘思慧在人物性格上相距甚远。以至于刚刚播出之际，人们还不大熟悉这个骄横跋扈的高贵妃。

当然，也有人说谭卓饰演的高贵妃脸谱化了些，生动性不足。我想这也是有的。一个人物的塑造不可能十全十美。除了上面说的这些个小缺点之外，谭卓的高贵妃在一众主演中算得上是演技中的上乘。

谭卓将一个依仗着皇帝的宠爱而恃宠而骄的人物演绎的活灵活现。看看这眼神，像不像欠她很多钱的样子？

再来说一下吴谨言

这部戏之前几乎没有人知道吴谨言的名字，这部戏之后几乎没有人不知道吴谨言的名字。也就是说吴谨言才是凭借着这部戏大火的一个演员。这部戏可以说是吴谨言饰演的魏璎珞的个人成长奋斗史。从一个小小的宫女到一个帝国的皇后，吴谨言将一个不甘于平凡的女人的形象演绎的扎扎实实。当然，从一开始的时候，吴谨言的女主角光环还是很明显的。

在很多的片段中都可以看得出来，吴谨言饰演的魏璎珞不是个好惹的宫女。称为贵妃之后，吴谨言更是将专营和心计表现的淋漓尽致。别看吴谨言的个头小，爆发的能量可以不是一般人能够接受的。当然了，至于说电视剧之后的那场接受采访的小风波，也算是对于这个艺人的一种考验。

聂远

在这部戏中聂远饰演的是乾隆皇帝，也就是大家嘴里的大猪蹄子。聂远的上一个角色是新《西游记》中的唐僧。这一次，聂远挑战的是乾隆一角。这个集万千后宫宠爱于一身的男人在这部电视剧中的许多细节处理的很是到位。举一个例子，在傅恒得胜归来要赏赐的一段儿。傅恒说“无论什么赏赐，皇帝都会给吗？”这个时候聂远的小心机从眼神中就表现了出来。眼睛一转早已经想到了傅恒要魏璎珞，可是自己又舍不得，转而面部表情由喜转怒，接着有由怒转喜，完全看不出一点儿的失态。

所以，有的人说聂远凭借着这部翻红也是有道理的。

近年来，“大女主剧”在海内外市场赢得不错的收视率和口碑，其中《延禧攻略》凭借其硬核人物设定、反套路逆转故事情节和电影般视觉呈现不仅在国内收割顶级流量，也在以越南为代表的东南亚国家迅速走红。那么“大女主剧”《延禧攻略》在国内播出大获成功的原因是什么？

一，人物设定

女性主义支配下的奋起反抗。女性主义又称女权主义、女性解放、男女平等主义，是指为结束性别主义、性剥削、性歧视和性压迫，促进性阶层平等而创立和发起的社会理论。随着经济的快速发展和民主文明社会的不断进步，女性独立意识不断觉醒，渴望摆脱传统历史上男性主义对女性主义的掌控和压迫。女性主义的核心主张是要求女性独立，提倡关注女性本身。近些年来，女性主义在影视剧目中的表现愈发明显，而《延禧攻略》作为宫廷谋权剧中的一种，之所以能在短时间内成为爆款，很大一部分原因在于其女性角色设定是对传统女性形象的颠覆和创造。

二，故事情节

消费主义主导下的大快人心。费瑟斯通认为，“消费文化顾名思义，即指消费社会的文化，它基于这样一个假设，认为大众消费运动伴随着符号生产、日常体验和实践活动的重新组织”，“遵循享乐主义、追逐眼前的快感、培养自我表现的生活方式、发展自恋和自私的人格类型，这一切都是消费文化所强调的内容”。商品的符号属性让一切文化生产变成符号生产，促使人们进行消费。《延禧攻略》之所以成为热播剧，在某种程度上是因为其将剧中的人物形象及故事情节等文化符号出售给观众，并且满足了观众的消费欲望。

三，视觉呈现

编码解码赋予的多元解读。为了打造内容精品，制作人无论在人物情节设置还是视觉画面呈现都进行了精细化编码。首先，编剧对剧中女主叛逆一路升级打怪的人物设定，赢得观众拍手称快，是制作团队深谙观众心理诉的量身定制。其次，《延禧攻略》中的很多器物如团扇、屏风、衣领、头冠及人物服饰，均沿用刺绣、缂丝、绒花等多种非物质文化遗产，使电视剧充满质感。编码者致力于营造具有浓郁中国传统文化气息的宫廷氛围，同时也加深了海外观众对中华文化的了解。

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