小妇人哪个版本最好

小妇人哪个版本最好,第1张

小妇人哪个版本最好 2019版《小妇人》讲述了什么故事?有何观影感受?

最让你怀念的时光是什么时候呢?对于许多人,无忧无虑的年少时光当然是最值得怀念的。

那时湛蓝的天空、灿烂的阳光、清新的和风,以及,让你情窦初开的少年,所有一切都是如此美好,甚至那时的小伤感如今回忆起来都带点甜蜜。

2019年新版的《小妇人》就是这样一部会让你忍不住回忆年少时美好时光的电影,即使回看第二遍,仍然觉得不胜唏嘘。

《小妇人》的故事情节非常简单,讲述美国南北战争时期,一个贫穷家庭里四个性格迥异的女孩跟母亲的温馨快乐的少年生活,以及女孩们的成长历程。

这样一个简单的故事却极具生命力,从女作家路易莎·梅·奥尔柯特创作《小妇人》这部小说至今100多年里,这个故事几次被改编成电影。

2019版的《小妇人》既尊重原著、又更具时代特色,今天我将从叙事结构、人物成长、情窦初开三个方面对这部电影进行分析。

一.叙事结构新版《小妇人》没有采用常规的线性叙事结构,而是采用双时间线并行、交叉剪辑进行讲述,还巧妙利用冷暖色调对比。

1.双时间线并行、交叉剪辑:电影分成“现实”与“7年前”两条时间线齐头并行,两线巧妙地交叉融合,让事情的前因后果巧妙连接。

比如“现实”中的乔从纽约回家,未进家门就先跑到家附近的小树林,掏出一条钥匙打开挂在树上的信箱。

然后镜头一转回到“7年前”,讲述信箱和钥匙的来历。

其中最巧妙的交叉剪辑是7年前三妹贝丝感染了猩红热病重卧床,乔不眠不休照顾妹妹后累得在沙发上睡着,醒来后见到贝丝的床空空如也,她极度担心妹妹不在人世了,于是满含热泪急急冲下楼梯,却发现妈妈和妹妹坐在餐厅,瞬间满眼的泪都化作了笑容,紧紧抱住贝丝。

镜头一转到了7年后的现实进行时,贝丝旧病复发,依旧贴身照顾妹妹的乔像7年前那样从沙发上睁开眼睛,床同样空空如也,乔难过紧张,又带点希望地缓步从楼上下到厨房,餐厅却只有母亲在默默垂泪。

这巧妙的两幕让贝丝的结局不言而喻,也更刺痛人心。

2.冷暖色调对比电影在讲述7年前的情节时,用的是温暖的色调,镜头中有种橙黄的光晕,很多场景都美如油画,正如那时她们那无忧无虑的生活。

那时的她们就像一阵快乐的风,走到哪里都携着欢声笑语,鲜活了死寂的劳伦斯家的豪宅,温暖了贫困的胡梅尔夫人的木屋。

而7年后的镜头则使用了阴郁的冷色调,突出惨淡的现实:大姐梅格已婚但家庭贫困,三妹贝丝旧病复发生命垂危,小妹艾米随姑妈远赴巴黎学习绘画,乔拒绝了劳里的求婚为了逃避只身前往纽约。

童年的幸福生活,就像吹过原野的那一阵风,早已远去再无踪迹。

二、人物成长“女性成长”是这个故事被讨论得最多也最值得探讨的部分,四姐妹性格迥异,她们深爱彼此,但也各有不同的价值观,引领着她们选择了不同的生活。

大姐梅格:梅格温婉美丽动人,年少时的她憧憬上流社会的生活,也憧憬爱情。

当她遇到属于她的爱情,即便对方是贫穷的家庭教师,她依然没有犹豫就嫁给了他。

她确知自己想要的生活:结婚,有一个自己的家。

婚后生活仍旧贫困,连一条漂亮裙子都买不起,虽然也曾虚荣,但她还是坚守最初的想法,勤俭持家,用心相夫教子。

二姐乔:乔是故事的核心人物,也是那个年代里难得一见的女性先锋。

她视阅读和写作如生命,性格充满男子气,热爱自由,独立有个性,坚强勇敢,永远将家人摆在第一位。

当母亲要离家到华盛顿照顾生病的父亲时,乔剪掉自己一头美丽的金发,换了25美元给母亲用度。

在那个年代,她的这个举动充分显示出她充满个性的一面。

母亲离家后贝丝染上猩红热,众人皆不知所措,只有乔坚定地说:我们会照顾她,她会好。

即便她心里也完全没底。

她一直有着先锋的思想,她跟母亲谈心时说:“我觉得女人有思想、有灵魂、有心灵,她们有天赋、有雄心也有美貌,我讨厌人们说女人只适合去爱。

”她女性独立的思想以及男女平权的意识充分地觉醒,她想要像男人一样平等地生活,追求自由、追求梦想,但是走在这条路上的人尤其是女人实在太少了,所以谈心的最后她忍不住说:“我太孤独了。

”即便是如此坚定地追求独立自由的女性,在那样的社会环境下也忍不住摇动了。

就算处在我们这个时代,乔的思想观念也完全不落伍,即便是我们大多时候也没有乔的坚强和勇敢,能像她那样忍受孤独和不被理解,坚持自己的梦想,正因如此,我实在没有办法不爱她。

三妹贝丝:电影对贝丝的刻画比较少,是一个内向害羞、温柔平和、善解人意、喜欢d琴的姑娘,当这个与世无争的女孩意识到自己即将离世的时候,她没有悲观绝望,而是勇敢地直面死亡,平静地接受现实。

小妹艾米:这是整部电影中蜕变最显著的一个女孩,她性格任性,但有非常清晰的追求和目标:嫁个有钱人,进入上流社会。

她深知这是女性在当前社会改变自己命运的唯一方式,所以跟随姑妈到了巴黎之后用心学习绘画,出入上流社交场合,蜕变成了端庄得体、美丽大方的女子,最后如愿嫁给了贵公子劳里。

艾米虽然年纪最小,但是性格却最为成熟,对现实有非常清醒的认知。

三.情窦初开乔和劳里的感情一直是电影中牵动人心的一条线,就如多数人的初次动情,注定难有完美的结局,但是回忆起来,一切却都历历在目。

初次见面,热闹的舞会两人却不约而同躲在了僻静的休息室,率性的少女,矜持的少年,就此相识,他们伴着舞会的音乐笨拙肆意、潇洒快活地跳舞,从幽暗的休息室跳到走廊、阳台,这个孤寂少年在这一瞬间,被乔投来的阳光照亮,他的心自此牵系于她。

他小心翼翼地珍藏乔随意送给他的一枚戒指,他们一起滑冰,一起在海滩奔跑,一起排练话剧,她是唯一一个称呼他为泰迪的人,他陪伴乔在她每一个伤心难过的时刻,他不再打台球只因乔不喜欢。

他如此热烈地爱着她,一直等了几年才表白。

可是热爱自由的乔,却断然拒绝了他,她觉得自己不够爱他,觉得他俩在一起会是一场灾难。

劳里黯然地离开了。

然而乔真的不爱劳里吗?若然不爱,怎会从纽约回家第一件事就是打开信箱查看有无劳里留给她的信件?若然不爱,怎会再次写信向劳里表白,真的只是因为孤独吗?若然不爱,当劳里告诉他自己已和艾米结婚后,她为何如此伤心难过?年少时的爱情就这样结束了,感情里有太多的错过,他们亦不例外。

乔默默地从信箱里取回表白的信件,撕成碎片扔进了小河,让一切随流水飘逝吧,如果可能的话。

也许留有遗憾才是最动人的,就像得不到的那朵玫瑰永远最美丽。

乔将自己家庭的故事写成了一本书,出版商问她:“乔为何没有嫁给邻居?”乔回答:“因为他娶了她的妹妹。

”是呢,不是她不爱他,只是他已经娶了她的妹妹。

电影版的结局,导演有个很有意思的安排,出版商告诫乔,女主角的结局要么是死,要么结婚。

所以乔在自己的书里安排了一个皆大欢喜的完美结局,所有人都找到了自己的爱情。

但这样的结局是乔自己的结局吗?这个开放性的结局设定留给了观众很大的思考空间。

在我,答案当然是否定的,那个酷酷的乔,她才没有那么容易嫁给谁呢

得知2019版《小妇人》是去年的事,作为《小妇人》多年忠实书迷,其改编让我期待也有些许不安。

这也是很多名著改编面临的共同问题,即沦为了一部单纯的爱情电影,而失去了小说本身所传达的丰富内涵。

作为19世纪美国作家路易莎.梅.奥尔科特的代表作品,2018年、2019年对于《小妇人》(第一部出版于1868,第二部出版于1869,习惯上将两部作品统称为《小妇人》,讲述了康科德镇一个虔诚的清教家庭马奇四姐妹的成长和婚恋故事)颇具有纪念意义,是其出版150周年纪念。

2017年BBC就将《小妇人》拍成三集迷你剧来纪念这部作品。

在此之前,《小妇人》已拍过三个电影版本,其中最出名的是1994版,由薇瑞拉饰演乔,贝尔饰演劳里。

读者对《小妇人》的通常印象莫过于以下几点:温情脉脉,充盈着光明与甜蜜(这句话出自海明威的评价);为乔与劳里最终的分开而意难平;对乔和艾米,如同“拥黛派”和“拥钗派”一般几挥老拳……从小学到研究生,对《小妇人》的偏爱常使我很难保持绝对的客观和公正,比如我实在是太爱乔,太为乔和劳里愤愤不平……但这只能是读者层面的,属于自然流露出的情绪。

而与作品保持距离,以更加严谨的学术语言去论述也是必不可少的。

跳出读者的舒适区,去发现文本以及作家背后一些有趣的,更有意义研究的问题。

《小妇人》严格意义上来说是一部家庭小说,而非爱情小说。

在家庭小说兴盛的美国19世纪,《小妇人》这类家庭小说不是个例,但却是家庭小说的浪潮中幸存下来的,至今仍经久不衰的,为数不多的几部。

它有着这一时期家庭小说的共性,即关注女性的成长,宣传清教价值观,注重女性的道德规范……“小妇人”本身就代表了对女性的要求——成为虔诚的清教徒和勤俭持家、相夫教子的好妻子。

而《小妇人》的不同之处体现在,除了这类传统意义上的女性外,它刻画了一个颇具反叛的女主角——乔。

较之其姐妹,乔从小渴望成为一名男性,走出家庭这一局限的区域,通过自己的写作才华实现经济独立。

她长期排斥婚姻,想成为一名老处女。

但乔的反叛是有限的,她依旧与其他姐妹一样,沿着成为一名合格的小妇人而努力。

她渴望冒险,却最终受制于性别以及当时的社会道德规范对女性的要求。

她渴望通过写作实现经济独立,却也“当写作亵渎了自己的女性品质”时放弃煽情小说。

她渴望婚姻之外的另一条出路,却最终被孤独打败,选择了婚姻和家庭。

乔作为奥尔科特的理想代言人,表达其反叛,也体现了其妥协。

奥尔科特本人一直在写煽情小说,却受制于当时的文学市场和道德规范,让乔放弃写煽情小说。

奥尔科特希望乔是一名老处女作家,却受制于出版商和读者,“让我的女孩们以愚蠢的形式嫁人”。

奥尔科特终身致力于实现女性在选举权、教育、工作上的平等,这种努力也体现在《小妇人》之后的两部续书《小男人》和《乔的男孩们》。

特别是后者比《小妇人》晚20年,当时的女性运动已经取得了一定的进步,乔的后辈们如南、乔茜和贝丝便可实现自己的艺术才华,读大学,拥有自己的工作,也有权选择不结婚。

但是这种进步是有限的,当时的女性仍隔绝于政治活动之外。

《小妇人》和奥尔科特的其他作品都是反叛和妥协的融合,光明与阴影的结合。

《小妇人》看似大团圆的结局里,有贝思的死亡阴影,有浪漫幻想的破灭,有乔和劳里的各自婚娶,有姐妹社区的坍塌,有必然结束的少年时光,有乔放弃了写作和自由的妥协……回到2019的改编里,今天的预告片给我一种百感交集的感觉。

不得不说,美国对《小妇人》的每一版改编都是很重视的,出演的都是各时代的豪华阵容。

2019版也不例外,西尔莎.罗南饰演乔,艾玛.沃特森饰演梅格,甜茶饰演劳里……可以说是当下青年演员里颇具演技和影响力的,同时还有梅丽尔.斯特里普这种多次获得奥斯卡和奥斯卡提名的影后饰演Aunt March。

抛开热闹的外表,我总感觉少了些什么。

在论述不如意之前,先系统分析一下预告片的利与弊。

预告片以乔为讲述者,向编辑表明自己想写关于姐妹们的故事,编辑说:“故事中的女孩们必须结婚。

”这是以奥尔科特的经历为原型,奥尔科特受编辑Nile委托,“写一个关于女孩的故事”,但她表明:“除了自己的姐妹外,她不认识几个女孩,也不喜欢哪个女孩。

”她起初认为女孩们的故事是极其枯燥的,更多把它当成一种尝试。

在写作的过程中,她逐渐改变自己的态度:“市场上十分缺女孩们读的书,也许我可以弥补需求。

”《小妇人》第一部结束于圣诞团圆,奥尔科特受编辑提议,在结尾添加了一句:“马奇家故事的大幕是否再次拉开,将取决于观众们。

”毫无疑问,第一部大受欢迎,她快马加鞭地创作第二部,而在这个过程中,“不停有读者询问女孩们嫁给了谁,急切地希望乔嫁给劳里”,这让她厌烦和愤怒:“好像结婚是女孩们唯一的出路。

”希望对小伙伴有用啦!

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