最让你怀念的时光是什么时候呢？对于许多人，无忧无虑的年少时光当然是最值得怀念的。
那时湛蓝的天空、灿烂的阳光、清新的和风，以及，让你情窦初开的少年，所有一切都是如此美好，甚至那时的小伤感如今回忆起来都带点甜蜜。
2019年新版的《小妇人》就是这样一部会让你忍不住回忆年少时美好时光的电影，即使回看第二遍，仍然觉得不胜唏嘘。
《小妇人》的故事情节非常简单，讲述美国南北战争时期，一个贫穷家庭里四个性格迥异的女孩跟母亲的温馨快乐的少年生活，以及女孩们的成长历程。
这样一个简单的故事却极具生命力，从女作家路易莎·梅·奥尔柯特创作《小妇人》这部小说至今100多年里，这个故事几次被改编成电影。
2019版的《小妇人》既尊重原著、又更具时代特色，今天我将从叙事结构、人物成长、情窦初开三个方面对这部电影进行分析。
一．叙事结构新版《小妇人》没有采用常规的线性叙事结构，而是采用双时间线并行、交叉剪辑进行讲述，还巧妙利用冷暖色调对比。
1.双时间线并行、交叉剪辑：电影分成“现实”与“7年前”两条时间线齐头并行，两线巧妙地交叉融合，让事情的前因后果巧妙连接。
比如“现实”中的乔从纽约回家，未进家门就先跑到家附近的小树林，掏出一条钥匙打开挂在树上的信箱。
然后镜头一转回到“7年前”，讲述信箱和钥匙的来历。
其中最巧妙的交叉剪辑是7年前三妹贝丝感染了猩红热病重卧床，乔不眠不休照顾妹妹后累得在沙发上睡着，醒来后见到贝丝的床空空如也，她极度担心妹妹不在人世了，于是满含热泪急急冲下楼梯，却发现妈妈和妹妹坐在餐厅，瞬间满眼的泪都化作了笑容，紧紧抱住贝丝。
镜头一转到了7年后的现实进行时，贝丝旧病复发，依旧贴身照顾妹妹的乔像7年前那样从沙发上睁开眼睛，床同样空空如也，乔难过紧张，又带点希望地缓步从楼上下到厨房，餐厅却只有母亲在默默垂泪。
这巧妙的两幕让贝丝的结局不言而喻，也更刺痛人心。
2.冷暖色调对比电影在讲述7年前的情节时，用的是温暖的色调，镜头中有种橙黄的光晕，很多场景都美如油画，正如那时她们那无忧无虑的生活。
那时的她们就像一阵快乐的风，走到哪里都携着欢声笑语，鲜活了死寂的劳伦斯家的豪宅，温暖了贫困的胡梅尔夫人的木屋。
而7年后的镜头则使用了阴郁的冷色调，突出惨淡的现实：大姐梅格已婚但家庭贫困，三妹贝丝旧病复发生命垂危，小妹艾米随姑妈远赴巴黎学习绘画，乔拒绝了劳里的求婚为了逃避只身前往纽约。
童年的幸福生活，就像吹过原野的那一阵风，早已远去再无踪迹。
二、人物成长“女性成长”是这个故事被讨论得最多也最值得探讨的部分，四姐妹性格迥异，她们深爱彼此，但也各有不同的价值观，引领着她们选择了不同的生活。
大姐梅格：梅格温婉美丽动人，年少时的她憧憬上流社会的生活，也憧憬爱情。
当她遇到属于她的爱情，即便对方是贫穷的家庭教师，她依然没有犹豫就嫁给了他。
她确知自己想要的生活：结婚，有一个自己的家。
婚后生活仍旧贫困，连一条漂亮裙子都买不起，虽然也曾虚荣，但她还是坚守最初的想法，勤俭持家，用心相夫教子。
二姐乔：乔是故事的核心人物，也是那个年代里难得一见的女性先锋。
她视阅读和写作如生命，性格充满男子气，热爱自由，独立有个性，坚强勇敢，永远将家人摆在第一位。
当母亲要离家到华盛顿照顾生病的父亲时，乔剪掉自己一头美丽的金发，换了25美元给母亲用度。
在那个年代，她的这个举动充分显示出她充满个性的一面。
母亲离家后贝丝染上猩红热，众人皆不知所措，只有乔坚定地说：我们会照顾她，她会好。
即便她心里也完全没底。
她一直有着先锋的思想，她跟母亲谈心时说：“我觉得女人有思想、有灵魂、有心灵，她们有天赋、有雄心也有美貌，我讨厌人们说女人只适合去爱。
”她女性独立的思想以及男女平权的意识充分地觉醒，她想要像男人一样平等地生活，追求自由、追求梦想，但是走在这条路上的人尤其是女人实在太少了，所以谈心的最后她忍不住说：“我太孤独了。
”即便是如此坚定地追求独立自由的女性，在那样的社会环境下也忍不住摇动了。
就算处在我们这个时代，乔的思想观念也完全不落伍，即便是我们大多时候也没有乔的坚强和勇敢，能像她那样忍受孤独和不被理解，坚持自己的梦想，正因如此，我实在没有办法不爱她。
三妹贝丝：电影对贝丝的刻画比较少，是一个内向害羞、温柔平和、善解人意、喜欢d琴的姑娘，当这个与世无争的女孩意识到自己即将离世的时候，她没有悲观绝望，而是勇敢地直面死亡，平静地接受现实。
小妹艾米：这是整部电影中蜕变最显著的一个女孩，她性格任性，但有非常清晰的追求和目标：嫁个有钱人，进入上流社会。
她深知这是女性在当前社会改变自己命运的唯一方式，所以跟随姑妈到了巴黎之后用心学习绘画，出入上流社交场合，蜕变成了端庄得体、美丽大方的女子，最后如愿嫁给了贵公子劳里。
艾米虽然年纪最小，但是性格却最为成熟，对现实有非常清醒的认知。
三．情窦初开乔和劳里的感情一直是电影中牵动人心的一条线，就如多数人的初次动情，注定难有完美的结局，但是回忆起来，一切却都历历在目。
初次见面，热闹的舞会两人却不约而同躲在了僻静的休息室，率性的少女，矜持的少年，就此相识，他们伴着舞会的音乐笨拙肆意、潇洒快活地跳舞，从幽暗的休息室跳到走廊、阳台，这个孤寂少年在这一瞬间，被乔投来的阳光照亮，他的心自此牵系于她。
他小心翼翼地珍藏乔随意送给他的一枚戒指，他们一起滑冰，一起在海滩奔跑，一起排练话剧，她是唯一一个称呼他为泰迪的人，他陪伴乔在她每一个伤心难过的时刻，他不再打台球只因乔不喜欢。
他如此热烈地爱着她，一直等了几年才表白。
可是热爱自由的乔，却断然拒绝了他，她觉得自己不够爱他，觉得他俩在一起会是一场灾难。
劳里黯然地离开了。
然而乔真的不爱劳里吗？若然不爱，怎会从纽约回家第一件事就是打开信箱查看有无劳里留给她的信件？若然不爱，怎会再次写信向劳里表白，真的只是因为孤独吗？若然不爱，当劳里告诉他自己已和艾米结婚后，她为何如此伤心难过？年少时的爱情就这样结束了，感情里有太多的错过，他们亦不例外。
乔默默地从信箱里取回表白的信件，撕成碎片扔进了小河，让一切随流水飘逝吧，如果可能的话。
也许留有遗憾才是最动人的，就像得不到的那朵玫瑰永远最美丽。
乔将自己家庭的故事写成了一本书，出版商问她：“乔为何没有嫁给邻居？”乔回答：“因为他娶了她的妹妹。
”是呢，不是她不爱他，只是他已经娶了她的妹妹。
电影版的结局，导演有个很有意思的安排，出版商告诫乔，女主角的结局要么是死，要么结婚。
所以乔在自己的书里安排了一个皆大欢喜的完美结局，所有人都找到了自己的爱情。
但这样的结局是乔自己的结局吗？这个开放性的结局设定留给了观众很大的思考空间。
在我，答案当然是否定的，那个酷酷的乔，她才没有那么容易嫁给谁呢
得知2019版《小妇人》是去年的事，作为《小妇人》多年忠实书迷，其改编让我期待也有些许不安。
这也是很多名著改编面临的共同问题，即沦为了一部单纯的爱情电影，而失去了小说本身所传达的丰富内涵。
作为19世纪美国作家路易莎.梅.奥尔科特的代表作品，2018年、2019年对于《小妇人》(第一部出版于1868，第二部出版于1869，习惯上将两部作品统称为《小妇人》，讲述了康科德镇一个虔诚的清教家庭马奇四姐妹的成长和婚恋故事)颇具有纪念意义，是其出版150周年纪念。
2017年BBC就将《小妇人》拍成三集迷你剧来纪念这部作品。
在此之前，《小妇人》已拍过三个电影版本，其中最出名的是1994版，由薇瑞拉饰演乔，贝尔饰演劳里。
读者对《小妇人》的通常印象莫过于以下几点：温情脉脉，充盈着光明与甜蜜(这句话出自海明威的评价)；为乔与劳里最终的分开而意难平；对乔和艾米，如同“拥黛派”和“拥钗派”一般几挥老拳……从小学到研究生，对《小妇人》的偏爱常使我很难保持绝对的客观和公正，比如我实在是太爱乔，太为乔和劳里愤愤不平……但这只能是读者层面的，属于自然流露出的情绪。
而与作品保持距离，以更加严谨的学术语言去论述也是必不可少的。
跳出读者的舒适区，去发现文本以及作家背后一些有趣的，更有意义研究的问题。
《小妇人》严格意义上来说是一部家庭小说，而非爱情小说。
在家庭小说兴盛的美国19世纪，《小妇人》这类家庭小说不是个例，但却是家庭小说的浪潮中幸存下来的，至今仍经久不衰的，为数不多的几部。
它有着这一时期家庭小说的共性，即关注女性的成长，宣传清教价值观，注重女性的道德规范……“小妇人”本身就代表了对女性的要求——成为虔诚的清教徒和勤俭持家、相夫教子的好妻子。
而《小妇人》的不同之处体现在，除了这类传统意义上的女性外，它刻画了一个颇具反叛的女主角——乔。
较之其姐妹，乔从小渴望成为一名男性，走出家庭这一局限的区域，通过自己的写作才华实现经济独立。
她长期排斥婚姻，想成为一名老处女。
但乔的反叛是有限的，她依旧与其他姐妹一样，沿着成为一名合格的小妇人而努力。
她渴望冒险，却最终受制于性别以及当时的社会道德规范对女性的要求。
她渴望通过写作实现经济独立，却也“当写作亵渎了自己的女性品质”时放弃煽情小说。
她渴望婚姻之外的另一条出路，却最终被孤独打败，选择了婚姻和家庭。
乔作为奥尔科特的理想代言人，表达其反叛，也体现了其妥协。
奥尔科特本人一直在写煽情小说，却受制于当时的文学市场和道德规范，让乔放弃写煽情小说。
奥尔科特希望乔是一名老处女作家，却受制于出版商和读者，“让我的女孩们以愚蠢的形式嫁人”。
奥尔科特终身致力于实现女性在选举权、教育、工作上的平等，这种努力也体现在《小妇人》之后的两部续书《小男人》和《乔的男孩们》。
特别是后者比《小妇人》晚20年，当时的女性运动已经取得了一定的进步，乔的后辈们如南、乔茜和贝丝便可实现自己的艺术才华，读大学，拥有自己的工作，也有权选择不结婚。
但是这种进步是有限的，当时的女性仍隔绝于政治活动之外。
《小妇人》和奥尔科特的其他作品都是反叛和妥协的融合，光明与阴影的结合。
《小妇人》看似大团圆的结局里，有贝思的死亡阴影，有浪漫幻想的破灭，有乔和劳里的各自婚娶，有姐妹社区的坍塌，有必然结束的少年时光，有乔放弃了写作和自由的妥协……回到2019的改编里，今天的预告片给我一种百感交集的感觉。
不得不说，美国对《小妇人》的每一版改编都是很重视的，出演的都是各时代的豪华阵容。
2019版也不例外，西尔莎.罗南饰演乔，艾玛.沃特森饰演梅格，甜茶饰演劳里……可以说是当下青年演员里颇具演技和影响力的，同时还有梅丽尔.斯特里普这种多次获得奥斯卡和奥斯卡提名的影后饰演Aunt March。
抛开热闹的外表，我总感觉少了些什么。
在论述不如意之前，先系统分析一下预告片的利与弊。
预告片以乔为讲述者，向编辑表明自己想写关于姐妹们的故事，编辑说:“故事中的女孩们必须结婚。
”这是以奥尔科特的经历为原型，奥尔科特受编辑Nile委托，“写一个关于女孩的故事”，但她表明：“除了自己的姐妹外，她不认识几个女孩，也不喜欢哪个女孩。
”她起初认为女孩们的故事是极其枯燥的，更多把它当成一种尝试。
在写作的过程中，她逐渐改变自己的态度:“市场上十分缺女孩们读的书，也许我可以弥补需求。
”《小妇人》第一部结束于圣诞团圆，奥尔科特受编辑提议，在结尾添加了一句:“马奇家故事的大幕是否再次拉开，将取决于观众们。
”毫无疑问，第一部大受欢迎，她快马加鞭地创作第二部，而在这个过程中，“不停有读者询问女孩们嫁给了谁，急切地希望乔嫁给劳里”，这让她厌烦和愤怒：“好像结婚是女孩们唯一的出路。
”希望对小伙伴有用啦！
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