描写的并不是中山陵本身的景色作者为什么要描写的这么详细

描写的并不是中山陵本身的景色作者为什么要描写的这么详细 巍巍中山陵 习题和平宣言中。钟山花雨，千秋芬芳。为何不是这个中山？描写中山陵风景50字作文划线句描写的并不是中山陵的景色，作者为什么要写的这么详细

划线句描写的并不是中山陵本身的景色，作者为什么要写得这么详细？ 答： 用中山陵周围优美壮丽的环境，衬托它的雄伟、高大，令人感到他的气势非凡。

巍巍中山陵,为什么第二段用大半文字写中山的地理形势、优美景色?《红楼梦》里的环境描写，是如何衬托人物和推动情节发展的？

环物描写是指文章对自然环境和社会环境中的风景、物体的描写，目的是为了明确人物所处的时代，展示性格，渲染气氛，使读者产生身临其境的代入感。

奇思妙想、笔下生花的曹公更是毫无例外，在传世巨著《红楼梦》中，他更是利用大量的天上的、人间的，室内的、室外的，自然的、铺设的，远观的、近摹的等等环境描写，达到了交代背景、刻画人物、烘托气氛、推动情节的种种妙用。

一是空灵的太虚幻境。

对于幻境的描写是在第五回中贾宝玉梦游太虚幻境。

当宝玉悠悠荡荡来到太虚幻境之中时，首先映入他眼帘的是“朱栏白石，绿树清溪，真是人迹希逢，飞尘不到”，可谓空灵出尘、仙气十足，为警幻仙姑的出场作了铺垫。

接下来，警幻仙姑便飘然登场，“方离柳坞，乍出花房。

但行处，鸟惊庭树，将到时，影度回廊”、“出没花间兮，宜嗔宜喜；徘徊池上兮，若飞若扬”等等。

“方离”、“乍出”、“若飞若扬”等诸如此类的描写是仙子翩若惊鸿婉若游龙的灵动，柳坞、花房、鸟、树、池、回廊等描写，既是对“朱栏白石，绿树清溪”作了近景描写，又与对“人迹希逢，飞尘不到”相互映照，让人感觉到太虚幻境中雕栏玉砌、红花嫣然、绿树蓊郁、碧溪潺潺，真是哪儿哪儿都是咕嘟嘟地往外冒着“仙气”。

面对这样空灵洁净的仙境，宝玉甚是欢喜，心生羡慕，“这个去处有趣，我就在这里过一生，纵然失了家也愿意，强如天天被父母师傅打呢”，利用宝玉对太虚幻境的好奇心，从而带出“金陵十二钗”、带出“千红一窟、万艳同杯”、带出“宝玉梦中呼唤可卿名”。

再者，日有所思夜有所梦，宝玉在梦中还对“天天被父母师傅打”颇有微词，也显示出宝玉厌恶读书仕途、讨厌束缚强逼、渴望自由无拘的性格特点。

二是幽韵的自然风光。

《红楼梦》中描写自然景色之处颇多。

如在第十一回中，利用凤姐探病秦氏返回会芳园之时，曹公通过其“凤眼”，对宁府的会芳园进行了描写：黄花满地，白柳横坡。

小桥通若耶之溪，曲径接天台之路。

石中清流激湍，篱落飘香；树头红叶翩翻，疏林如画。

西风乍紧，初罢莺啼；暖日当暄，又添蛩语。

遥望东南，建几处依山之榭；纵观西北，结三间临水之轩。

笙簧盈耳，别有幽情；罗绮穿林，倍添韵致。

这一处景致的描写，有黄花、白柳、红叶等植物及色彩的描写，又有莺啼、蛩语等动物及鸣音的描写；有小桥、曲径、依山之榭、临水之轩等空间布局的静态描写，又有清流激湍、红叶翩翻的自然景象的动态描写等等。

如此良辰美景，也令刚刚为秦氏之病伤怀不已的凤姐心情好了许多，“一步步行来赞赏”。

然而，猛然从假山石后走过一个人——贾瑞的出现却打破了这幅美人美景图。

贾瑞对漂亮的凤姐起了坏心思，“一面说着，一面拿眼睛不住地觑着凤姐儿”。

这美人美目盼兮的美景与贾瑞这痴人痴心泛滥的龌龊形成巨大反差，景是好景、人却是不正经的。

另外，此处从动静之态、色彩之绚、远近之距、花鸟之别、楼台之局等不同的角度，展现了会芳园的别致不凡，从侧面反映了贾府的富贵奢华。

但是即使这样的一定耗费昂贵盖起来的园子，在元妃省亲需要修建省亲别墅之时，还是被拆去了大半个，真格儿珍珠如土金如铁般的奢靡无度。

三是奢华的室内陈设。

人物周围的环境，包括室内外的装饰布置，能够展示一个人的身份、气质、个性等，如《红楼梦》中对秦可卿卧室的描写。

贾母应尤氏之请，携众人到宁府赏花，宝玉困倦歇中觉在秦可卿房内。

此处通过宝玉的嗅觉和视觉，对秦可卿的卧室进行了细致的描写。

首先是味觉，“刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来”，这甜香的气味既是作为女性闺房的标配，也是吸引宝玉这个拥有“见了女儿就清爽”特殊癖好之人，在秦可卿卧室小憩的原因，所以他闻到香味便“眼饧骨软”了。

然后，依次展现在宝玉面前的是“唐伯虎画的《海棠春睡图》、秦太虚写的对联、武则天当日镜室中设的宝镜、飞燕立着舞过的金盘、安禄山掷过伤了太真乳的木瓜、寿昌公主于含章殿下卧的榻、同昌公主制的联珠帐、西子浣过的纱衾、红娘抱过的鸳枕”。

此处秦可卿卧室内陈设的描写，也是《红楼梦》中比较经典的描写，在修辞手法上，它采用夸张的手法，如“武则天当日镜室中设的宝镜、飞燕立着舞过的金盘、安禄山掷过伤了太真乳的木瓜、寿昌公主于含章殿下卧的榻、同昌公主制的联珠帐、西子浣过的纱衾、红娘抱过的鸳枕”，这些“古董”肯定不会堂而皇之地摆在秦可卿的卧室里的。

这些夸张描写的目的一方面为了展现宁府的奢华无度；另一方面武则天、宝镜、安禄山、杨太真、木瓜、红娘、鸳枕等等这些符号性、倾向性的“道具”，把秦可卿的卧室也衬托得十分“迷醉”、十分“靡靡”，暗暗指向了宁府污秽不堪的情形，为下一步秦可卿与贾珍的爬灰之秽作了草蛇灰线的小埋伏。

当然，一千个人心中有一千个哈姆雷特，作家、知名红学研究者刘心武，通过探佚，指出秦可卿乃是皇族的公主，这些奢华的陈设指向的更多的是其皇族的身份，也是有几分道理的。

作者：温暖前行。

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曹雪芹在《红楼梦》中，对环境的描写，像来不遗余力，这样就使的环境与人物“异质同构”，说的玄乎一点就是，心物交融，已达化境。

当然效果也是明显的，充分展示人物丰富的内心境界，使人物的品格和情 *** 具象化、立体化。

我们来看一个实例，书中描写贾政等走到潇湘馆前：“忽抬头看见前面一带粉垣，里面数楹修舍，有千百竽翠竹遮映。

众人都道：‘好个所在！’于是大家进入，只见入门便是曲折游廊，阶下石子漫成甬路。

上面小小两三房舍，一明两暗，里面都是合着地步打就的床几椅案。

从里间房内又得一小门，出去则是后院，有大株梨花兼着芭蕉。

又有两间小小退步。

后院墙下忽开一隙，清泉一派，开沟仅尺许，灌入墙内，绕阶缘屋至前院，盘旋竹下而出。

” 作者重点，描写的数楹修舍，有千百竽翠竹遮映，说明潇湘馆有竹，且多。

在写到宝玉与黛玉商量搬进大观园中谁住哪一处好时，黛玉笑道：“我心里想着潇湘馆好，我爱那几竿竹子，映着一道曲栏，比别处幽静。

”这一处，便人景相合，点出来黛玉是爱竹的。

随后，作者又借探春之口，“当日娥皇女英洒泪竹上成斑，故今斑竹又名湘妃竹，如今她住的是潇湘馆，她又爱哭，将来她想姐夫，那些竹子也是要变成斑竹的，以后都叫她做‘潇湘妃子’就完了。

”大家听说，都拍手叫妙。

林黛玉低了头，也不言语。

将竹比作黛玉，就有了后来，当宝玉大承笞挞，黛玉为之痛彻肺腑，又不敢与众人一起去看宝玉，只好“独立在花荫之下”，遥望怡红院。

这时室外是“竹影参差，苔痕浓谈”， “竹影映入纱来，满室内阴阴翠润，几簟生凉”。

这“参差”的竹影， “阴阴翠润”的竹影，令“几簟生凉”的竹影，就像笼罩在黛玉心中的重重阴影，透出一股沁人心肺的悲凉。

这般细节，以景衬人，足见曹公功力之深。