如何写作文要点串讲：想写好作文，不仅要学会构思，更要了解一些常用的表达方法和技巧，比如：如何写好开头和结尾、如何写人、如何记事、如写写好景物等等。
掌握这些常用的表达方法和技巧对于我们写好作文会起到很大的作用，下面就让我们开始学习吧，相信学会了它们你的作文会有更大的进步的！1、开头和结尾的写法：习作中，一个好的开头，往往能吸引读者阅读的兴趣；一个好的结尾，往往能起到深化主题，增强感染力，引发读者更多的回味。
因此写好开头和结尾对于成功地完成习作至关重要。
开头的方法及特点：开门见山：文章一开头就直接扣住题目，简洁，避免离题。
如《桂林山水》。
介绍背景：说明情况和背景，让读者容易理清事件的来龙去脉，很快把读者带入到文章当中。
如《一夜的工作》提出问题：文章一开始就提出问题，可以起到引人入胜的效果。
如《迷人的张家界》倒叙引入：这种方法会在读者心中造成强烈的悬念，激发读下文的欲望。
如《梅花魂》但无论采取怎样的形式开头，都应该做到以下两点：第一，要能吸引读者，产生深读全文的欲望；第二，要简短有力，清楚小巧，不宜拖沓。
常用的结尾方法和特点：升华主题：揭示文章主题，升华中心思想。
如：《再见了，亲人》总结全文：概括总结，能让读者明白作者的写作意图，非常自然。
如：《鸟的天堂》照应开头：能使文章前后呼应，首尾连贯，结构紧凑。
如：《十六年前的回忆》另外还有用事件的结果做结尾，引用别人的话做结尾，抒发情感，表达希望或决心做结尾等形式。
在结尾写作中要努力做到，果断干脆，简洁有力，呼应中心，留有余味。
而不能出现虎头蛇尾的草草收场，使作文出现头重脚轻，或者是节外生枝，拖泥带水，使结尾臃肿，让读者产生厌烦的感觉。
2、写好过渡和照应：在习作的评语中我们经常看到这样的字样：衔接自然，结构紧凑。
这些实际都是过渡与照应在作文中起到的作用。
过渡是指上下文之间的衔接或转换，是段与段之间联系的桥梁。
过渡的方法多种多样，但都应该做到自然、灵活，承上启下，语气连贯，起到衔接或转换的作用。
常见的方法有：按时间顺序过渡、按空间的顺序过渡、利用总分关系过渡、按因果关系过渡、按转折关系过渡等等，在这些过渡方法的运用中，经常会有一些起着过渡作用的词、句、段，这是我们判断过渡关系的标志。
照应是文章上下文内容之间的互相呼应照顾。
即前面的内容要分步说清，在后面有照应，写后面的内容，前面也要有交待。
前后照应可以把事情说得更清楚，让前后联系得更紧密。
常见的方法有：首尾照应、内容与题目照应、关键地方重点照应等。
3、如何写人：写人是习作学习中最重要的方法之一。
写人最关键的方法就是要抓住人物的特点写。
世界上没有两片完全相同的树叶，只有抓住人物身上个性化的东西，才能把人物写活。
通常写人要抓住外貌、语言、动作、心理等方面，突出人物的个性。
下面分别从这四个方面说明我们在习作中应该注意的问题：外貌描写是指人物的容貌、身材、服饰、姿态和神情等方面的描写。
写外貌一定要抓住人物的特点，突出人物的性格、展现人物的内心世界。
果戈里说过：外形是理解人物的钥匙。
写外貌最忌讳的是“公式化”“一般化”“千人一面”。
外貌描写不在全而在精，另外不仅要注意静态的外貌（肖像）描写，更应抓住人物动态的外貌（神态）进行描写。
在描写人物的语言时，应该符合人物的特征（一个人的语言是就好比是这个人的身份z，是别人所不能重复的），要力求准确、生动、口语化；要通过语言反映出人物的性格，内心活动和精神面貌；要注意抓住人物说话时的语气神态和动作。
只有这样才能把人写“活”，才会让人读起来真实可信。
动作描写要准确具体；要能反映出人物的思想感情、性格特征、内心活动、精神品质；要真正为表现人物的个性服务。
这样写出的人物就会具有鲜明的个性特征了，形象也会生动起来。
要想使你笔下的人物栩栩如生，单靠外貌、语言、行动的描写是不够的，还必须深入细致地探索人物心灵深处地思想、情绪、感受和产生这些内心活动的原因和发展过程。
因为人是有感情的。
在现实生活中，除了外部的语言、动作和表情神态外，还有内容心世界中的喜、怒、哀、乐、思念、向往、愉快、忧虑等等。
如果我们在习作中适当穿插了一些人物的心理描写，对于充分揭示人物的性格，深化作文中心，增强习作的感染力是非常有好处的。
以上所说的只是描写人物的基本方法，除此以外还有许多方法，比如：通过记叙事件来表现人物；通过人与人之间的关系来表现人物；通过正面描写和侧面描写来写人；通过对比来写人物等等。
这些方法我们还要在自己的写作实践中继续体会理解。
4．如何叙事：事件，是习作中最主要的内容之一，叙事也是习作中最基本的能力之一。
我们每天都会遇到许多事情，有时我们是亲历者，有时我们是旁观者。
从选材的角度来讲，我们应该注意：选择感觉最深的事件来写；选择新颖的事件来写；选择新颖的角度来写。
只有这样才能保证习作的新意。
从方法上来讲，首先，写事时要注意全过程的设计与构思，最重要的是把事情的经过写清楚，尤其是要把事情的经过写详细、写具体，其次要在事情的重点部分加重笔墨，以突出文章主题。
最后还要特别注意人物在事件中的作用，地位以及与其他人物之间的关系。
5、如何写景：景物，包括自然景观和人文景观。
要想把景物写好最重要就是观察，观察时首先要安排好观察的顺序。
然后进行多层次，多方面，多角度的观察，比如颜色、姿态、味道、动态和静态等，从不从的层次和角度进行观察才能景物的特点来。
描写时，首先按照一定的顺序来写，可以按景物的空间顺序（如：《人民大会堂》），按景物的时间顺序（如：《火烧云》）等，这样可以使作文条理清楚，能体现出景物的整体层次。
第二，要特别注意抓住景物的特征来写，写出它的独特之处。
要调动多种感官观察和感受景物的特点，抓住景物与众不同的地方，进行细致地描写。
还要注意景物的变化，如：一阵风或一阵雨，都会引起景物的变化，要善于抓住这些变化，把景物写“活”。
在描写时要注意多种修辞方法的运用。
第三，还要注意努力做到景中有情，情景交融，把自己对景物的真实情感融入到景物描写当中，有这样才能给读者留下深刻的印象。
（如：《桂林山水》）6、如何状物：状物就是把把看到的动、植物或静物形象地描绘出来，讲清它的特点，并表达出自己的联想，让读者有如见其物的感觉。
状物首先要做好的也是观察，细心观察生活中的人、事、物是我们应该具有的一种良好习惯。
在进行习作之前我们就要对所要写的“物”有所留心，有所观察。
写动物时，要注意抓住动物的特征和生活习性，如：《我家的猫》、《翠鸟》等。
写植物时，要抓住特点来进行描写，如植物的根、茎、叶、花等各部分的形象，调动不同的感官去感受。
同时还要熟悉它的生活习性，比如描写“夜来香”，就要知道它开花的特点，写“无花果”就要注意写出它“无花”的原因等。
只有这样才能写出个性，写出新意。
写静物时不仅要抓住其外形、形状、大小、颜色、构造等，更要写出它的功能、用途并将其与实际的生活联系起来，融进自己的感情。
7、如何写想像作文：以一个假设的身份或在假设的环境中，叙述可能发生的事件，通篇以想像为主的作文，就叫想像作文。
在习作中我们要注意区分想像作文与作文中的想像的不同。
抓住想像作文的特点进行习作。
写想像作文应该注意以下几个方面：(1)想像要以事实为依据，要合情合理，不能胡思乱想，胡编滥造。
(2)想像要大胆，要有创造性，有自己独到的见解，即构思要“敢想别人所未想”，写法上要新颖，有吸引力。
(3)想像作文在内容不仅要求新，而且要有意义，有趣味。
(4)想像作文的构思要精巧，故事情节要曲折生动，引人入胜。
记叙开头渲忆悬比排设引诗句言
秋天颜色的写作提纲怎样理解《红楼梦》中所谓的间色法？先介绍一下间色法；间色技法一般是常用国画和水粉画，如国画中的工笔画牡丹花，先勾画出花叶筋骨枝条来，然后用淡色墨染层层色有轻到重加染。
使得花叶层次感分明透视力突出，最后用鲜艳重色点蕊。
在画面布局韵思上协调合理感观引人入目。
这样一付作品才能算活灵活现入目三分。
而红楼梦作者曹雪芹，深刻领悟这一技法把大观园中的每个人物，从出场到结束有如诗画般由轻而重，从身至心墨染精雕细琢型像逼真。
那就好是灵魂复体，许许如生摇相乎应。
大局观更是包容万象，彩影如云，巧夺天宫。
虽然以贾宝玉和林黛玉薜宝钗三个人之间的爱为主题，却把思绪引入整个贾府众人群分类聚，尔虞我诈，腥风血雨，躯躬卑鄙龌龊耻辱，乱淫糟杂，思情人欲，贪得无厌。
等等，窜连紧扣的荐放出幕前，把哪情怨色染的层次到出神入画。
亲情、人情、爱情、愁思描绘的血融于水泪融入墨。
更让人惊㤥的是一个个怨愁悲怜的情话，诉说那凄惨一夜风光昌盛的红楼倒崩。
传写了浩翰无尽的溥仪广涵的百科学术，这种间色艺法从古至今又有多少？惹得芸汐传谋纷争，专家群联朝夕不倦的去探讨深研。
这就是间色法的魅力无边！
《红楼梦》是我国古典文学作品的巅峰之作，情节充满了参差变动，形成了一种动态的美感。
其艺术价值不可多得，吸引了诸多评论家和学者对其对其创作方法、艺术意境等的研究和阐述。
在甲戌本第一回眉批说过书中之秘法，亦不复少，也列举了草蛇灰线、空谷传声、一击两鸣等诸多手法。
间色法在脂砚斋评论里出现了三次，那么怎么理解《红楼梦》中所谓的间色法呢？首先要理解间色法指什么。
何为间色法？间色法原是中国画的一种技法，作画时先用基本色做底色，再在上面使用一种它的过渡色，这种技法便是间色法了。
在写作手法上，间色法便是作用在于写一件事，实际上是要告诉读者另一件事，正是脂批中的：明修践道，暗渡陈仓。
间色法的作用是作为次要的内容来对主要部分进行陪衬和补充。
《红楼梦》中间色法的使用间色法作为写作手法应用在文学作品上，《红楼梦》中有三处提及，分别是：1.第二十六回“蜂腰桥设言传心事 潇湘馆春困发幽情”写冯紫英出来时庚辰眉批：紫英豪侠小文三段，是为金闺间色之文，壬午雨窗。
又补充了一段庚辰眉批：惜“卫若兰射圃”文字无稿。
叹叹！2.第二十六回“蜂腰桥设言传心事 潇湘馆春困发幽情”写到贾芸和小红的故事时，甲戌双行夹批：至此一顿，狡猾之甚！原非书中正文之人，写来间色耳。
3.第三十一回“蜂腰桥设言传心事 潇湘馆春困发幽情”史湘云捡到了贾宝玉的金麒麟己卯本批语为：“金玉姻缘”已定，又写一金麒麟，是间色法也。
何颦儿为其所惑？故颦儿谓“情情”。
间色法的作用绘画上的“间色法”运用在小说创作上，是指在一个人物与另一个人物的关系描写中，又节外生枝地插入第三个人与这两个人物的关系，或者用另外的两个次要人物的关系来衬托两个主要人物之间的关系。
间色法使小说的人物关系呈现立体化，就像立体交叉桥那样纵横交错而又井然有序。
贾芸和小红之间一见而产生的不带任何功利色彩的纯真感情，实则是衬托宝玉和黛玉。
而史湘云处用的间色法，运用了间色法书写贾宝玉与薛宝钗、贾宝玉与史湘云之间的关系，贾宝玉和史湘云因为这个金麒麟而预示着他们暮年再聚首。
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