交通工?什么画

交通工?什么画,第1张

交通工?什么画 井上雄彦的画工如何?与他的老师北条司相比如何?

都是写实派画风,单纯的从画功而言,北条和井上都处于同一水平,这两个人很难分出高下,只能说各自有各自的特色,其实一般来讲,顶级漫画大神的画功都很厉害,根本没有谁强一说,只是风格表现不同。

北条司北条司是80年代的著名漫画家,他对于中国第一代漫迷影响巨大。

他的作品《猫眼三姐妹》《城市猎人》在当时算是顶级流量的日漫。

90年代大陆一部经典的《画书大王》也非常推崇北条司,曾经把他和鸟山明和车田并称为日漫三巨头。

北条司的画风很写实,尤其是一些场景以及道具方面,人物倒是其次。

对于场景,北条司非常擅长描绘那种繁华的闹事街景以及霓虹的夜都市。

即使是在黑白画面下,读者也能切身的感受到作者想表现出的那种璀璨喧嚣的夜生活。

道具方面同样比较考究,比如代表作《城市猎人》和《猫眼》这两部都市题材的漫画中经常出现的q械都非常写实,金属的质感以及结构方面都很严谨。

关于人物方面,其实算是缺点吧,千人一面最早就是说北条的,基本上笔下所有女角色除了发型外都是一样的,当然这个和漫画家的习惯也有关系,虽然不能作为画功的衡量标准,不过总的来说,人物的刻画不如其他方面。

井上雄彦井上早期算是北条司的助手,他的代表作《灌篮高手》中风格也属于北条司这种写实派。

井上对比北条司,画面简洁了不少,同时有一个进步就是不再是千人一面。

就以《灌篮高手》来看,每个人都各具特色,这点来看,还是很不错的。

井上的巅峰是在《浪客行》,这部作品可以说就是井上最巅峰的水平。

这部作品风格很传统日漫不同,以水墨形式展现出来,是否真的参考风云我不知道,不过井上的确是和马荣成是好基友。

这部作品里,井上风格大变,整个漫画已经不能算得上是简单的漫画,每张分镜甚至都能吹成艺术品一般。

井上对于这部漫画似乎并不是想讲述一个故事,而是想表达出一种思想,每张分镜,尤其是大幅定格画面,场面都非常恢弘,同时有不缺细节,像是被风拂过的芦苇,萧瑟的树木,各种细节应有尽有。

对比其他漫画家,单纯视觉角度来看,画功着实了得!

井上雄彦比不过北条司。

北条司是学时装设计的,无论是角色气质、身材、上妆、服装、鞋袜、道具、舞台和灯光背景、都市设定、交通设施、广告宣传…大到蓝天白云海洋城市街巷、小到酒吧里的一张桌子一只酒杯一张扑克牌一块糖果(甚至是一块糖果的包装纸)一只女性高跟鞋一只口红,画工都有得天独厚的专业优势。

无论是出道的《猫眼三姐妹》,还是短篇《城市猎人XYZ》、到城市猎人正篇,漫画里洋溢着浓浓的都市氛围和舞台气息,这些元素只有时装设计专业的才能画出来。

井上雄彦刚出道时的画功,明显还不够过硬,你可以看看前几卷的樱木花道流川枫和赤木刚宪的样子。

而北条司出道就是猫眼(时装设计专业的功底)。

也就是说北条司和井上雄彦在出道时(起跑线上)就已经分出胜负了。

井上雄彦在县大赛决赛时画风开始精湛,全国大赛时期人物体育体型画的十分出彩,但人脸开始走潦草路线了。

包括之后的浪客行,也都是这个套路。

要知道,北条司比井上雄彦足足早了10年,两人对生活的理解不在一个层次。

90年代井上雄彦刚刚出道漫画的思路还未清晰呢,而北条司(1981年猫眼、1983—1986年城市猎人)那时都已经收笔了。

北条司的功力=漫画画工+时装(舞台)设计的知识和技巧+对灯红酒绿的都市生活的理解(北条司为了画漫画特意亲自去国外走访和取材了好久)。

井上雄彦的功力=漫画画工+对篮球的爱好和理解,别的没了。

世界观、人生观、漫画以外的专业知识和技巧、包括作者本人的人生经历,都会对漫画本身有很大的加成。

而北条司在这方面的优势是得天独厚的。

打个比方,你让北条司和井上雄彦都去画新宿的歌舞伎町。

北条司一定会把夜幕下歌舞伎町男男女女的灯红酒绿画得非常精彩,而井上雄彦则只能画画外边的房子。

你知道为什么么?经常去和从没去过的区别…

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