凄凄惨惨戚戚

凄凄惨惨戚戚 “凄凄惨惨戚戚”是李清照二次婚姻失败的写照，还是赵明诚死后怀念前夫所做？

谢谢神牛邀请。

琴韵认为，这是李清照对前夫赵明诚的怀念，是自己孑然一身、流利凄苦内心的写照。

一、琴瑟相和、诗词应答的佳伉俪薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

——李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。

传说李清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。

她结婚的时候才十八岁,赵明诚二十一岁。

夫妻二人情投意合,他们不但喜欢诗词创作，还共同研究整理金石书画。

闲暇时间，他俩还会一起去郊外春游，或带着李清照去参加亲朋好友的宴席。

李清照二十四岁的时候，跟随丈夫回到了家乡青州(今山东益都)，他们把自己的书房称为“归来堂”,把内室称作“易安室”。

在这里,他们潜心接集整理古籍文物，整日研究学问。

时常是夫君收集那些金石书画，两人一起校对正误,夜以继日。

搜集的古籍越来越多了，他们便在“归来堂”里放上几个大书橱,把书画古籍全部汇编成册，按顺序分门别类有秩序地排放在里面。

他们在青州住了十年,搜集的书画古籍门别类有秩序地排放在里面。

公元1121年秋天，赵明诚出守莱州，李清照随往。

在这三年里，夫妇二人生活得安定、愉快。

他们互相支持，赵明诚终于初步完成了一部记载我 国古代丰富的历史文物的著作一《金石录》，这是他们二十年来辛勤耕耘的成果。

由于金兵的人侵,使得他们留在青州的十多间房屋的书籍字画器物等全部被抢劫一空,把他们半生的心血都化成了灰烬。

建炎三年(公元1130年)五月，当他们流落到池阳(今安徽省贵池县)时，突然接到了皇帝的诏书，赵明诚出守湖州。

于是，李清照便在池阳等他。

行至中途，明诚因中暑病倒，等他赶到建康时，终因劳累过度已由中暑转为疟疾。

但是当李清照收到丈夫病倒的消息的时候，已是七月底了，她日夜兼程赶到了丈夫的身边。

此时的赵明诚已经大限在即了。

李清照悲痛欲绝。

由于时局的动荡，失去挚爱的清照也开始了颠沛流离的生活。

二、行路难，为保护收藏再嫁就在前一年，李清照最后一次跟丈夫赵明诚分别时，她问将去建康述职的丈夫：“如果时局不好，这些收藏该怎么办？” 赵明诚坚决说：“实在万不得已，先丢掉包裹箱笼，再丢掉衣服被褥，再丢掉书册卷轴，再丢掉古董，只是那些宗庙祭器和礼乐之器，必须抱着背着，与自身共存亡，别忘了！”赵明诚逝世后，建康早被金军攻破，宋徽宗父子被金军押解北上，到处战乱不息、国家满目疮痍。

老家青州也回不去了，战火早已把房屋毁之殆尽。

此刻，带着丈夫重重的嘱托，李清照孑然一身飘在海上，茫茫然不知归途是哪里。

李清照如同护着性命似的护着夫妇二人的那些收藏，让恶俗不堪的张汝舟给盯上了，他认为能拼死护着的肯定是价值连城的宝贝。

于是，他频频托媒人说合。

恰逢李清照孤身漂泊已久，也想找一处可以安稳栖身的居所。

架不住媒人三番五次的如簧之说和似锦之言，她动摇了。

而张汝舟也表现出了对那些收藏极其爱护的心思，所以李清照以为余生真的遇到了心灵伴侣，就携所有的宝贝把自己嫁了过去。

哪知张汝舟就是一个彻彻底底的市侩小人，他想要的只是那些宝贝，并非李清照。

当张汝舟屡次想把那些宝贝卖了变现时，李清照才知道所托非人。

她如同从一个泥沼进了另一个泥沼，又开始了护宝的艰难历程。

张汝舟折卖收藏不成，庸俗的做法又不招李清照待见，所以他开始对李清照大打出手，甚至想直接置李清照于死地好独占那些宝贝。

李清照真的绝望至极，但是她一直在找机会跳出这个泥潭。

终于，她发现了张汝舟买官的罪行，遂一纸状子将张汝舟告上官府，罪名是“妄增举数入官”，然后诉讼离婚。

按照宋代《刑统》规定：妻告夫，虽属实，仍须徒刑二年。

李清照不是不知道这个，但是她宁愿赔上2年以换来余生的自由。

张汝舟如愿被送进了大牢，而自己因为女词人的好名声和朋友的辗转相帮，只待了几天大牢便放了出来。

状告丈夫和离婚，在今天看来依然很不上台面，更遑论男尊女卑的大宋？ 一时间议论四起，有骂她的，有嘲笑她的，“猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材”的句子更是在民间传诵。

李清照淡然地收拾好行装又出发了，带着与赵明诚的爱和心血，拍拍灰尘走了。

用别人的错误和唾沫点子惩罚自己才是愚蠢。

李清照继续仰着头往前走。

只有内心富足才不会被困于封建礼教的枷锁中，她大胆地突破男女界限与文人相交。

三、与诗词为伴，滋养心灵，在怀念孤寂中度残生寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！这首《声声慢》是她晚年的名作，不知曾感动过多少人。

风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

”起首三句委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。

七组十四个叠字，无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成了一种如注如诉的音韵效果。

作者在经受了国破家亡、夫丧、金石丢失等一连串的打击后，内心极为哀愁，再加上一人孤处，更是百无聊赖，空虚郁闷，为了排解这一哀愁，作者开始了漫无目的的寻觅。

但茫然的作者只感到四周“冷冷清清” 感受的是“凄凄惨惨威威”，由这清冷之景生出一种凄凉、惨淡和悲戚之情。

“乍暖还寒时候，最难将息。

”作者由以上的茫然和结果转到写气温骤变的感受，说天气变化无常，忽暖忽寒，人最难调养身体。

回顾作者南渡避难之前的优裕、安宁而美满的生活，而写作此词时，已是形单影只，孤身飘零，生活一下从幸福的峰巅跌入痛苦的深渊，这种情形与“乍暖还寒”的天气是多么相像啊。

作者的哀愁只有借酒驱寒，借酒浇愁。

李清照晚年最经典的一首词，哀婉凄美，其实更多的是晚年生活的写照吧。

金枝玉叶，小闺藏有官家女。

对镜梳洗，十指不沾阳春雨。

她未经人世疾苦，不为柴米油盐酱醋茶发愁。

自然不同于被关在笼中，当做金丝雀儿般豢养的歌妓，没有歌妓之词中动不动就寄托身世的谄媚。

她是女子，自有一股矜持，也没有那些男人词中裸露的缠绵爱恋。

虽然词中大家多是男子，如柳永，苏轼，晏殊，秦观....但他们的词限于性别，都没有她词中那种天生的清贵与心气儿。

矜傲而又带有女子的娇柔，若一缕流水，盘于眉间成愁。

她就是真正的词中公子，李清照。

欲说还休，将行未行。

只是“凝眸处，从今又添，一段新愁。

”你看得懂我的愁便罢了，看不懂说不得要家法伺候了。

“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”我天生不会说我想你，我只知道我比那黄花都瘦了。

你在哪里呢？你在干嘛呢？还回不回来？即便经历战火，饱经风霜，尝尽人间冷暖之后。

她骨子里的矜贵也不曾褪去，只是让旁人见之伤感，落泪。

“风鬟霜鬓，怕见夜间出去。

不如向，帘儿底下，听人笑语。

”夜晚多为宴席，热闹非凡，她却怕了这份热闹。

要知道呀，她曾“倚门回首，却把青梅嗅”，她曾刚刚酒醒，却调笑卷帘人“知否，知否，应是绿肥红瘦。

”知否，知否，后人见你这句“听人笑语”的词，真的很难受。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！就是这么一个情贵的女子，就是这么一个明明相思入骨却要你来猜的女子，如果不了解她的生平，很难想象她晚年会写出《声声慢》这首词。

开篇便是三重叠词，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。

她生在太平盛世，她曾是风华无双，清贵乖雅的女子。

她却经历了烽火连年，她发现她深爱的丈夫在国耻家恨面前做了个懦弱的逃兵，但她依然深爱他，在丈夫死后许多年，她终于鼓起勇气再嫁！不顾一世清名，不顾后世之人将会如何看待她。

她终究是个女人，奈何再嫁的对象只是个贪慕她钱财的小人。

在男人占据绝对尊位的社会，她冒天下之大不韪休掉了她的第二任丈夫，解气！但解气之后呢。

自此孤单一人，苦怨不与谁说。

所以才会寻寻觅觅过往，冷冷清清一人，凄凄惨惨戚戚。

她身体不好，天气急剧变换的时候，总心神不宁。

喝了几杯酒，却依然被窗外的风声所扰，不能好好休息。

只能推开房门，走近院子里，透下气。

高空有雁嘶鸣，其声也哀，闻之伤心。

偶然间发现，鸣叫的大雁于她年少，喝醉那夜的雁何其相似，只是今夜没有曾经觥筹交错的宴席，第二天也不会有卷帘人。

黄花落了一地，飘零不堪。

枝头残留的黄花，也是七零八落，憔悴不已。

这样的黄花还有人愿意去摘取吗？靠着花窗，她一人要守着这凄风苦雨直到夜幕降临才能睡去吗？梧桐潇潇，本就伤人。

再伴着一直下到了黄昏还未曾停歇下来的细雨。

这时候心中的感受，怎是一个愁字能说得清楚的。

点点滴滴断人心肠。

上天让她集钟灵秀气于一身，却又亲手毁了她的一切。