蝉噪林逾静鸟鸣山更幽

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蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽.用了什么表达技巧？请教各位，类似诗句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，还有哪些古诗词巧用了貌似反意的词汇来营造传神的意境？

问题:请教各位，类似诗句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，还有哪些古诗词巧用了貌似反意的词汇来营造传神的意境？题主举例的这两句诗，使用了衬托的手法，衬托有陪衬也有反衬。

例如以哀景写哀、以乐景写乐，是陪衬。

反过来，用哀景写乐、以乐景写哀是反衬。

反衬，即本体与衬体有相反的特点或情况。

可以看出，“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，用喧嚣来写幽静， 就是一种反衬。

这两句反衬都是在一句之中实现的，也有在两句之间实现，或者多句来实现。

一、单句的反衬杜甫《入宅三首 其二》诗云：乱后居难定，春归客未还。

水生鱼复浦，云暖麝香山 。

半顶梳头白，过眉拄杖斑。

相看多使者，一一问函关。

首联两句都是反衬。

杜甫自注说：大历二年春，甫自西阁迁赤甲。

乱后居难定。

大历二年，是公元767年，安史之乱已经平定，但是杜甫仍旧漂泊无依。

春归客未还。

春天已经回归，但是游子未能归乡。

二、两句之间的反衬李白《春思》诗云：燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏。

前两句写景兴起，也是一种衬托。

中间两句是对比。

结尾两句：春风不相识，何事入罗帏。

是明显的反衬：用春风的来，反衬夫君的不归。

与杜甫的“春归客不归”是一个意思，不过李白的两句诗更加含蓄，不着色相。

三、多句的反衬在《诗经·采薇》中，有这样四句 ：昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。

当年我出征奔赴b战场的时候，美丽的杨柳随风飘拂；如今我终于踏上归途，可以回家乐，这是漫天的雨雪纷飞。

这四句诗中，前两句是乐景，却反衬出离别的悲哀。

后两句是哀景，反衬的是归来的乐事。

这种反衬，是用景衬托情。

与蝉噪林逾静的动“景‘衬托静”景“还是有区别的。

四、通篇的反衬反衬是古诗词常见的手法，很多作品中会见到反衬的使用，这里随便列举几种。

1、动景与静景的反衬盛唐诗人王维的这首《鸟鸣涧》，化用了“鸟鸣山更幽”：人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

王维在后两句用了鸟鸣来反衬春山的空和静。

这是写景时的反衬。

2、孤单与团聚的反衬晚唐诗人温庭筠这首《菩萨蛮》也用了反衬的手法：小山重叠金明灭 ，鬓云欲度香腮雪 。

懒起画娥眉，弄妆 梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦 ，双双金鹧鸪。

这首闺怨词，写的是一个孤独的闺中佳人，但是温庭筠在结尾一句却写到：双双金鹧鸪。

前面用主要的笔墨写了一个孤独的佳人，结尾用”双双“来反衬佳人的孤单。

在古诗词中，常常见到用双鸳鸯、双燕来反衬孤单，例如唐朝张窈窕的《春思二首 其一》，其中有“双燕不知肠欲断”：门前梅柳烂春辉，闭妾深闺绣舞衣。

双燕不知肠欲断，衔泥故故傍人飞。

又如张先的《风入松》，其中有“惆怅双鸳不到” ：听风听雨过清明，愁草瘗花铭。

楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。

料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭，依旧赏新晴。

黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。

惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

3、不同人生态度的反衬杜牧有诗《题桃花夫人庙》云：细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。

至竟息亡缘底事？可怜金谷堕楼人。

杜牧把不共楚王言的息夫人，和跳楼保全名节的绿珠相对比。

这是人和人之间的反衬。

在古代士大夫的眼中，两个女人同是红颜惹祸。

但是处理的方式却不同。

楚王灭了息国，将息夫人据为己有。

虽然息夫人不肯和楚王说话，但是她却给楚王生了两个孩子。

金谷园主人石崇的爱妾绿珠，不肯受到孙秀羞辱，坠楼而亡。

因此受到了杜牧的夸奖。

结束语反衬比起陪衬来，其作用有“更加一倍”的说法。

例如格律诗的对仗，也一般认为反对比正对要好一些。

在诗词中的反衬，往往起了对比和转折的作用。

有的反衬很明显，有的则比较含蓄，需要读者仔细品味。

@老街味道

“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”是南朝梁王籍《入若耶溪》诗中的两句。

这两句诗其实是用了对比和衬托的手法，以“蝉噪”突出“林逾静”，以“鸟鸣”突出“山更幽”，这种用以动衬静的手法把诗的意境提升到新的高度。

如果你想问的是这样的移动称静的写法，那么王维可谓是个中高手。

那许多诗歌里面都是这样的，动静结合、以动衬静，而且往往诗中有画，美不胜收。

山居秋暝唐 王维空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，联动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

此诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人对山水田园美景的喜爱，并对隐居生活的满足。

全诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受。

它像一幅清新秀丽的山水画，但是又是有声有色的。

“明月松间照，清泉石上流。

”是这首诗里面最有名的两句，看似静态的画像，但是里面“照”“流”又有动态的美。

再加上后面的几因女子归来的声音和渔船摇动的声音，空山其实显得没有那么空而充满灵动。

鸟鸣涧唐 王维人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

同时大家都很熟悉了，那就不再重复它的含义。

把前两句写整个夜里的春山是那样的那样的寂静，仿佛一座空荡荡的山。

这样的寂静让人连桂花飘落的声音都听得见。

更大胆的在后面两句月亮出来，并不是突然跳出来的，而且也是无声无息的。

但是王维却说“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，月亮把鸟儿都惊动了，然后在流淌着春水的山谷里面鸣叫，让整座空寂的山都变得鲜活灵动。

如果想要了解更多通过对比的手法来突出事物的特点，那还可以再看一首杜甫的诗。

绝句二首唐 杜甫迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年。

根据提问的要求，我们直接来看第二首。

这首诗前两句写景，第一小句写江水和水鸟，江水碧绿，衬托出鸟的羽毛更白，一个“逾”字，借衬托而显露其颜色。

第二小句写山和花，一个“欲”字，由拟人更突出其姿态把“江”、“鸟”、“山”、“花”四种实物涂上一层碧绿、青翠、莹白、绯红的油彩。

景色清新，沁人心脾，充满动感。

后两句笔意一转，抒发感情，第三小句写春景物虽好，但已匆匆飞逝，触景生情。

并着力地勾出了第四句“何日是归年”。

春归人未归，沉沉的伤感，缕缕的分愁，一笔涌出，发自心灵深处。

言已尽而意无穷，使人置念不已。

这里的“江碧鸟逾白，山青花欲燃”与你提问的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”写法上就是一致的了。

希望我的回答对你有所帮助，如果还有其他疑惑，我们可以留言互相交流。