山水田园诗有哪些

山水田园诗有哪些 唐朝是中国诗歌繁荣时代，问山水诗和田园诗有什么区别？

区别就在于山水静态，优雅，险峻，大气和田园的劳作，繁忙，丰收之区别，反正都是诗，好不好同水平和抓住了要点及用妙了句子有关

田园诗的产生比山水诗早，田园诗产生于《诗经》时代，而山水诗直到曹 *** 的《观沧海》才被称为我国第一首山水诗。

田园诗和山水诗的创作区别是比较明晰的，陶渊明和谢灵运分别代表了田园诗和山水诗，两种诗歌表现对象和审美追求想对独立发展着。

进入唐代以后田园和山水不论在表现对象还是在诗趣归求上，都开始有了合流的迹象。

逐渐发展到山水田园不是混为一谈，就是只知其有一不知其有二。

比如《文学百科大辞典》、《西方思想3000年》、《二十六史精要辞典》、《文艺创作知识辞典》、《汉语大词典》、《辞海》、《社会科学大词典》、《世界诗学百科全书》等重要的工具书只有田园诗的概念没有山水诗的概念，《中国少年儿童艺术百科全书》又只有山水诗的概念没有田园诗的概念。

这种情况的出现，不论是故意缺失还是无意忽略，都表明了对田园诗和山水诗二者概念的界限不明确。

由于对田园诗和山水诗概念的不明确，在对诗作的判属上，也经常混淆。

如谢朓的《游东田》和北朝民歌《敇勒歌》应是田园诗，《中国古代田园山水边塞诗赏析集成》却收在山水诗里面。

同样一首诗歌，有些集子当成山水诗，有些诗歌当成了田园诗，如左思《招隐诗二首·杖策招隐士》、郭璞《游仙诗·京华游侠窟》、吴均《山中杂诗·山际见来烟》、王藉《入若耶溪》，《历朝田园渔樵诗》一书看作田园诗的，而《中国古代田园山水边塞诗赏析集成》看作山水诗。

尽管田园诗与山水诗是最难分别的两个诗歌类型，但是很多学者迎难而上，尝试去讲二者分别。

比如《历朝田园渔樵诗》就力图从山水诗和田园诗对风光景物的依赖程度、从自然景物的人化程度以及从农业文化上区分二者，颇有见地。

[]当然，也有些辨析做得很抽象，诸如“田园重在意，山水重在形”之类的说法，只能让人越听越迷糊。

田园诗是以“劳力”和事“耕”为基础而表达精神述求的诗歌，山水诗是以“游览”和“观赏”为基础而表达精神述求的诗歌。

因此，尽管田园诗和山水诗都以风光景物为表现对象，但是田园诗重在表现涉入了生产活动领域的风光景物，山水诗重在表现与人的游赏活动相关的风光景物，也就是说，田园诗是生产劳动这的视角，山水诗是游客的视角。

更进一步说，当人与田园风景在一起时，田园风景是属于人的，当人和山水风景在一起的时候，人也是山水风景。

当诗人对风光景物作田园诗的审美的时候，是让风光景物向人靠拢，寻找物得人性；当诗人对风光景物作山水诗的审美的时候，是让人向风光景物靠拢，寻找人的天性。

田园诗和山水诗分别由陶渊明和谢灵运为代表，各自占领着诗坛的一隅，至盛唐时期形成山水田园诗派，出现创作上第一个高峰。

此后各朝各代，创作不断，山水田园诗遂成为古典诗歌园地中的一朵奇葩。

历代的田园诗创作远不如山水诗繁荣；人们对于田园诗的重视和关注也不如山水诗强烈；谈及盛唐山水田园诗派时，往往是重“山水”而轻“田园”，事实也是盛唐山水田园诗派作家中，写山水诗者居多而写田园诗者甚少，以田园诗闻名并受人称道者只有储光曦一人。

若论创作群体的广泛，作品繁多，宋代远远超过唐代。

鉴如此，纠正对田园诗的偏见及固有认识，澄清田园诗与山水诗之间的区别与联系，对于作品的理解与赏析是非常有必要的。

下面，拟从意境、主旨、语言三个方面，对田园诗与山水诗进行比较。

（一）意境意境是中国古典诗词崇高的艺术追求，王国维在《宋元戏曲史》评价元杂剧时说：“其（指元杂剧）文章之妙，亦一言以蔽之曰：有意境而矣。

”王国维接下来给意境作出形象的描述：“写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。

古诗词之佳者，无不如是，元曲亦然。

”诗词佳作都讲求意境，然而，意境在具体作品中呈现出的气象却是千差万别的，给人的美感也是多样的。

山水田园诗的意境，即存在着这样的差别。

通常，山水诗意境或雄奇阔大，或淡泊静谧；而田园诗意境则或是淳古素雅，或是悲苦寒凉。

下面以具体诗歌为例作简要分析：孟浩然是盛唐山水田园诗派代表诗人。

其山水诗代表作《临洞庭湖赠张丞相》，描写秋湖景色，全诗却写得境界宏阔，气势壮大，尤其是“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”一联，更是非同凡响，发盛唐气象之先声。

而其田园诗名作《过故人庄》则取材于日常生活，以朴实自然的语言，描绘乡村风俗的淳古，给人清新素雅的感受。

此外，山水诗意境雄奇阔大者如王维《使至塞上》、杜甫《登岳阳楼》、李白《渡荆门送别》；淡泊静谧者如《鸟鸣涧》、《鹿柴》，李白《独坐敬亭山》等等。

与田园诗之淳古素雅者如陶渊明《归园田居》、储光曦《农家杂兴》、陆游《游山西村》；悲苦寒凉者如白居易《观刈麦》、柳宗元《秋晓行南谷经荒村》等，气象迥异，形成鲜明对比，囿于篇幅，不作一一分析。

（二）主题山水诗和田园诗都可抒发个人襟怀、情感，其抒情主旨有相同之处。

先说一些显而易见的问题：山水诗和田园诗均可表达隐逸情怀，如王维《山居秋暝》和《渭川田家》，题材不同，一为山水诗，一为田园诗，却都表现王维晚年隐居时怡然自得的闲适情趣。

下面，重点谈谈不同与区别。

山水诗中有描绘山川秀美，表现对大自然热爱之情的作品，我们称其为纯正山水诗；田园诗中则有描绘田园乡村静谧淳朴的风情，表达对自由生活向往的作品，我们称其为纯正的田园诗。

然而，无论是山水诗还是田园诗，像这样单纯的描绘山川、乡村风景的作品是不多的，更多的情况下，诗人都寄托着丰富的情感。

如山水诗中有描述山河雄奇险峻，隐喻仕途不顺，抒发内心忧愤之情，如李白《蜀道难》、《庐山谣寄户侍御虚舟》；有描摹山河的秀丽多娇，抒发豪情壮志和远大抱负，如杜甫《望岳》、毛泽东《沁园春雪》相比较之下，田园诗则更多的是表现“大我”主题，即作者对社会和民生的关注，如有描摹农村民瘼疾苦，表现对下层劳动人民的同情，如白居易《观刈麦》、张籍《野老歌》；有反映统治阶级压迫劳动人民，表现革除弊政愿望的，如梅尧臣《田家语》、王安石《河北民》。

（三）语言山水诗语言多浓墨重彩，极其讲究，描绘生动形象，富于文采；而田园诗语言则一般较为质朴，追求平淡自然风格。

山水诗多运用夸张渲染手法，重写“意”；而田园诗则多铺叙白描，重写“实”。

总之，山水诗与田园诗的区别是客观存在的。

忽视这些区别，笼而统之的称之为山水田园诗，不仅是不严谨态度的表现，也不利于对诗歌的理解与品析。