田园诗

田园诗,第1张

田园诗 唐朝是中国诗歌繁荣时代,问山水田园诗有什么区别?

区别就在于山水静态,优雅,险峻,大气和田园的劳作,繁忙,丰收之区别,反正都是诗,好不好同水平和抓住了要点及用妙了句子有关

田园诗的产生比山水诗早,田园诗产生于《诗经》时代,而山水诗直到曹 *** 的《观沧海》才被称为我国第一首山水诗。

田园诗和山水诗的创作区别是比较明晰的,陶渊明和谢灵运分别代表了田园诗和山水诗,两种诗歌表现对象和审美追求想对独立发展着。

进入唐代以后田园和山水不论在表现对象还是在诗趣归求上,都开始有了合流的迹象。

逐渐发展到山水田园不是混为一谈,就是只知其有一不知其有二。

比如《文学百科大辞典》、《西方思想3000年》、《二十六史精要辞典》、《文艺创作知识辞典》、《汉语大词典》、《辞海》、《社会科学大词典》、《世界诗学百科全书》等重要的工具书只有田园诗的概念没有山水诗的概念,《中国少年儿童艺术百科全书》又只有山水诗的概念没有田园诗的概念。

这种情况的出现,不论是故意缺失还是无意忽略,都表明了对田园诗和山水诗二者概念的界限不明确。

由于对田园诗和山水诗概念的不明确,在对诗作的判属上,也经常混淆。

如谢朓的《游东田》和北朝民歌《敇勒歌》应是田园诗,《中国古代田园山水边塞诗赏析集成》却收在山水诗里面。

同样一首诗歌,有些集子当成山水诗,有些诗歌当成了田园诗,如左思《招隐诗二首·杖策招隐士》、郭璞《游仙诗·京华游侠窟》、吴均《山中杂诗·山际见来烟》、王藉《入若耶溪》,《历朝田园渔樵诗》一书看作田园诗的,而《中国古代田园山水边塞诗赏析集成》看作山水诗。

尽管田园诗与山水诗是最难分别的两个诗歌类型,但是很多学者迎难而上,尝试去讲二者分别。

比如《历朝田园渔樵诗》就力图从山水诗和田园诗对风光景物的依赖程度、从自然景物的人化程度以及从农业文化上区分二者,颇有见地。

[]当然,也有些辨析做得很抽象,诸如“田园重在意,山水重在形”之类的说法,只能让人越听越迷糊。

田园诗是以“劳力”和事“耕”为基础而表达精神述求的诗歌,山水诗是以“游览”和“观赏”为基础而表达精神述求的诗歌。

因此,尽管田园诗和山水诗都以风光景物为表现对象,但是田园诗重在表现涉入了生产活动领域的风光景物,山水诗重在表现与人的游赏活动相关的风光景物,也就是说,田园诗是生产劳动这的视角,山水诗是游客的视角。

更进一步说,当人与田园风景在一起时,田园风景是属于人的,当人和山水风景在一起的时候,人也是山水风景。

当诗人对风光景物作田园诗的审美的时候,是让风光景物向人靠拢,寻找物得人性;当诗人对风光景物作山水诗的审美的时候,是让人向风光景物靠拢,寻找人的天性。

田园诗和山水诗分别由陶渊明和谢灵运为代表,各自占领着诗坛的一隅,至盛唐时期形成山水田园诗派,出现创作上第一个高峰。

此后各朝各代,创作不断,山水田园诗遂成为古典诗歌园地中的一朵奇葩。

历代的田园诗创作远不如山水诗繁荣;人们对于田园诗的重视和关注也不如山水诗强烈;谈及盛唐山水田园诗派时,往往是重“山水”而轻“田园”,事实也是盛唐山水田园诗派作家中,写山水诗者居多而写田园诗者甚少,以田园诗闻名并受人称道者只有储光曦一人。

若论创作群体的广泛,作品繁多,宋代远远超过唐代。

鉴如此,纠正对田园诗的偏见及固有认识,澄清田园诗与山水诗之间的区别与联系,对于作品的理解与赏析是非常有必要的。

下面,拟从意境、主旨、语言三个方面,对田园诗与山水诗进行比较。

(一)意境意境是中国古典诗词崇高的艺术追求,王国维在《宋元戏曲史》评价元杂剧时说:“其(指元杂剧)文章之妙,亦一言以蔽之曰:有意境而矣。

”王国维接下来给意境作出形象的描述:“写情则沁人心脾,写景则在人耳目,述事则如其口出是也。

古诗词之佳者,无不如是,元曲亦然。

”诗词佳作都讲求意境,然而,意境在具体作品中呈现出的气象却是千差万别的,给人的美感也是多样的。

山水田园诗的意境,即存在着这样的差别。

通常,山水诗意境或雄奇阔大,或淡泊静谧;而田园诗意境则或是淳古素雅,或是悲苦寒凉。

下面以具体诗歌为例作简要分析:孟浩然是盛唐山水田园诗派代表诗人。

其山水诗代表作《临洞庭湖赠张丞相》,描写秋湖景色,全诗却写得境界宏阔,气势壮大,尤其是“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”一联,更是非同凡响,发盛唐气象之先声。

而其田园诗名作《过故人庄》则取材于日常生活,以朴实自然的语言,描绘乡村风俗的淳古,给人清新素雅的感受。

此外,山水诗意境雄奇阔大者如王维《使至塞上》、杜甫《登岳阳楼》、李白《渡荆门送别》;淡泊静谧者如《鸟鸣涧》、《鹿柴》,李白《独坐敬亭山》等等。

与田园诗之淳古素雅者如陶渊明《归园田居》、储光曦《农家杂兴》、陆游《游山西村》;悲苦寒凉者如白居易《观刈麦》、柳宗元《秋晓行南谷经荒村》等,气象迥异,形成鲜明对比,囿于篇幅,不作一一分析。

(二)主题山水诗和田园诗都可抒发个人襟怀、情感,其抒情主旨有相同之处。

先说一些显而易见的问题:山水诗和田园诗均可表达隐逸情怀,如王维《山居秋暝》和《渭川田家》,题材不同,一为山水诗,一为田园诗,却都表现王维晚年隐居时怡然自得的闲适情趣。

下面,重点谈谈不同与区别。

山水诗中有描绘山川秀美,表现对大自然热爱之情的作品,我们称其为纯正山水诗;田园诗中则有描绘田园乡村静谧淳朴的风情,表达对自由生活向往的作品,我们称其为纯正的田园诗。

然而,无论是山水诗还是田园诗,像这样单纯的描绘山川、乡村风景的作品是不多的,更多的情况下,诗人都寄托着丰富的情感。

如山水诗中有描述山河雄奇险峻,隐喻仕途不顺,抒发内心忧愤之情,如李白《蜀道难》、《庐山谣寄户侍御虚舟》;有描摹山河的秀丽多娇,抒发豪情壮志和远大抱负,如杜甫《望岳》、毛泽东《沁园春雪》相比较之下,田园诗则更多的是表现“大我”主题,即作者对社会和民生的关注,如有描摹农村民瘼疾苦,表现对下层劳动人民的同情,如白居易《观刈麦》、张籍《野老歌》;有反映统治阶级压迫劳动人民,表现革除弊政愿望的,如梅尧臣《田家语》、王安石《河北民》。

(三)语言山水诗语言多浓墨重彩,极其讲究,描绘生动形象,富于文采;而田园诗语言则一般较为质朴,追求平淡自然风格。

山水诗多运用夸张渲染手法,重写“意”;而田园诗则多铺叙白描,重写“实”。

总之,山水诗与田园诗的区别是客观存在的。

忽视这些区别,笼而统之的称之为山水田园诗,不仅是不严谨态度的表现,也不利于对诗歌的理解与品析。

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