夜雪

夜雪 为什么白居易的《夜雪》被誉为千古名作？夜雪究竟有什么特别之处？

这首诗如果仅仅是在写雪，也就称不上千古名作了。

这首诗就写雪这个角度来说，确实有其特别之处。

题目写作“夜雪”，点明时间，点明事物。

我们读者读到这个题目时不妨想想：我们如果自己动笔写，会怎么写这个题目呢？晚上的雪着实不好写。

一来下雪天，晚上肯定没有星月之光（当然你不能跟我抬杠说还有路灯霓虹灯），一片漆黑，看不见下雪的样子。

二来雪落无声，用耳朵听也是听不见的。

我们最常用的视觉、听觉碰到下雪的晚上全用不上了因此很少有人写夜雪。

大凡写雪，写的大都是白天之雪，而且还主要从颜色上着手。

谢道韫被称为“咏絮之才”，青史留名，就是因为她将雪比作了“柳絮”，说雪如“柳絮因风起”。

这个比喻比“空中撒盐”的比喻强到哪儿呢？两个比喻既有共同点，又有不同点。

共同点在于，二者都写到了雪的颜色。

不管是柳絮，还是盐，都是洁白之色，这是它们与雪类似的地方，因此可以用来比喻雪。

不同点在于，“柳絮”之喻还兼顾了雪的形态——如柳絮般轻盈柔美，而“撒盐”之喻却把雪写得沉甸甸的，少了轻快灵动的美感，自然比不上“柳絮因风起”好。

由此可见，即使白天写雪也是不大容易的，更何况是黑夜，既不见其白，又不见其轻，如何才能写出雪的特点呢？白居易另辟蹊径，从侧面着手，避免正面直写的尴尬。

首句“已讶衾枕冷”，从触觉之冷来写雪，并点明题目中的“夜”字。

五个字写了两件事：一是被子枕头冷，这说明诗人已经裹被而眠很久了，然后被冷醒；二是诗人对冷感觉很惊讶，这说明诗人睡觉之前是没有下雪的，雪是诗人睡觉之后才下的，而且还把诗人冷醒，这又说明雪下得非常大，诗人这才感觉很吃惊。

总之，这雪绝对是货真价实的“夜”雪。

“复见窗户明”是从视觉写雪。

虽然是从视觉写，但依然是侧面描写，因为诗人看到的是“窗户明”，而不是“雪花白”。

在无光的漆黑夜晚，雪能把窗户映照得明亮一片，非大雪厚雪不可。

这一句也是人的正常反应，紧承上一句而来。

假如是我们碰到这样的天气，晚上睡觉被冻醒，总要爬起来看一看怎么回事：这鬼天气怎么这么冷？看见窗户明亮，就是自然而然的事情了。

“夜深知雪重，时闻折竹声”，是从听觉角度来写，不过写的是折竹之声，并非雪落之音，因此依然是侧面描写。

“夜深”说明诗人被冻醒后就再没有睡着。

“雪重”既照应了前文的“冷”与“明”，此时点出，又引出了下文的“折竹声”，是衔接上下文的一个关键节点。

最后一句写“时闻折竹声”还有一种言有尽而意无穷的意味。

读完了整首诗，我们仿佛还能听见竹子时不时被雪压断的声音，引人遐想。

白居易这首绝句，短短四句，从触觉、视觉和听觉三个层次来写雪，条理清晰，层层递进，全凭侧面烘托。

我们未见雪花半点，却着实清清楚楚地知道，门外的雪是何其纷纷扬扬！这是他这首诗写雪的特别之处。

不过我们读这首诗，如果读到此处就打住，未免就要伤了诗人的心。

所谓“诗言志”，诗歌要表达的是人之内心世界。

我们前面说了这么多，其实还浮在诗歌表面，光看他写雪如何好，却没说明白，他为何写雪？还有一点很奇怪，诗人如何凭耳朵就能判断出，被雪压断的肯定是竹子，而不是其他东西？诗人难道仅仅是被冻醒后，无法入眠，闲得无聊才写这么一首诗？这恐怕大大地违背了我们中国古人的写诗传统。

解读文学作品，知人论世的方法是不能不用的。

那么这首诗写于什么时候呢？当时诗人的处境如何呢？这首诗是作者于公元唐宪宗元和十一年（公元816年）冬天所作。

诗人当时45岁，因上书论宰相遇刺事被贬江州，任江州司马。

我想我们都还记得那句“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。

”在《琵琶行》这首诗中，诗人说自己是“天涯沦落人”。

那么“天涯沦落人”的心境是什么样的呢？带着这样的人生背景，我们回头再看一看《夜雪》这首诗，就能完全理解诗人当时的心境了。

“已讶衾枕冷”，这“冷”字恐怕就不单单是写雪，写雪所造成的降温的直观感受，更多的是被贬官后所感受到的人情冷漠和内心的荒凉。

连贴身的被子与枕头都是冷的，这“冷”真是深入了骨髓！“夜深知雪重，时闻折竹声”则是以动衬静，写出了夜的寂静与诗人内心的孤寂。

“竹”是“岁寒三友”之一，也是“四君子”之一，可见它在中国古代文人心目中地位之高。

连苏东坡都要说“宁可食无肉，不可居无竹。

无肉使人瘦，无竹使人俗。

”不管是“岁寒三友”，还是“四君子”，都是以高洁坚韧著称。

然而面临又冷又重的积雪，坚韧的竹子也会被折断。

这就不能不引发常常以竹自比的文人的思考，诗人当然也要想想自己的前途命运。

他上书言事本是尽臣子本分，却无端遭到打压，他即使如竹坚韧，又是否能扛得住这恶势力一次又一次的打击呢？整首诗为我们呈现出了冷寂的氛围意境，这已经很能为我们说明诗人的内心世界了。

如此，我们也能明白，诗人为何会把一位d琵琶的歌伎引为知己，写出“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的千古名句了。

江州之贬成了白居易人生的转折点，他由前期的“兼济天下”，转为后期的“独善其身”，从这首《夜雪》中已见端倪。

唐宪宗元和十一年（公元816年）冬天，白居易时年45岁，正担任江州司马一职。

白居易因为当时宰相遇刺案而上书要求追捕凶手，却被冠以不是言官却行言官事的罪名，被贬江州，这明显是当朝权贵给他穿的小鞋。

白居易被贬江州后，心绪开始逐渐转变，渐渐过起了中隐生活。

这年冬天的一个夜晚，或许是白居易失眠了，或许是读书太晚，当他忙完一切准备上床后，突然发现窗外已经飘飘洒洒下起了大雪，于是，白居易孤寂的心情愈发强烈，最终，写下了一首独具特色的《夜雪》。

雪是造物最美丽的景物之一，对于古人而言，更是如此，雪以其冰清玉洁的特质，装点着天地万物，无数诗人写下了吟咏雪花的精美诗句。

在这众多的咏雪篇章中，有“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的奇思妙想，也有“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”的夸张浪漫，还有“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的孤寂……总之，各有各的妙处，而在众多的写雪名诗中，白居易的《夜雪》无疑是非常特别的一篇，因为它既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初读似乎毫无特色，但仔细想来，却又有着无穷韵味，凝重古朴，淡雅清新。

白居易这首咏雪诗的特色，全在于“夜”这个字上，夜晚天地一片黑暗，雪又无声无味，所以只能从感觉上来描述，白居易正是如此，化不可见的劣势为优势，极富创造力地写出了夜雪的特色，全诗以侧面烘托为主，传神生动地为我们写出了一场别开生面又意境深远的夜雪。

夜雪唐·白居易已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。

开头第一句，“已讶衾枕冷”，是从感觉上写起，诗人忙完事情上床睡觉时，突然感觉到天气骤冷了下来，这突出了下雪的特点，雪落无声，所以诗人并不曾知道下雪了，等雪下到一定程度，气温骤降，诗人才感受到了这份寒意。

陶渊明曾写雪说“倾耳无希声，在目皓已洁”，但白居易深处夜间，所以无法看到，只能从感觉中得知下雪了。

第二句“复见窗户明”虽然是视觉，但却是侧面描写，诗人看到窗户明亮，这说明雪已经下了好久，且深深积了一层了，积雪的反光给黑夜带来了更多的光亮，所以诗人才会看到窗明。

白居易在前两句中，句句写人，但却处处见雪，全用侧面烘托，饶有趣味。

末二句更佳，“夜深知雪重，时闻折竹声”，这里换用听觉描写，但仍然是侧面烘托，诗人睡下后，突然听到窗外积雪压断竹子的声音，由此可知，雪势有增无减，积雪更深了。

“折竹”的声音，全是听觉描写，但却十分生动，不仅表现了雪之大，而且将雪夜中的寂静，烘托地淋漓尽致，明天一早，当诗人打开大门的时候，相信一定能看到天地间一片纯白的景象！另外，我们从诗人闻听折竹的声音，也可见其心境，必然是有些孤独萧索的，结合他谪居江州的现状，更知其心情。

也正因为如此，这两句写景的诗句中，也融入了诗人浓浓的感情，才让这首诗显得独具一格，意蕴悠长，折竹声的衬托，让读者更具画面感，相信我们读完之后，一个清新淡雅而又万籁俱寂的雪夜世界，就如在目前了吧！白居易的这首《夜雪》诗，全用侧面手法写雪，从感觉和听觉上，形象地突出了夜雪，结尾有声衬无声的手法，更让全诗充满了画面感，显得更加隽永清新，这种浑然天成的诗境，当真有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美感，这首诗，因此也成为了咏雪的名作。