书笔画

书笔画 王羲之书论忌书作状如算子。这个算子指笔画还是指文字？

这个状如算子主要指书法作品中字形和章法的空间布白。

王羲之在《题卫夫人＂笔阵图＂后》中说：＂夫欲作书者，先乾研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。

若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳。

＂（钟繇长风帖）以行草书为例，章法不宜上下方整，前后齐平，行距整齐划一。

下图为状若算子似的空间布白图案。

排列整齐、均称、有规律、平正中求整齐。

（状若算子似的图案）怎样才能做到行草书打破状如算子似的布白？应看似乱而不乱，参差中求整齐，而不是平正中求整齐。

字与字的气息贯通，局部有变化。

一，有一气呵成的效果，字与字之间用笔断意连法、牵丝相连法、体势相连法。

即有整体感，字又生动。

（米芾新恩帖）二，字形大小不一。

注意大小对比。

如王羲之《得示帖》中。

较大的字有雾、触、散。

较小的字有知、足、下、王等字。

小字衬托大字，对比悬殊。

（见下图）。

（王羲之得示帖）三，字群轻重的变化。

如苏轼《李太白仙诗卷》中。

按轻重字群可以分为上、中、下三个板块。

中部板块面积的字比较轻，上部和下部板块面积字比较丰腴厚重。

（苏轼李太白仙诗卷）四，体势的连绵组合。

用牵丝将二个或多个字连成一体的组合为连绵组合，个体单位和组合单位的对比出现，有了断连对比，丰富了行书的节奏，下图王铎行书中，有十三个连绵组合。

虽然牵丝不是主要笔画，但看上去也很精彩。

（王铎行书五律）五，以斜为正。

章法上整体的正由局部的斜组成，单字或一组字的倾侧，使行轴中线左摇右摆，曲线给人以动态之美。

整体章法平衡。

如下图王羲之《卿女帖》。

（王羲之卿女帖）六，疏密对比。

如下图王宠《石湖八绝诗卷》。

右边行距疏而左边行距密。

（王宠石湖八绝诗卷）七，纵横对比。

如下图米芾《值雨帖》。

右边第一行字纵向看，前几字笔画轻细，后几字笔画粗重。

左边一行字横向看，和右边的字都故意不对齐，堵住右边这一行纵向几个字字距的气口，而且有高低错落变化。

（米芾值雨帖）上述几种方法的应用，使行书有跌宕感。

避免布若算子。

（个人浅见，仅供参考。

不当之处，敬请包涵。

）下图为笔者临帖习作。

笔划与字都不能状如算子！简单地笔划排列也能写出不错的字，我说的是字啊！也就是用同样的笔划去堆字，从美术方面看也很好，可是书法不行！我们能从很多美术字上看到这种现象，这不是书法！字上不是算子，可是按照算子进行排列也不行，行距，间距似用尺子计算一般精准，这也不是书法，是完美的设计！赵孟頫被人诟病，其中一个重要的原因就是规整，严谨！看似不完全是状如算子，可是笔意放不开，依然没有逃脱艺术性不强的牢笼。