间色

先介绍一下间色法；间色技法一般是常用国画和水粉画，如国画中的工笔画牡丹花，先勾画出花叶筋骨枝条来，然后用淡色墨染层层色有轻到重加染。

使得花叶层次感分明透视力突出，最后用鲜艳重色点蕊。

在画面布局韵思上协调合理感观引人入目。

这样一付作品才能算活灵活现入目三分。

而红楼梦作者曹雪芹，深刻领悟这一技法把大观园中的每个人物，从出场到结束有如诗画般由轻而重，从身至心墨染精雕细琢型像逼真。

那就好是灵魂复体，许许如生摇相乎应。

大局观更是包容万象，彩影如云，巧夺天宫。

虽然以贾宝玉和林黛玉薜宝钗三个人之间的爱为主题，却把思绪引入整个贾府众人群分类聚，尔虞我诈，腥风血雨，躯躬卑鄙龌龊耻辱，乱淫糟杂，思情人欲，贪得无厌。

等等，窜连紧扣的荐放出幕前，把哪情怨色染的层次到出神入画。

亲情、人情、爱情、愁思描绘的血融于水泪融入墨。

更让人惊㤥的是一个个怨愁悲怜的情话，诉说那凄惨一夜风光昌盛的红楼倒崩。

传写了浩翰无尽的溥仪广涵的百科学术，这种间色艺法从古至今又有多少？惹得芸汐传谋纷争，专家群联朝夕不倦的去探讨深研。

这就是间色法的魅力无边！

《红楼梦》是我国古典文学作品的巅峰之作，情节充满了参差变动，形成了一种动态的美感。

其艺术价值不可多得，吸引了诸多评论家和学者对其对其创作方法、艺术意境等的研究和阐述。

在甲戌本第一回眉批说过书中之秘法，亦不复少，也列举了草蛇灰线、空谷传声、一击两鸣等诸多手法。

间色法在脂砚斋评论里出现了三次，那么怎么理解《红楼梦》中所谓的间色法呢？首先要理解间色法指什么。

何为间色法？间色法原是中国画的一种技法，作画时先用基本色做底色，再在上面使用一种它的过渡色，这种技法便是间色法了。

在写作手法上，间色法便是作用在于写一件事，实际上是要告诉读者另一件事，正是脂批中的：明修践道，暗渡陈仓。

间色法的作用是作为次要的内容来对主要部分进行陪衬和补充。

《红楼梦》中间色法的使用间色法作为写作手法应用在文学作品上，《红楼梦》中有三处提及，分别是：1.第二十六回“蜂腰桥设言传心事 潇湘馆春困发幽情”写冯紫英出来时庚辰眉批：紫英豪侠小文三段，是为金闺间色之文，壬午雨窗。

又补充了一段庚辰眉批：惜“卫若兰射圃”文字无稿。

叹叹！2.第二十六回“蜂腰桥设言传心事 潇湘馆春困发幽情”写到贾芸和小红的故事时，甲戌双行夹批：至此一顿，狡猾之甚！原非书中正文之人，写来间色耳。

3.第三十一回“蜂腰桥设言传心事 潇湘馆春困发幽情”史湘云捡到了贾宝玉的金麒麟己卯本批语为：“金玉姻缘”已定，又写一金麒麟，是间色法也。

何颦儿为其所惑？故颦儿谓“情情”。

间色法的作用绘画上的“间色法”运用在小说创作上，是指在一个人物与另一个人物的关系描写中，又节外生枝地插入第三个人与这两个人物的关系，或者用另外的两个次要人物的关系来衬托两个主要人物之间的关系。

间色法使小说的人物关系呈现立体化，就像立体交叉桥那样纵横交错而又井然有序。

贾芸和小红之间一见而产生的不带任何功利色彩的纯真感情，实则是衬托宝玉和黛玉。

而史湘云处用的间色法，运用了间色法书写贾宝玉与薛宝钗、贾宝玉与史湘云之间的关系，贾宝玉和史湘云因为这个金麒麟而预示着他们暮年再聚首。