横撇

横撇 “水”、“永”等字书写时，左侧横撇为什么不能连在竖钩上？

以竖钩为中心的这类字除了水、永、还有丞、函、凼等字。

它们的左部为什么不接竖钩呢？在书法结构里，可以理解为是一种虚实变化。

左部不接竖钩为虚，右部笔画接竖钩为实。

我们欣赏一下以下这几位书家写的永字:一，王羲之书永字。

二，智永书永字。

三，柳公权书永字。

四，欧阳询书永字。

.五，颜真卿书永字。

六，褚遂良书永字。

七，赵孟頫书永字。

以下为古代名家写的水字，用笔丰富，结构多变，左右有虚实、轻重、粗细、大小、高低、疏密等变化。

也有左右都不接竖钩的写法。

个人浅见，仅供参考。

不当之处，敬请包涵。

为什么“水”和“永”等类似的字中左侧的横撇不能与竖钩连属呢？对这个问题，归去还真的有考虑过，于是搜集了一些“水”和“永”字的楷书和行书的字形资料。

从历代书法家写的这两个字的范字看，实际上并不是如题主所说的那样，左部的横撇与中间竖钩不粘连。

而是有的粘连有的不粘连。

如此以来原因就复杂了。

一与字的点画造型结构布置有关。

我们知道，书法的点画造型与结构是非常讲究对比关系的处理，因为这样的字形最生动活泼，要适度字形生动活泼，就不能使用单一的点画线条，就需要适度的改变点画的位置，甚至借助穿插关系来处理结构空间这就意味着，从技法上来说，唯有如此才美观生动，充满意趣。

我们看行书“水”的写法，甚至和题主说的相反，是左连右离，同样非常生动可爱。

二与书法家审美理想有关，当然还包括取法法源，以及书写习惯有关。

因为书写的本身认为这样处理最美观，最舒服。

也可以说是遵循了一些书法技法理论有关，由此形成一种固定的审美标准。

如计白当黑奇趣乃生的理论，书法要力戒布若算子等理论，还有相同的点画要采取不同的造型等审美标准，都会使书法家形成一种审美理想和对单字的处理模式。

不过，也可能是从古代经典书法作品中学来的。

以及在创作过程的临地志逸，随机生发，然后感觉好，就逐步形成。

三与其所处的原来环境有关。

这一种情况同样也是变幻莫测。

我们知道，书法中有字字相生的理论，就是一行字的字与字之间的点画空间是有机的联系，是相互转化生成的。

为了行气贯通的需要，和字与字之间的和谐融洽，，迎让避就，包括一个字的四围，上下左右的和谐融洽，都有可能随势而生出这种情况，只不过我们这里所看到是已经离开原来所处环境的字形。

很多时候欣赏一个字，往往不能独立的看待，需要将其放到他原本所处的环境中。

不过话又说回来，我们看这些范字，虽然点画位置处理方式不同，并没有影响其艺术性和美观，反而字字精彩，经典，都足以供我们取法。