七发是什么向什么时期转变的作品

七发是谁的作品（七发的作者是）

戚发轫的作者是(其作品是戚发轫)

(屈原雕像，图片来自网络)

《辞赋》(15)简述古代辞赋的起源、发展过程和名家作品。

于大中

1.古代辞赋的起源。

辞赋，一种古老的文体，发源于战国，发源于骚，盛于汉代，故世称汉赋，后成为诗歌的总称。

姚鼐《清代古代文学词序:辞赋是雅变》。楚人是最勤劳的民族，屈子的不只是他们。于说《渔父》，楚人说《易说》,宋玉说《问王遗》，都没有事实，都留下了文字。赋应该是有韵的，但古人也有有韵或无韵的，意为反讽，也叫赋儿。汉代世校书有《辞赋略》，所列颇为贴切。

清代吴曾祺《文体简评》:辞赋是文体之名，聚德论也是语言的别称，但论的是文字的质量，而文较少。所以《左传》说子产有词，然后文体有分。曾先生每入作品无韵，入散文有韵，即其意。春秋以后，楚人在这方面最为熟练，故称楚辞。

(荀况图片，图片来自网络)

汉代王勃传:大的辞赋是古诗词的代名词，小的赏心悦目。

《三国志·魏徵·陈思传》:他十多岁，读了几十万字的诗论和辞赋。

左思《诗史》:言准，言与赋相近。

谢亮的《文心雕龙变骚》:著名的儒家辞赋，有必要拟出它的样子。

事纪元派卜辞赋:唐代传:中天书上说，汉代求士，必先行之，魏取之，放之，晋献门法，尤赞辞赋，并试图施之于他人，始于梁晨野。唐天宝十三年，诗赋初试，用梁晨意云。科举以辞赋为主，这也是开始。既然国家的宗教派别致力于通过经典选择学者，现在就应该赋予他们词。

(宋玉雕像，图片来自网络)

2.古代辞赋的发展历程

辞赋经历了楚辞、骚体赋、汉赋、骈文赋、韵文赋和文学赋几个发展阶段。

楚辞

楚辞的第一个名字见于《史记·库里列传》。可见这个名字最迟在汉初就有了。其本义，指楚辞时，后成为专称，指战国时期以楚辞屈原为代表的新诗风。屈原创造了以六字为主，五字七字夹杂其中的长句模式，总体上整齐、参差、灵活。屈原的骚体不限于古诗词格律，纵情遐想，或言，或哀，或泣。他有渊源，有拓展，有呼应，脉络极其清晰。屈原以前的诗大多是十几行、几十行的短章。他的《离骚》373句2469字，奠定了中国古代诗歌的长篇体系。西汉末年，刘向整理了屈原、宋玉的十六部作品，以及汉代淮南萧山、东方朔、王豹、刘向等人模仿屈原、宋玉的作品，命名为《楚辞》，是该集的始祖。之后，王以增自己写了《九思》，成了17篇。分别是:离骚、九歌、田文、九章、征途、卜居、渔父、九辩、招魂、大招、惜誓、招隐士、七谏、哀终身、九情、九叹、九思。这种17章的结构成为后世的通俗读物。

(美程影像，图片来自网络)

骚赋

骚体赋是由楚辞发展而来，在形式上属于骚体，故称骚体赋。骚赋大多表达的是天赋不被满足，不被允许帮助的抱怨。首倡者是西汉初年的贾谊，代表作品有贾谊的《吊屈原赋》、《捕鸟赋》、《司马相如长门赋》、《司马迁苦士赋》等。

骚体可以叫诗，也可以叫赋。后来，汉代蔡琰署名的骚体悲愤诗后半部分、韩愈的赋之赋、柳宗元的赋之赋、的赋都可以归入骚体。

(司马相如图片，图片来自网络)

汉服

汉赋是汉代最流行的文体，其特点是声韵并茂，专事叙事。一般结构有三部分，即前言、正文和被称为“乱”或“新闻”的结尾。在形式上，它侧重于写散文，而在内容上，它侧重于写东西和记录。在文字上，多以富字穷声铺陈，歌颂国家的强大或皇帝的武功，结尾只有寥寥几笔，略带讽喻之意。

汉武、轩辕、元、成帝时代，汉赋达到鼎盛。司马相如是汉赋史上成就最高、地位最“圣”的人。司马相如一生创作了29首赋，其中《天子游猎赋》包括《子胥赋》和《上林赋》，代表了汉赋的最高成就。司马相如的《二赋》基本规定了汉代赋的模式:先是堆砌大量辞藻，夸大事物之美，最后以一句“淫乐足以亡国，仁义必然兴邦”的讽喻结束，铸成劝谏讽喻体系。

汉赋可分为五类:一是渲染宫城；二是描写皇帝的游猎；三是描述旅行经历；四是表达意外的感受；五是谈论动物和植物。汉赋可分为大赋和小赋。赋，又称散文赋，规模庞大，结构宏伟，气势恢宏，词汇华丽，往往是一个数千字的庞大体系。西汉的贾谊、梅成、司马相如、杨雄，东汉的班固、张衡等。，都是大富方面的专家。符晓对《大赋》进行了扬弃，认为《大赋》存在篇幅过长、啰嗦、忽略基本、缺乏情感等缺陷。它在保留汉赋基本文采的基础上，创造了篇幅短小、文采优美、讽刺时事、抒情咏怀的短篇《符晓》。赵毅、蔡勇和米恒都是符晓的专家。

(贾谊图片，图片来自网络)

平行诗

骈赋又叫诺赋。骈文是偶数，特点是全篇基本对仗，两句结合。但句式灵活，常用虚词，文笔流畅，用词通顺，音韵自然和谐。骈文体系的特点是:全联、新技；精炼用词，注意一定的节奏；就像一副对联串在一起。但比起唐代的律赋，四六不严，尚可随性。

(王宝图片，图片来自网络)

押韵

就是格律，意思是你做诗一定要遵守对仗和押韵的限制。唐代对进士的科举命题，除了对仗和韵律的要求外，还限定了表示立意要求的用韵，一般为四字两句八字，即限定为八韵。宋代审赋沿袭唐制。后人一般把这种限制立意和用韵的命题称为律赋。

(班固图片，图片来自网络)

文赋

作为赋的变体，是唐宋古文运动的产物。赋始于唐代，代表作是阿房宫赋。韩愈、柳宗元在中唐倡导古文运动，在复古的口号下改革骈文语言，直接继承和发展了先秦两汉的古文传统。韩愈的《学而时习之》、柳宗元的《答问》和《渔父诉志伯》虽非名篇，但其体裁均取自东方朔的《答客难》和杨雄的《啼笑皆非》，既保留了题主和答客难的赋。欧阳修作为北宋的代表，继承了汉刘革新传统，反对宋初盛行的骈体。它的成就之一是使散文和赋更趋成熟和富有特色。代表作有欧阳修的《秋赋》和苏轼的《前后红墙赋》。宋代这三首诗的共同特点是，将写景、抒情、叙事、议论融为一体，用整理的古语写出铿锵和谐的韵脚。宋代文学赋是古代辞赋发展的终极阶段，前后的《红墙赋》都是批评性的作品。

(张恒祥，图片来自网络)

3.古代辞赋名著

除了屈原，刘勰的《文心雕龙·释赋》将秦汉时期的十大赋家评为“辞赋英雄”:荀况、宋玉、梅成、、贾谊、王勃、班固、张衡、、王延寿。十荀况，宋玉，战国人。八大家中，贾谊是汉初骚体赋的代表作家。那时候，傅还没有成型。王宝在精典园无猎赋，其余六人以精典园猎赋闻名。

(杨雄翔，图片来自网络)

荀子(约公元前313-238年)名卿，又名、。荀子是第一个用赋名，用问答体写赋的人。他和屈原一起被称为辞赋之祖。《荀子赋篇》是他的代表作。

宋玉，字子渊，楚人，相传为屈原之弟子，战国末期辞赋家。据最早的《韩曙卷三十·艺文志第十》，宋玉有诗十六首，但多已辞世。他的传世作品有:《九辩》、《招魂》，见于王逸的《楚辞张炬》；《冯赋》、《高》、《神女赋》、《登徒子淫妇赋》、《问楚王》，这些在萧统的文选中都可以找到；笛福、大衍赋、萧炎赋、讽谕赋、垂钓赋、舞赋，这些赋都能在张桥的《古文院》中找到。高唐堆、魏永富堆和仲英堆是明代刘杰在《广文选》中发现的。

梅成(？-140年前)，西汉辞赋家子叔。《韩曙文艺志》记载“梅城诗九首”，仅有戚发轫、刘福、屠园赋三首。梅成的代表作《齐发》见于《南朝童文选》。这种讽刺性的赋标志着汉代散文式赋的正式形成。梅成在他的赋中创造的主客问答形式成为后世的文体公式，称之为“骈体”。

司马相如(约179-？)，字长卿，原名司马长卿，因仰慕战国名将蔺相如而改名。西汉伟大的辞赋家，汉赋的代表作家，后被称为“傅盛”。司马相如的《子胥赋》和《上林赋》见于《史记·司马相如列传》。《韩曙文艺志》载有诗歌29首，现存《子胥赋》、《田字游魂亭赋》、《达人赋》、《长门赋》、《仁美赋》、《艾赋》等6首，仅有《李赋》、《罗瑜赋》、《梓山赋》3首。《隋书经籍志》有《司马相如集》1卷，已失传；他的代表作是《子胥赋》。

贾谊(200-168年前)，西汉初年著名的政论家、文学家，骚体赋的代表作家。贾谊一生短暂，经典作品众多。他的主要成就是散文和辞赋。最著名的辞赋是《傅园调曲》和《辽鸟赋》。

王勃，生卒年，汉代著名辞赋家。他是咏物诗和小诗的代表作家。现存《洞颂》、《萧》等16篇。《东晓赋》是咏物诗的代表作。

班固(32-92)，孟建人，东汉初年最著名的辞赋作家。著有《两京赋》、《阿宾戏》、《游同赋》、《严丰冉山明》等。班固的《双城赋》是对司马相如和杨雄的完全模仿，是西汉赋的延续。张衡的二井赋、左思的三都赋都受其影响。《游通赋》模仿楚辞，《答客戏》模仿东方朔的《难答客》和杨雄的《嘲讽》。

张衡(78-139)，本名平子，天文学家、数学家、发明家、地理学家、地图学家、诗人、辞赋作家。著有《二井赋》、《四轩赋》、《温泉赋》、《归田赋》等20多部赋作。张衡提出班固的《两都赋》为《两都赋》，细想赋会，有讽刺时弊的味道；斯·傅玄就像一首优雅的科学幻想诗。

杨雄(53-18前)，字子云，西汉辞赋家。著有《甘泉赋》、《河东赋》、《子胥赋》、《上林赋》、《羽猎赋》、《长阳赋》、《嘲讽嘲讽》、《寻贫赋》、《酒傲》、《反离骚》、《广骚》、《狱愁》等。

王延寿，生卒年，失生，学汉字、散文，东汉辞赋家。代表作有《陆灵光典赋》、《梦赋》、《王孙赋》三部。其中，陆灵光的《典赋》可与司马相如的《上林赋》、班固的《二都赋》、张衡的《二都赋》等相媲美。在长歌里。

(作者简介:俞大中，湖北荆州人，爱好文史研究和写作)