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先秦文学包括了中国上古时期的原始社会和奴隶社会两个社会形态的文学思想和作品，为漫长的中国封建社会文学的先声。
先秦文学最先是口头的，然后才有了文字，有了文学。例如上古歌谣和神话传说。
先秦文学不单纯是文学，它同时是历史，如《左传》等；是哲学，如老子《道德经》等；是政治思想范畴的东西，如《孟子》等。总之，是内涵很丰富的作品。因此，要了解先秦文学，必须首先了解这个时期的历史概况。不然，对某些作家、作品以及它们在文学史上的地位，就不能作出正确的评价，例如屈原等。
基本知识
1沈约《宋书·谢灵运传论》说：“歌咏所兴，宜自生民始也。”
2《周易》的筮辞（卦辞和爻辞），可以看到原始歌谣的影像。
3《d歌》：断竹，续竹，飞土，逐。载于《吴越春秋》。
4神话的产生通行的两种解释为劳动起源说和宗教起源说。
5神话是远古人类对所观察或经历的自然界或社会现象的解释和说明，只是它经过了“幻想”的加工，成为了想像中的“神化”了的现实生活。
6女娲的神话，主要叙述她的两个功勋，一是造人，一是补天。
7羿是远古时的一位善射者。
8鲁迅的《故事新编》，也是对神话故事的改编。
9情感、形象和想像，正是使神话具备文学特性的三个关键因素。
10神话是一种集体创作。
11《诗经》是我国第一部诗歌总集，原本称《诗》或《诗三百》，汉代以后才尊为“经”。
12《诗经》收录了从西周初年到春秋中叶约五百年间的诗歌共305篇。
13《诗经》有《国风》160篇，《小雅》74篇，《大雅》31篇，《颂》40篇。
14《颂》分为周颂、鲁颂、商颂。
15“笙诗”6篇，仅存诗题。
16采诗和献诗都是汇集《诗经》作品的重要渠道。
17汉代有“孔子删诗”的说法，最早提出此说的是司马迁。
18最早明确在分类意义上指谓《诗经》的风、雅、颂，大概是战国末期的荀子。
19“风”指音乐；雅是正声，为王朝京畿地区的音乐；《颂》是一种宗庙祭祀用的舞曲。
20秦以前，除去祭祀、宴享时奏唱外，《诗经》还有两个重要作用：一是常常作为外交场
合言谈应对的辞令，一是作为教育的课本。
21汉代传授《诗经》的有四家：鲁人申培，齐人辕固，燕人韩婴，赵人毛苌。
22东汉末年，儒学大师郑玄为毛诗作笺，毛诗遂独行于世。
23“鱼网之设，鸿则离之。燕婉之求，得此戚施。”鸿，就是蛤蟆。是讽刺卫宣公霸占儿
子的新娘。
24《大雅》的五篇史诗，叙述了周人自始祖后稷出世直到武王灭商的史迹和传说。五篇为《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》。
25闻一多说《七月》是“一篇韵语的《夏小正》或《月令》”。叙说农夫一年四季无休无止的辛苦劳作。
26赋、比、兴与风、雅、颂合称为“六诗”或“六义”。
……
第六讲 北宋诗文革新运动(续)
1梅尧臣与苏舜钦并称"苏梅",在诗文革新运动中,欧阳修的贡献主要在散文方面,而"苏梅"的贡献则主要在诗歌方面后代学者称赞他们开创了宋诗的新格局
2梅尧臣,字圣俞,安徽宣城人曾任尚书都官员外郎有《宛陵先生集》,存诗8200多首梅尧臣在诗歌风格上推崇平淡古雅,但要求以创新为基本前提他的大部分诗歌以琐碎的日常生活为题材,从中往往加进一些哲理性的内容,朝思理深密方向发展,创造出一种内敛的,令人心境平静的美
3苏舜卿,字子美,河南开封人与改革派范仲淹等时相过从,政治上亦受其影响晚年被削职为民他以诗歌创作驰名,所作感情激越,风格豪放雄健,语言畅达,代表作有《城南感怀呈永叔》另有一些写景小诗,也别具韵味,如《淮中晚泊犊头》等
4王安石,字介甫,晚号半山主要以政治家的身份驰名他的散文以政论文为主,代表作有《本朝百年无事札子》,《答司马谏议书》等,散文的艺术特点是:逻辑性强,论证严密,立意新颖,语言简朴有力,气势不凡其诗歌的成就总体上要超过散文,从内容上可分为4类:政治诗,怀古诗,咏怀诗,写景诗怀古诗的代表作有《明妃曲二首》等,写景诗有《泊船瓜洲》等,艺术上以"雅丽精绝"著称
5曾巩是"唐宋八大家"之一,主要以散文驰名,以"纡徐而不烦,简奥而不晦"而自成一家代表作有《墨池记》,《醒心亭记》等
6苏洵与两个儿子苏轼,苏辙都是"唐宋八大家"之一苏洵著有《嘉佑集》,其文学成就主要在政论文方面,有战国策士之风,代表作有《六国论》等
7苏辙著有《栾城集》,其散文以"论事精确,修辞简严"著称,代表作有《上枢密韩太尉书》,《黄州快哉亭记》等
第七讲 苏 轼
1苏轼的生平苏轼字子瞻,号东坡居士,眉州眉山人19岁考中进士,因与改革派的矛盾,仕途颇为曲折后因"乌台诗案"被贬黄州晚年更被贬至琼州从政治上看,苏轼也许是个失败者,但他的人格是端正伟大的
2苏轼的思想与性格苏轼的思想特点是:主儒术而不迂腐,参佛老而不沉溺儒家的忠君爱民,道家的因任自然,佛家的自我解脱都在不同的时候起着不同的作用,共同维护着苏轼的完整人生苏轼的性格也有两重性:一方面,他是一个耿介正直,坦率真挚,宁失其意不失其正的人,故性格中有极认真极执着的一面;另一方面,他又是一个随缘自适,处逆如顺的人,故性格中又有极随便,极通脱,极放达的一面
3苏轼的散文创作可分三类1)论述文(包括政论文与史论文)代表作有《留侯论》与《教战守策》等(2)叙事记游之文代表作有《喜雨亭记》,《超然台记》,《赤壁赋》等(3)书札,序跋和杂文苏轼散文的主要风格是:自由畅达,随物赋形
4苏轼的诗歌创作苏轼的文学创作以诗歌的数量最多,达2700多首,内容题材多样,无论是表现自我,反映现实,歌颂山河,还是品评艺术,描写风俗,都是佳作纷陈苏轼的最大特色就是善于从自然中体悟人生哲理,如《和子由渑池怀旧》,《题西林壁》等苏轼诗歌的艺术特色是(1)讲究才学,重视才气与学问(2)多发议论(3)善用比喻(4)时有雅谑
第八讲 苏 轼(续)
1苏轼的词苏轼是北宋继柳永之后第二位对词的发展作出重大贡献的词人但他的词在当时引发了两种绝然不同的争论:一方面,有人充分肯定其对词的开拓和革新之功;另一方面,也有人认为他"以诗为词",要非本色
2苏轼词在内容方面的突破苏轼的词被称为"无意不可入,无事不可言"他的词可分为三类1)抒情词苏轼的抒情词具有严肃博大的特点,具体包括从政之情,爱国之情,怀古之情,人伦之情等(2)咏物词苏轼词中约有30首咏物词他的咏物词形神兼备,富有寄托,代表作有《卜算子》(缺月挂疏桐)和《水龙吟》(似花还似非花)等(3)农村词苏轼的农村词约有10多首,代表作为《浣溪沙》五首,时作者在徐州任上
3苏轼词在风格上的突破苏轼词风可分三类1)豪放风格这是苏轼故意追求的理想风格,他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中,写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜,代表作有《江城子》(老夫聊发少年狂),《水调歌头》(明月几时有)等(2)旷达风格这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风(3)婉约风格苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例,这些词感情纯正深婉,格调健康高远,也是对传统婉约词的一种继承和发展
第九讲 黄庭坚与江西诗派
1黄庭坚的生平与思想黄庭坚字鲁直,自号山谷道人,又号涪翁他生长在一个文学氛围特别浓厚的家族并与苏轼建立了比较密切的关系在思想上也与苏轼接近,以儒家为本位,圆融佛,道两家,因此内心洞达世事,外表和光同尘
2黄庭坚的文学主张作为江西诗派的领袖,黄庭坚提出了一套独特的诗歌理论1)点铁成金与夺胎换骨(2)追求格韵高绝的境界,好用拗律,押险韵(3)好用奇字僻典,刻意苦吟总之,黄庭坚的文学主张,主要侧重在创作技巧方面,对宋诗的艺术作出了贡献;但因为比较忽视现实生活,所以作品的思想价值相当有限
3黄庭坚的诗歌创作黄庭坚著有《豫章黄先生集》,存诗近2000首,其中律诗的成就较高代表作有《寄黄几复》等前人评论黄庭坚的诗歌"清新奇崛","自出己意以为诗"黄庭坚的诗学地位也由此奠定
4江西诗派的由来与发展由于黄庭坚的诗歌在当时形成了很大的影响,许多诗人都追随他的诗风,逐渐形成了"江西诗派"南宋初年,吕本中作《江西诗派宗社图》,首列黄庭坚,陈师道,陈与义三人,下附诗人20余人,江西诗派的名称由此而来元代方回又以杜甫为"一祖",黄庭坚,陈师道,陈与义三人为"三宗",明确提出"一祖三宗"之说,揭示了江西诗派的源流
第十讲 周邦彦与北宋后期的词
1黄庭坚的词黄庭坚的词集名《山谷琴趣外篇》,一名《山谷词》,存词180多首黄庭坚的词在当时与秦观并称"秦七黄九",但实际上黄庭坚的词并未形成自己独特的风格黄庭坚作词先学柳永,后学苏轼他的一些婉约词颇有晏殊,欧阳修的风格,如《清平乐》(春归何处)等,一向受到后人的好评
2秦观的词秦观,字太虚,后改字少游,号淮海居士,江苏高邮人"苏门四学士"之一,而其词则在"四学士"中影响最大秦观年轻时即受到苏轼,王安石等人的赏识,他的一生也因为与苏轼的关系而沉浮不定,后人称他为"古之伤心人"其词集名《淮海居士长短句》秦观早年的词主要写客游汴京,扬州时与歌情感往还之事秦观也写了不少羁旅行役之作,如《踏莎行》(雾失楼台)等他的小令则将感伤写得细腻生动,如《浣溪沙》(漠漠轻寒上小楼)等秦观还有一些感情相对亮丽的词,如《鹊桥仙》(纤云弄巧)等
3秦观词的艺术特色1)擅长描绘凄迷感伤的意境,将外在之景与内在之情结合起来,极具艺术感染力(2)善于运用多种修辞手段,写景,抒情更为形象生动(3)语言精美而平易,遣词典雅凝练,雅俗共赏其不足是风格较弱,缺少力量之美
2005-7-24 08:51 3楼 欢迎参与投票：您所希望的7周年聚会举办城市4贺铸的词贺铸字方回,著有《东山词》,为贺铸自行编定贺铸出身较好,个性倔犟,有侠客之风其词风多样,张耒在《东山词集序》中概括贺铸词有盛丽,妖冶,幽洁,悲壮四种风格,总体上具备刚柔相济的特点他词的主导风格是继承了传统的婉约词风,代表作有《青玉案》(凌波不过横塘路)等贺铸词的艺术特点是1)意象重叠(2)注重锻炼字面,善于点化前人语句入词
第十一讲 周邦彦与北宋后期的词(续)
1周邦彦的生平字美成,号清真居士青年时代读书广博,但生性放浪后在太学读书,因献《汴都赋》而为宋神宗赏识,由太学生提拔为太学正徽宗时,因精通音乐,善作词,提举大晟府
2周邦彦的词集名《清真集》,一名《片玉词》,存词200余首他的词在内容上并没有什么明显的变化,反而抽掉了柳永词中的市民情趣,擅长用精致的语言和形式描写一般士人的情感,但在艺术上,把北宋词提升到了一个新的境界,被后人誉为"结北开南"的重要人物
3周邦彦词的艺术特点1)善于铺叙,结构谨严;描摹物态,曲尽其妙(2)句法奇警,辞气高华,造语精工,风格浑厚和雅(3)精于声律,音韵优美
第十二讲 李清照与南宋前期的词
1李清照的生平自号易安居士,济南人父亲李格非以文章受知苏轼李清照在少女时代即兼擅多艺18岁时嫁给太学生赵明诚,两人极为恩爱后因北宋新,旧党争,而回到家乡度过了近十年时光南渡后,赵明诚因病去世,李清照辗转流浪于浙江金华与临安一带,郁郁而终
2李清照词的情感基调李清照的词集名《漱玉词》,存词40余首她的词在情感上以"愁"为主,可以北宋南渡为界分为前后两期:前期词主要围绕自己的闺阁生活来写,以闺愁和夫妇别离之愁为主;后期词的"愁"情则以家国之思为主
3李清照词的艺术特点1)善于捕捉细小而生动的形象,来表达自己难以言传的感受和情感上的微妙变化(2)语言精工自然,雅俗共赏
4李清照词的影响李清照的词在南宋初年即开始流传,并被宋人誉为南宋女词人之首,明清两代学者誉其词为婉约派的典范
第十三讲 李清照与南宋前期的词(续)
1张元干,字仲宗,自号芦川居士,福建永福人著有《芦川词》曾作《贺新郎》词送给因主战而被贬的胡诠,以明心志除了悲悼中州沦丧,志士流放以外,也表现了他们由来已久的深情厚谊其词作风格在慷慨悲凉之外,也有清丽婉转的一面
2张孝祥,字安国,号于湖居士,安徽和县人曾与相秦桧结怨,屡受打击他积极支持张浚北伐著有《于湖居士长短句》,存词220余首代表作有《六州歌头》(长淮望断)和《念奴娇》(洞庭青草)等,其词风明显受到苏轼的影响,他是从苏轼到辛弃疾豪放词派形成过程中的重要人物
第十四讲 陆游与南宋前中期的诗歌
1南宋前中期出现了"中兴四大诗人",即陆游,杨万里,范成大,尤袤,均以诗歌擅名天下其中陆游影响最大,杨万里,范成大二家次之,尤袤作品则较少
2杨万里,字廷秀,号诚斋,江西吉水人因与韩侂胄政见不合,隐居十五年不出,最后忧愤成疾而终他著有《诚斋集》,存诗4200多首他早年学诗,始学江西诗派,王安石等,继而学唐人绝句,最终深悟学即病,转以自然为师所作诗歌构思新颖奇特,善于表现人物情态和稍纵即逝的场景;笔调幽默诙谐,语言通俗活泼,风格爽朗轻快,被称为"诚斋体"代表作有《小池》,《闲居初夏午睡二绝句》等,情趣与理趣兼备
3范成大,字致能,号石湖居士,苏州人与杨万里为同榜进士,但范成大仕途畅达,官至参知政事晚年退居石湖,因名其集为《石湖集》,存诗近2000首他作诗师法众家,但能自出风格,兼有"清新妩媚"和"奔逸隽伟"的特点他的诗歌注意揭露社会问题,代表作有《催租行》和72首"使金诗"等;晚年所作《四时田园杂兴六十首》则集古代田园诗之大成,体现出诗人独特的胸襟
第十五讲 陆游与南宋前中期的诗歌(续)
1陆游,字务观,自号放翁,浙江绍兴人他生活在一个有良好文学氛围的家庭早年历经动乱,培养了他强烈的民族意识他的一生,可分为三个时期1)19岁—44岁,为成家,应试及第一次被贬时期(2)45岁—53岁,为从军及第二次被贬时期(3)53岁—85岁,为第三次被贬及闲居时期
2陆游诗歌的创作主题陆游自称"六十年间万首诗",其诗集名《剑南诗稿》,存诗9300多首其诗歌主题分为三个方面1)表现自己渴望万里从戎,以身报国的豪迈理想以及壮志难酬,无路请缨的悲愤心情,代表作有《书愤》,《金错刀行》等(2)描写农村生活的诗歌,代表作有《游山西村》,《小园》等(3)爱情诗,代表作有《沈园二首》等
3陆游诗歌的艺术成就1)渊源各家,风格多样,众体皆工(2)高度的抒情性与强烈的感染力(3)对偶工整,语言精致
4陆游的词,风格多样,既有表现忧愤之情的《诉衷情》(当年万里觅封侯),也有表现其精神气质的《卜算子》(驿外断桥边),还有表现自己爱情经历的《钗头风》(红酥手),等等
第十六课讲 辛弃疾及其豪放词派
1辛弃疾的生平与思想辛弃疾,字幼安,号稼轩,历城(济南)人辛弃疾早年受祖父辛赞影响,培育了强烈的民族意识和爱国精神他20多岁时,曾组织了一支抗金义军并受当时义军统帅耿京的派遣,与南宋朝廷联系,试图里应外合,协同作战后南下,任江阴签判,在此后四十余年的生涯中,他除了有一半时间辗转在江西,福建等地任地方官外,大部分时间赋闲在家作为一个主战派,他有勇有谋,但生不逢时,郁郁而终
2辛弃疾词的分类辛弃疾的词集名《稼轩长短句》,存词600余首,是宋代存词最多的词人他的词大致可分为三类:(1)爱国词主要追忆当年的抗金生活,抒发自己的报国壮志,表达对于沦陷区人民的同情和对投降派的愤懑之情代表作有《破阵子》(醉里挑灯看剑)等(2)农村词主要描写农村生活和田园风光,以化解现实中的痛苦代表作有《清平乐》(茅檐低小)等(3)闲适词与言情词代表作有《西江月·遣兴》和《祝英台近》(宝钗分)等辛弃疾词的内容虽有差别,但都贯串着爱国主义的英雄情怀
3辛弃疾词的艺术特色:(1)以苍凉,雄奇,沉郁为主导风格,但不拘一格(2)意境开阔,气势飞动(3)多用比兴,博征典故,语言繁富
4苏轼与辛弃疾的异同相同之处:两人都是至情至性之人不同之处:(1)苏轼天性忠爱,自如畅达;辛弃疾气势沉雄,豪壮悲愤(2)苏轼词风旷达,辛弃疾词风豪健
5辛派词人在辛弃疾爱国情怀和豪放风格的影响下,出现了一批风格相近的词人,如陈亮,刘过,刘克庄,刘辰翁等,被称为辛派词人
第十七讲 姜夔与宋末格律词派
1随着宋末社会和议之风的盛行,文人士大夫的报国热情慢慢下降,意志消沉的伤感弥漫文坛,艺术化的文人生活重新流行从词体的发展来看,宋词也到了总结和集成的时期宋末的词人一方面大力纠正辛派词人的粗疏,另一方面对词的语言技巧,形式等方面作了新的开掘和总结,逐渐形成了所谓"格律词派",其代表人物是姜夔,吴文英,史达祖,王沂孙,周密和张炎等
2姜夔,字尧章,号白石道人,鄱阳(今属江西省)人一生未入仕途,游幕于萧德藻,张鉴等人,晚年贫困而死姜夔精通音乐,兼擅多艺,以词的成就最高,著有词集《白石道人歌曲》,存词80余首他的词有感叹国事的内容,但在表达上低回深沉,如《扬州慢》(淮左名都)等;也有不少咏物词,仅咏梅的就有28首,其中代表作是《暗香》,《疏影》二首
3姜夔词的风格特点是"清空",这一评价最初是由张炎提出的"清空"的主要内涵是:(1)词中的情感,多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣(2)在表现手法上,多追求言外之意和空灵的的神韵(3)词中的语言,意象偏向淡雅素净(4)词的意境以疏朗开阔为主,结构上有跳跃性
第十八讲 姜夔与宋末格律词派(续)
1吴文英,号梦窗,别号觉翁,四明(今浙江宁波)人以布衣游幕终生词集名《梦窗甲乙丙丁稿》,后易为《梦窗词集》,存词340多首他的词风以密丽取胜,代表作有《八声甘州》(渺空烟四远),《风入松》(听风听雨过清明)等吴文英的词在艺术上注意锻炼字面,意旨幽深,结构跳荡宋末张炎曾拟之如"七宝楼台"自清代中期以来,梦窗词一直受到尊崇
2史达祖,字邦卿,号梅溪,汴京(今河南开封)人著有《梅溪词》一卷,存词100余首他的词情景交融,咏物,节序之作尤为人称道代表作有《双双燕·咏燕》等
3王沂孙,字圣与,号碧山,会稽(今浙江绍兴)人著有《花外集》,一名《碧山乐府》,存词50余首他的词在语言上注意雕琢,故国之感深沉,清代常州词派列学词四家,尊王沂孙为一宗,代表作有《眉妩·新月》
4张炎,字叔夏,号玉田著有《词源》二卷,上卷论音律,下卷论作法词集名《山中白云词》,存词300余首清代浙西词派奉为宗师之一他的词以咏物著称,代表作有《解连环·孤雁》等
第十九讲 南宋后期的诗歌
1"四灵诗人"是指南宋后期生长在浙江永嘉的四个诗人:徐照,字灵晖;徐玑,号灵渊;赵师秀,号灵秀;翁卷,字灵舒因为这四个诗人的字,号中都有一个"灵"字,所以称为"四灵",也称"永嘉四灵"他们在思想方面,漠视功名富贵,安于贫,以陶渊明为师他们的诗歌在内容方面着重表现大自然的秀丽景色和朋友之间的真挚情谊,艺术上追慕晚唐隐逸诗风,崇尚平淡自然的风格,语言精炼,以白描为主要表现手法
2江湖诗派是指在南宋后期以江湖游士为主要成员,以献诗卖文为生活,基本上依附于权贵的一个文人群体,主要成员有范成大,戴复古等杭州书商陈起于1225年把以江湖诗人作品为主体的诗歌汇刻为《江湖集》,江湖诗派因而得名他们的诗歌题材以平民生活和世俗人情为主,风格率真自然,感情直露
第二十讲 宋代话本
1话本在宋代是指新体白话小说,也称为"平话",它是"说话"艺人表演时所依据的底本"说话"相当于今之"说书",它起源于唐代,到宋代得到了大规模的发展"说话"主要在勾栏,瓦舍中进行宋代"说话"主要有三家:小说,讲史,说经话本的体制包括题目,篇首,入话,头回,正话,篇尾六个部分
2现存宋代话本,小说类有《京本通俗小说》,《清平山堂话本》等,讲史类有《大宋宣和遗事》,《新编五代史平话》等,说经类有《大唐三藏取经诗话》等
3话本塑造了不少市民形象,揭示了他们与封建统治者之间的矛盾斗争,特别是表现了他们争取恋爱婚姻自由,反对封建压迫的民主思想讲史类话本则体现了当时民众对历史事件与历史人物的新的评价话本在艺术上以通俗性和生动性为主要特征,特别是在人物语言和细节描写上更为鲜明地体现了这一特色
4话本,特别是讲史话本的出现,为后代长篇小说的创作奠定了基础,如《水浒传》,《三国演义》,《西游记》等在著作形式和故事情节方面对收到宋代话本的影响望岳
岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟，
会当凌绝顶，一览众山小。
赠卫八处士
人生不相见，动如参与商。
今夕复何夕，共此灯烛光。
少壮能几时，鬓发各已苍。
访旧半为鬼，惊呼热中肠。
焉知二十载，重上君子堂。
昔别君未婚，儿女忽成行。
怡然敬父执，问我来何方。
问答乃未已，驱儿罗酒浆。
夜雨剪春韭，新炊间黄粱。
主称会面难，一举累十觞。
十觞亦不醉，感子故意长。
明日隔山岳，世事两茫茫。
佳人
绝代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。
官高何足论，不得收骨肉。
世情恶衰歇，万事随转烛。
夫婿轻薄儿，新人美如玉。
合昏尚知时，鸳鸯不独宿。
但见新人笑，那闻旧人哭！
在山泉水清，出山泉水浊。
侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。
摘花不插发，采柏动盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
梦李白二首之一
死别已吞声，生别常恻恻。
江南瘴疠地，逐客无消息。
故人入我梦，明我长相忆。
君今在罗网，何以有羽翼？
恐非平生魂，路远不可测。
魂来枫林青，魂返关塞黑。
落月满屋梁，犹疑照颜色。
水深波浪阔，无使蛟龙得。
梦李白二首之二
浮云终日行，游子久不至。
三夜频梦君，情亲见君意。
告归常局促，苦道来不易。
江湖多风波，舟楫恐失坠。
出门搔白首，若负平生志。
冠盖满京华，斯人独憔悴。
孰云网恢恢，将老身反累。
千秋万岁名，寂寞身后事。
韦讽录事宅观曹将军画马图
国初以来画鞍马，神妙独数江都王。
将军得名三十载，人间又见真乘黄。
曾貌先帝照夜白，龙池十日飞霹雳。
内府殷红玛瑙盘，婕妤传诏才人索。
盘赐将军拜舞归，轻纨细绮相追飞。
贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉。
昔日太宗拳毛〔马呙〕，近时郭家狮子花。
今之新图有二马。复令识者久叹嗟。
此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。
其余七匹亦殊绝，迥若寒空杂烟雪。
霜蹄蹴踏长楸间，马官厮养森成列。
可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。
借问苦心爱者谁，后有韦讽前支盾。
忆昔巡幸新丰宫，翠花拂天来向东。
腾骧磊落三万匹，皆与此图筋骨同。
自从献宝朝河宗，无复射蛟江水中。
君不见，金粟堆前松柏里。龙媒去尽鸟呼风。
丹青引赠曹霸将军
将军魏武之子孙，于今为庶为青门。
英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。
学书初学卫夫人，但恨无过王右军。
丹青不知老将至，富贵于我如浮云。
开元之中常引见，承恩数上南熏殿。
凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。
良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。
褒公鄂公毛发动，英姿飒爽犹酣战。
先帝天马玉花骢，画工如山貌不同。
是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。
诏谓将军拂绢素，意匠惨淡经营中。
斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。
玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。
至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。
弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。
干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。
将军画善盖有神，偶逢佳士亦写真。
即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。
涂穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。
但看古来盛名下，终日坎〔土禀〕缠其身！
寄韩谏议
今我不乐思岳阳，身欲奋飞病在床。
美人娟娟隔秋水，濯足洞庭望八荒。
鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。
玉京群帝集北斗，或骑麒麟翳凤凰。
芙蓉旌旗烟雾落，影动倒景摇潇湘。
星宫之君醉琼浆，羽人稀少不在旁。
似闻昨者赤松子，恐是汉代韩张良。
昔随刘氏定长安，帷幄未改神惨伤。
国家成败吾岂敢，色难腥腐餐枫香。
周南留滞古所惜，南极老人应寿昌。
美人胡为隔秋水，焉得置之贡玉堂？
古柏行
孔明庙前有老柏，柯如青铜根如石。
双皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。
君臣已与时际会，树木犹为人爱惜。
云来气接巫峡长，月出寒通雪山白。
忆昨路绕锦亭东，先主武侯同〔门必〕宫。
崔嵬枝干郊原古，窈窕丹青户牖空。
落落盘踞虽得地，冥冥孤高多烈风。
扶持自是神明力，正直元因造化功。
大厦如倾要梁栋，万牛回首丘山重。
不露文章世已惊，未辞剪伐谁能送？
苦心岂免容蝼蚁？香叶终经宿鸾凤。
志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用！
观公孙大娘弟子舞剑器行并序
大历二年十月十九日夔府别驾元持宅见临颍李十二娘舞剑器，壮其蔚〔足支〕。问
其所师，曰：余公孙大娘弟子也。开元三载，余尚童稚，记于郾城观公孙氏舞剑器
浑脱。浏漓顿挫，独出冠时。自高头宜春梨园二伎坊内人，洎外供奉，晓是舞者，
圣文神武皇帝初，公孙一人而已。玉貌锦衣，况余白首！今兹弟子亦匪盛颜。既辨
其由来，知波澜莫二。抚事慷慨，聊为剑器行。昔者吴人张旭善草书书帖，数尝於
邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进，豪荡感激。即公孙可知矣！
昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。
观者如山色沮丧，天地为之久低昂。
霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。
来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。
绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。
临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。
与余问答既有以，感时抚事增惋伤。
先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。
五十年间似反掌，风尘〔氵项〕洞昏王室。
梨园子弟散如烟，女乐馀姿映寒日。
金粟堆前木已拱，瞿塘石城草萧瑟。
玳筵急管曲复终，乐极哀来月东出。
老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。
兵车行
车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。
耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄！
道旁过者问行人，行人但云点行频。
或从十五北防河，便至四十西营田。
去时里正与裹头，归来头白还戍边！
边亭流血成海水，武皇开边意未已。
君不闻，汉家山东二百州，千村万落生荆杞！
纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。
况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。
长者虽有问，役夫敢申恨？
且如今年冬，未休关西卒。
县官急索租，租税从何出？
信知生男恶，反是生女好。
生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草！
君不见，青海头，古来白骨无人收。
新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾！
丽人行
三月三日天气新，长安水边多丽人。
态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。
背后何所见？珠压腰〔衤及〕稳称身。
就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。
紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。
犀箸餍饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。
黄门飞〔革空〕不动尘，御厨络绎送八珍。
箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂沓实要津。
后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。
杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔！
哀江头
少陵野老吞生哭，春日潜行曲江曲。
江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？
忆昔霓旌下南苑，苑中景物生颜色。
昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。
辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。
翻身向天仰射云，一箭正坠双飞翼。
明眸皓齿今何在？血污游魂归不得！
清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。
人生有情泪沾臆，江水江花岂终极？
黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。
哀王孙
长安城头头白乌，夜飞延秋门上呼。
又向人家啄大屋，屋底达官走避胡。
金鞭断折九马死，骨肉不待同驰驱。
腰下宝〔“决”换王旁〕青珊瑚，可怜王孙泣路隅！
问之不肯道姓名，但道困苦乞为奴。
已经百日窜荆棘，身上无有完肌肤。
高帝子孙尽隆准，龙种自与常人殊。
豺狼在邑龙在野，王孙善保千金躯。
不敢长语临交衢，且为王孙立斯须。
昨夜东风吹血腥，东来橐驼满旧都。
朔方健儿好身手，昔何勇锐今何愚！
窃闻天子已传位，圣德北服南单于。
花门□（“嫠”下女换刀）面请雪耻，慎勿出口他人狙！
哀哉王孙慎勿疏，五陵佳气无时无。
月夜
今夜〔鹿阝〕州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干？
春望
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
春宿左省
花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
星临万户动，月傍九霄多。
不寝听金钥，因风想玉珂。
明朝有封事，数问夜如何？
至德二载甫自京金光门出，问道归凤翔。乾元初从左拾遗移华州掾。与亲
故别，因出此门。有悲往事。
此道昔归顺，西郊胡正繁。
至今残破胆，应有未招魂。
近得归京邑，移官岂至尊？
无才日衰老，驻马望千门。
月夜忆舍弟
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
天末怀李白
凉风起天末，君子意如何？
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
奉济驿重送严公四韵
远送从此别，青山空复情。
几时杯重把，昨夜月同行。
列郡讴歌惜，三朝出入荣。
将村独归处，寂寞养残生。
别房太尉墓
他乡复行役，驻马别孤坟。
近泪无干土，低空有断云。
对棋陪谢傅，把剑觅徐君。
唯见林花落，莺啼送客闻。
旅夜书怀
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著？官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
登岳阳楼
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
蜀相
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！
客至
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯！
野望
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条！
闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡！
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
登楼
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝庭终不改，西山寇盗莫相侵！
可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。
宿府
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看？
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行陆难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
阁夜
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒霄。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
咏怀古迹五首之一
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
咏怀古迹五首之二
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思！
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
咏怀古迹五首之三
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月下魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
咏怀古迹五首之四
蜀主征吴幸三峡，崩年亦在永安宫。
翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。
古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。
武侯祠屋常邻近，一体君臣祭祀同。
咏怀古迹五首之五
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。
八阵图
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
江南逢李龟年
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
登兖州城楼
东郡趋庭日，南楼纵目初。
浮云连海岱，平野入青徐。
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余。
从来多古意，临眺独踌躇。
禹庙
禹庙空山里，秋风落日斜。
荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。
云气生虚壁，江深走白沙。
早知乘四载，疏凿控三巴。
绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
清江
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
多病所须惟药物，微躯此外更何求。
曲江对酒
其一
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮名绊此身。
其二
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传与风光共流转，暂时相赏莫相违。
秋兴
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。
秋兴
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
秋兴
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
秋兴
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波飘菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。
夜宴左氏庄
风林纤月落，衣露净琴张。
暗水流花径，春星带草堂。
检书烧烛短，看（一作说）剑引杯长。
诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。
饮中八仙歌
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。
汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，
恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，
饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，
皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，
醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，
长安市上酒家眠，天子呼来不上船，
自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，
脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然，高谈雄辨惊四筵。没有。不死鸟，双翅金乌，华夏神龙等都是通过游戏系统举行的活动而购买到或者奖励得到的，而且举行活动的时期也是不定的由游戏官方决定的。七星岭只能抓崩龙，火球，应龙等普通型的战魂。此外BOSS战魂，例如狱魔，耀嘉，天尊，七星魔君等则可以在七星岭通过召唤仪式，击败对应的BOSS而有几率获得相应的BOSS战魂珠。点击战魂珠即能获得战魂
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