什么对联呢？？

一曲迎春调 梅在百花先
乾坤锦绣春 三杯祝福歌
万里春光暖 日月一时新
寒风随岁去 九州万里春
春来千枝秀 财源通四海
国安民有福 冬去万木苏
长空盈瑞气 勤是摇钱树
轻烟芳草地 大地遍春光
风和千树茂 柳枝揉雨绿
杏蕊闹春红 天清日月明
碧水流新韵 花随春意发
九州开泰运 青山笼彩霞
芳草连天碧 柳眼凝眉绿
乙颂初阳岁 春花遍地红
九州花似锦 春花含笑意
爆竹播欢声 无地不春风
山河舒锦绣 池塘喜夜雨
天寒梅骨傲 桃李竞芳菲
庭院醉春风 风暖草心香
黄莺鸣翠柳 紫燕剪春风
六字春联
爆竹一声除旧 桃符万户更新
春暖风和日丽 第丰物阜民欢
春风春雨春色 新年新岁新景
年丰人寿福满 鸟语花香春浓
笑盈盈辞旧岁 喜滋滋迎新春
娇梅傲雪烂漫 嫩柳迎春多姿
共庆春回大地 同歌喜到人间
香梅含苞怒放 今朝喜气盈门
冬去山青水秀 春来鸟语花香
春草满庭吐秀 百花遍地飘香
冬去山明水秀 春来鸟语花香
七字春联1
去岁曾究千里目 今年更上一层楼
鲲鹏展翅乾坤大 桃李争春天地宽
国正华年花烂熳 人逢盛世寿增添
一枝红杏沾春雨 两贴春联喷墨香
岁岁年丰添美满 家家幸福庆团圆
贺岁红联增喜气 迎春白李报春和
九州瑞气迎春到 四海祥云降福来
四面青山披锦绣 三江绿水涌春波
七字春联2
且把桃符纪盛世 常将竹叶报平安
天增岁月人增寿 春满乾坤福满门
门迎春夏秋冬福 户纳东南西北财
鲲鹏展翅乾坤大 桃李争春天地宽
一枝红杏沾春雨 两贴春联喷墨香
岁岁年丰添美满 家家幸福庆团圆
九州瑞气迎春到 四海祥云降福来
绿满川原山滴翠 春回大地路飘香
风和日丽春常驻 人寿年丰福永存
七字春联3
一窗明月一窗竹 满室图书满室馨
种树栽茶山聚宝 放鱼养蟹水藏金
万年枝上春常在 五色云中月正明
大地春回添锦绣 江山雪后更妖娆
翠柏苍松兆福寿 金樽檀板庆新春
和风吹绿江南柳 春雨催开塞北花
处处管弦歌盛世 家家诗酒贺新年
鹊闹枝头传喜讯 梅开窗外报新春
和风舞动门前柳 喜雨催开苑里花
一家和睦一家福 四季平安四季春
五岳红梅开盛世 九州瑞雪兆丰年
八字春联
春联对歌民安国泰 喜字成双花好月圆
九字春联
五更分二年年年称心 一夜连两岁岁岁如意
爆竹两三声人间是岁 梅花四五点天下皆春
十一字春联
辞旧岁，迎新春，抬头见喜
抓良机，走好运，该我发财
一、先
晴对雨，地对天，天地对山川。山川对草木，赤壁对青田。郏汝（实应为左‘辱’右‘阝’，读作ru）鼎，武城弦，木笔对苔钱。金城三月柳，玉井九秋莲。何处春朝风景好，谁家秋夜月华圆。珠缀花梢，千点蔷薇香露；练横树杪，几丝杨柳残烟。
前对后，后对先，众丑对孤妍。莺簧对蝶板，虎穴对龙渊。击石磬，观韦编，鼠目对鸢肩。春园花柳地，秋沼芰荷天。白羽频挥闲客坐，乌纱半坠醉翁眠。野店几家，羊角风摇沽酒旆；长川一带，鸭头波泛卖鱼船。
离对坎，震对乾，一日对千年。尧天对舜日，蜀水对秦川。苏武节，郑虔毡，涧壑对林泉。挥戈能退日，持管莫窥天。寒食芳辰花烂熳，中秋佳节月婵娟。梦里荣华，飘忽枕中之客；壶中日月，安闲市上之仙。
二、萧
恭对慢，吝对骄，水远对山遥。松轩对竹槛，雪赋对风谣。乘五马，贯双雕，烛灭对香消。明蟾常彻夜，骤雨不终朝。楼阁天凉风飒飒，关河地隔雨潇潇。几点鹭鸶，日暮常飞红蓼岸；一双溪敕（xichi两字实应为右旁加鸟），春朝平泛绿杨桥。
升对落，暗对昭，赵瑟对虞韶。轺车对驿骑，锦绣对琼瑶。羞攘臂，懒折腰，花甑对颜瓢。寒天鸳账酒，夜月凤台箫。舞女腰肢杨柳软，佳人颜貌海棠娇。豪客寻春，南陌草青香阵阵；闲人避暑，东堂蕉绿影摇摇。
班对马，董对晁，夏昼对春宵。雷声对，麦穗对禾苗。八千路，廿四桥，总角对垂髫。露桃匀嫩脸，风柳舞纤腰，贾谊赋成伤服（实作‘服’右添‘鸟’，读作‘服’）鸟，周公诗就托鸱鸮。幽寺寻僧，逸兴岂知俄尔尽；长亭送客，离魂不觉黯然消。
风对雅，象对爻，巨蟒对长蛟。天文对地理，蟋蟀对螵蛸。龙夭矫，虎咆哮，北学对东胶。筑台须垒土，成屋必诛茅。潘岳不忘秋兴赋，边韶常被昼眠嘲。抚养群黎，巳见国家隆治；滋生万物，方知天地泰交。
蛇对虺，蜃对蛟，麟薮对凤巢。风声对月色，麦穗对桑苞。何妥难，子云嘲，楚甸对商郊。五音惟耳听，万虑在心包。葛被汤征因雠饷，楚遭齐伐责包茅。高矣若天，洵是圣人大道；淡而如水，实为君子神交。
牛对马，犬对猫，旨酒对嘉肴。桃红对柳绿，竹叶对松梢。藜杖叟，布衣樵，北野对东郊。白驹形皎皎，黄鸟语交交。花圃春残无客到，柴门夜永有僧敲。墙畔佳人，飘扬竞把秋千舞；楼前公子，笑语争将蹴鞠抛。
四、豪
琴对瑟，剑对刀，地迥对天高。峨冠对博带，紫绶对绯袍。煎苦茗，酌香醪，虎兕对猿猱。武夫攻骑射，野妇务蚕缫。秋雨一叶淇澳竹，春风两岸武陵桃。螺髻青浓，楼外晚山千仞；鸭头绿腻，溪中春水半篙。
刑对赏，贬对褒，破斧对征袍。梧桐对橘柚，枳棘对蓬蒿。雷焕剑，吕虔刀，橄榄对葡萄。一椽书舍小，百尺酒楼高。李白能诗时秉笔，刘伶爱酒每哺（实应为左‘饣’右‘甫’，读作bu）糟。礼别尊卑，拱北众星常灿灿；势分高下，朝东万水自滔滔。
瓜对果，李对桃，犬子对羊羔。春分对夏至，谷水对山涛。双凤翼，九牛毛，主逸对臣劳。水流无限阔，山耸有余高。雨打村童新牧笠，尘生边将旧征袍。俊士居官，荣列鹓鸿之序；忠臣报国，誓殚犬马之劳。
五、歌
山对水，海对河，雪竹对烟萝。新欢对旧恨，痛饮对高歌。琴再抚，剑重磨，媚柳对枯荷。荷盘从雨洗，柳线任风搓。饮酒岂知欹醉帽，观棋不觉烂樵柯。山寺清幽，直踞千寻云岭；江楼宏敞，遥临万顷烟波。
繁对简，少对多，里咏对途歌。宦情旅况，银鹿对铜驼。刺史鸭，将军鹅，玉律对金科。古堤垂亸柳，曲沼长新荷。命驾吕因思蜀夜，引车蔺为避廉颇。千尺水帘，今古无人能手卷；一轮月镜，乾坤何匠用功磨。
霜对露，浪对波，径菊对池荷。酒阑对歌罢，日暖对风和。梁父吟，楚狂歌，放鹤对观鹅。史才推永叔，刀笔仰萧何。种橘犹嫌千树少，寄梅谁信一枝多。林下风生，黄发村童推牧笠；江头日出，皓眉溪叟晒渔蓑。
六、麻
松对柏，缕对麻，蚁阵对蜂衙。赤（实应为左‘赤’右‘页’）鳞对白鹭，冻雀对昏鸦。白堕酒，碧沉茶，品笛对吹笳。秋凉梧堕叶，春暖杏开花。雨长苔痕侵璧砌，月移梅影上窗纱。飒飒秋风，度城头之筚篥；迟迟晚照，动江上之琵琶。
优对劣，凸对凹，翠竹对黄花。松杉对杞梓，菽麦对桑麻。山不断，水无涯，煮酒对烹茶。鱼游池面水，鹭立岸头沙。百亩风翻陶令秫，一畦雨熟邵平瓜。闲捧竹根，饮李白一壶之酒；偶擎桐叶，啜卢仝七碗之茶。
吴对楚，蜀对巴，落日对流霞。酒钱对诗债，柏叶对松花。驰驿骑，泛仙槎，碧玉对丹砂。设桥偏送笋，开道竟还瓜。楚国大夫沉汩水，洛阳才子谪长沙。书箧琴囊，乃士流之活计；药炉茶鼎，实闲客之生涯。
七、阳
高对下，短对长，柳影对花香。词人对赋客，五帝对三皇。深院落，小池塘，晚眺对晨妆。绛霄唐帝殿，绿野晋公堂。寒集谢庄衣上雪，秋添潘岳鬓边霜。人浴兰汤，事不忘于端午；客斟菊酒，兴常记于重阳。
尧对舜，禹对汤，晋宋对隋唐。奇花对异卉，夏日对秋霜。八叉手，九回肠，地久对天长。一堤杨柳绿，三径菊花黄。闻鼓塞兵方战斗，听钟宫女正梳妆。春饮方归，纱帽半淹邻舍酒；早朝初退，衮衣微惹御炉香。
荀对孟，老对庄，亸柳对垂杨。仙宫对梵宇，小阁对长廊。风月窟，水云乡，蟋蟀对螳螂。暖烟香霭霭，寒烛影煌煌。伍子欲酬渔父剑，韩生常窃贾公香。三月韶光，常忆花明柳暗；一年好景，难忘橘绿橙黄。
八、庚
深对浅，重对轻，有影对无声。蜂腰对蝶翅，宿醉对余酲。天北缺，日东升，独饮对同行。寒冰三尺厚，秋月十分明。万卷书容闲客览，一樽酒待故人倾。心侈唐玄，厌看霓裳之曲；意骄陈主，饱闻玉树之赓。
实对虚，送对迎，后甲对先庚。鼓琴对舍瑟，搏虎对骑鲸。金牁（实应作‘匚’内一‘合’，读作ke）匝，玉枞铮（cong zheng二字一实为左‘王’右‘从’，一为左‘王’右‘争’，象声词），玉宇对金茎。花间双粉蝶，柳内几黄莺。贫里每甘藜藿味，醉中厌听管弦声。肠断秋闺，凉吹巳侵重被冷；梦惊晓枕，残蟾犹照半窗明。
渔对猎，钓对耕，玉振对金声。雉城对雁塞，柳袅对葵倾。吹玉笛，弄银笙，阮杖对桓筝。墨呼松处士，纸号楮先生。露挹（实应作左‘氵’右‘邑’，读作yi）好花潘岳县，风搓细柳亚夫营。抚动琴弦，遽觉坐中风雨至；哦成诗句，应知窗外鬼神惊。
九、青
红对紫，白对青，渔火对禅灯。唐诗对汉史，释典对仙经。龟曳尾，鹤梳翎，月榭对风亭。一轮秋夜月，几点晓天星。晋士只知山简醉，楚人谁识屈原醒。倦绣佳人，慵把鸳鸯文作枕；吮毫画者，思将孔雀写为屏。
行对坐，醉对酲，佩紫对纡青。棋枰对笔架，雨雪对雷霆。狂蛱蝶，小蜻蜓，水岸对沙汀。天台孙绰赋，剑阁孟阳铭。传信子卿千里雁，照相馆书车胤一囊萤。冉冉白云，夜半高遮千里月；澄澄碧水，宵中寒映一天星。
书对史，传对经。鹦鹉对鹡鸰。黄茅对白荻，绿草对青萍。风绕铎，雨淋铃，水阁对山亭。渚莲千朵白，岸柳两行青。汉代宫中生秀柞，尧时阶畔长祥茗（实作‘艹’下一‘冥’，读作ming，传说中的一种瑞草）。一枰决胜，棋子分黑白；半幅通灵，画色间丹青。
十、蒸
新对旧，降对升，白犬对苍鹰。葛巾对藜杖，涧水对池冰。张兔网，挂鱼罾，燕雀对鹍鹏。炉中煎药火，窗下读书灯。织锦逐梭成舞凤，画屏误笔作飞蝇。宴客刘公，座上满斟三雅爵；迎仙汉帝，宫中高插九光灯。
儒对士，佛对僧，面友对心朋。春残对夏老，夜寝对晨兴。千里马，九霄鹏，霞蔚对云蒸。寒堆阴岭雪，春泮水池冰。亚父愤生推玉斗，周公誓死作金滕。将军元晖，莫怪人讥为饿虎；侍中卢昶，难逃世号作饥鹰。
规对矩，墨对绳，独步对同登。吟哦对讽咏，访友对寻僧。风绕屋，水陵襄，紫鹄对苍鹰。鸟寒惊夜月，鱼暖上春冰。扬子口中飞白凤，何郎鼻上集青蝇。巨鲤跃池，翻几重之密藻；颠猿饮涧，挂百尺之垂藤。
十一、尤
荣对辱，喜对忧，夜宴对春游。燕关对楚水，蜀犬对吴牛。茶敌睡，酒消愁。青眼对白头。马迁修史记，孔子作春秋。适兴子猷常泛棹，思归王粲独登楼。窗下佳人，妆罢重将金插鬓；筵前舞妓，曲终还要锦缠头。
唇对齿，角对头，策马对骑牛。毫尖对笔底，绮阁对雕楼。杨柳岸，芦荻洲，语燕对啼鸠。客乘金络马，人泛木兰舟。绿野耕夫春举耜，碧池渔父晚垂钩。波浪千层，喜见蛟龙得水；云霄万里，惊看雕鹗横秋。
庵对寺，殿对楼，酒艇对渔舟。金龙对彩凤，豮（读作fen）豕对童牛。王郎帽，苏子裘，四季对三秋。峰峦扶地秀，江汉接天流。一湾绿水渔村小，万里青山佛寺幽。龙马呈河，羲皇阐微而画卦；神龟出洛，禹王取法以陈畴。
十二、侵
眉对目，口对心，锦瑟对瑶琴。晓耕对晚钓，晚笛对秋砧。松郁郁，竹森森，闵损对曾参。秦王亲击缶，虞帝自挥琴。三献卞和尝泣玉，四知杨震固辞金。寂寂秋朝，庭叶因霜摧嫩公；沉沉春夜，砌花随月转清阴。
前对后，古对今，野兽对山禽。犍牛对牝马，水浅对山深。曾点瑟，戴逵琴，璞玉对浑金。艳红花弄色，浓绿柳敷阴。不雨汤王方剪爪，有风楚子正披襟。书生惜壮岁，韶华寸阴尺璧；游子爱良宵，光景一刻千金。
丝对竹，剑对琴，素志对丹心。千愁对一醉，虎啸对龙吟。子罕玉，不疑金，往古对来今。天寒邹吹律，岁旱傅为霖。渠说子规为帝魄，侬知孔雀是家禽。屈子沉江，处处舟中争系粽；牛郎渡渚，家家台上竞穿针。
十三、覃
千对百，两对三，地北对天南。佛堂对仙洞，道院对禅庵。山泼黛，水浮蓝，雪岭对云潭。凤飞方翙翙（读作hui），虎视巳眈眈。窗下书生时讽咏，筵前酒客日耽酣。白草满郊，秋日牧征人之马；绿桑盈亩，春时供农妇之蚕。
将对欲，可对堪，德被对恩覃。权衡对尺度，雪寺对云庵。安邑枣，洞庭柑，不愧对无惭。魏征能直谏，王衍善清谈。紫藜摘去从山北，丹荔传来自海南。攘鸡非君子所为，岂当月一；养狙是山公之智，止用朝三。
中对外，北对南，贝母对宜男。修池对浚井，谏苦对言甘。千取百，二为三，魏尚对周堪。海门翻夕浪，山市拥晴岚。新缔直投公子纻，旧交犹脱馆人骖。文达淹通，巳叹冰兮寒过水；永和博雅，可知青者胜于蓝。
十四、盐
悲对乐，爱对嫌，玉兔对银蟾。醉侯对诗史，眼底对眉尖。风瑟瑟，雨绵绵，苦对瓜甜。画堂施锦账，酒市舞青帘。横槊赋诗传孟德，引壶酌酒尚陶潜。两曜迭明，日东生而月西出；五行式序，水下润而火上炎。
如对似，减对添，绣幕对朱帘。探珠对献玉，鹭立对鱼潜。玉屑饭，水晶盐，手剑对腰镰。燕窠依邃阁，蛛网挂虚檐。夺槊至三唐敬德，弈棋第一晋王恬。南浦客归，湛湛春波千顷净；西楼人悄，弯弯夜月一钩纤。
逢对遇，仰对瞻，市井对闾阎。投簪对结绶，握发对掀髯。张绣幕，卷珠帘，石崅（实应作左‘石’右‘昔’，读作que）对江淹。宵征方肃肃，夜饮巳厌厌。心褊小人长戚戚，礼多君子屡谦谦。美刺殊文，备三百五篇诗咏；吉凶异画，变六十四卦爻占。
十五、咸
清对浊，苦对咸，一启对三缄。烟蓑对雨笠，月榜对风帆。莺蚬焕（xian huan二字一实应左‘目’右‘见’，一应左‘目’右‘完’），燕呢喃，柳杞对松杉。情深悲素扇，泪痛湿青衫。汉室既能分四姓，周朝何用叛三监。破的而探牛心，豪矜王济；竖竿以挂犊鼻，贫笑阮咸。
能对否，圣对凡，卫瓘对浑笺（实作左‘王’右‘咸’，读作jian,似玉的美石）。雀罗对鱼网，翠崦（实应作左‘山’右‘献’，读作yan）对苍岩。红罗账，白布衫，笔格对书函。蕊香蜂竞采，泥软燕争衔。凶孽誓清闻祖逖，王家能乂有巫咸。溪叟新居，渔舍清幽临水岸；山僧久隐，梵宫寂寞倚云岩。
冠对带，帽对衫，议鲠对言谗。行舟对御马，俗弊对民岩。鼠且硕，兔多巉（chan字实无‘山’字旁，意为狡），史册对书缄。塞城闻奏角，江浦认归帆。河水一源形沵沵，泰山万仞势岩岩。郑为武公，赋缁衣而美德；周因巷伯，歌贝锦以伤谗。

剑匣之中有龙气，笔敶横扫千人军。张祖翼
挹林壑之清旷，乐琴书以消忧。张祖翼
买鱼斫鱠须论网，扑杏供盤不数枚。张祖翼
香浮深院梅花发，翠绕重帘燕子间。赵光
书拥百城竹敌千户，云絣四座花芬两楹。赵光
夔龙一顾重，鸑鷟有时鸣。赵石
归来趁别陶弘景，欵段还逢马少游。赵石
爱敬古梅如宿士，护持新笋似婴儿。赵叔孺
扫地焚香得清福，麤荼澹饮足平安。赵之谦
嵩社异闻脩月宝，汉官传授俟风苻。赵之谦
藏景穷崖蔽名愚谷，寄鳞溟海托翼邓林。郑孝胥
琅嬛石室历观秘籍，瀛洲玉醴令人长生。朱昌颐
镂玉裁冰琢句，高山流水知音。清代
翟云升
竹裏坐消无事福，花间补读未完书。宋湘对联
黄鹄有奇翼，苍松无媚枝。宋湘对联
因虚更益，以静延年。竹刻黄遵宪
养气不动真豪杰，居心无物转光明。于右任
临事无疑知道力，读书有味觉心间。翁方纲楹联
持其志毋暴其气，敏於事而慎於言。清·进士黄松年
先民颐意潜山隐几，春木载荣布叶垂阴。俞钟颖书法对联
不作寒暄只谭风月，焉知鸿鹄且食蛤蜊。林语堂
最养百花惟晓露，能生万物是春风。榜眼书家黄自元对联
熊梦呈祥居然生子，鱼轩初御曰君夫人。
冷风送馀善，和泽周三春。竹刻戴熙对联
东风已绿瀛洲草，阁道逥看上苑花。
田国俊--咸丰九年
愿持山作寿，常舆鹤为群。王师子
子固精神坡老气，茶山衣钵放翁诗。清曽熙
绿阴煮茗闲评画，翠袖焚香静检书。朱铿书法对联
人得交游是风月，天开图画即江山。曹锟书法
山水多情留贺监，儿童拍手笑山公。何绍基
寿如松乔为神人使，禄若阳春舆日月俱。杜就田
法说三生石，祥开五色云。藏书家瞿启甲
谢安石有山泽间度，苏东坡是神仙中人。清进士丁立干
太华三峰河原九曲，昆山片玉桂林一枝。钱罕对联
(沙孟海之师)
道室焚香勤守白，虚窗点易静研朱。王学庸
积善之家必有余庆，至诚之道可以前知。何绍颖
镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。赵冷月
长爪修眉李昌谷，婵娟罗绮褚河南。赵世骏
鹤盤远势投孤屿，马饮春泉踏浅沙。华世奎
碧山人来明月作，金尊酒满奇花初。清代翰林宋晋
左图右书同新赏，春风秋月结古欢。清
翰林 林世寿
*** 存正固称完璞，陶铸含弘若浑金。李金新
（郑板桥）对联
名花美玉悟心性，竹院云霞落景光。张静庐
阳明洞石谈经启，思训云山设色工。王寿彭
学贯天人际，文争日月光。王垿四尺五言对联
榻琴壁剑樽春酒，瓶柏炉香案古书。李清辉隶书
合沓声名动寥廓，纵横逸气走风雷。郑孝胥
梅月横窗成画本，兰风度槛入诗情。清末榜眼朱汝珍
直谅喜来三经友，异书难得此？高官。
自喜轩窗无俗韵，亦知草木有真香。贺瑞麟-对联
祉集蓬莱飞雁五采，芬盛荔桂乘龙四驰。清]翰林[汪询
珠露璇霜洒兰野，澹云微雨做花朝。华世奎
东来紫气西来福，南进祥光北进财。刘浚川
文章西蜀双司马，经济南阳一卧龙。刘浚川
书奇不论价，研凹聚墨多。刘浚川
大江东去千峰翠，爽气西来两袖清。刘浚川
雅言诗书执礼，益友直谅多闻。刘浚川
飞羽觞而醉月，开琼筵以坐花。刘浚川
青山有雪存松性，碧落无云称鹤心。李健草书对联
雅量琴d夜月，高怀剑撃秋霜。华世奎
云霞词采珪璋度，川岳精神松柏心。裘昌年
论世每怀千载上，结友偏在爱读人。郭尚先（嘉庆进士
闲中日长静裏天大，桐间露落柳下风来。唐文治书法
心清水现月，意静天无云。茗山
大法师
高谈对隣父，朴学付家儿。张謇对联
座上闲商烹茗法，案头时有乞花书。李岷琛
寻鹤新泉外，读书秋树根。徐本一
龙公试手初行雪，鸭嘴敲烟共锄葠（同“参”）。廖
纶
佐时理物天舆厥福，含和履仁帝赖其勲。邵松年书法
文入妙来无过熟，书从疑处更须参。清代七言对联
抱琴看鹤去，枕石待云归。姚远之书法
拨翠爱扪螭腹鼎，砑光新试雁头牋。辛葆鼎
雄鸡起舞天下白，绿竹迎风秋菊开。王大仁对联
振起清风郁为时栋，独秉先觉用垂颂声。马公愚书法
德性内含玉温金粹，英华外发水媚山辉。清代苑钟山
无我无人观自在，非空非色见如来。茗山大法师作品
溪声尽是广长舌，山色无非清静身。茗山大法师作品
杰阁飞楼向空跨，珊瑚玉树交柯生。民国段民达书法
不交孔文举，将从田子春。民国书法家
七子山人
漫研竹露裁唐句，细嚼梅花读汉书。
月落尚余山桂白，露零先著海棠清。吴丈蜀
对联
晓豔远分金掌露　暗香深惹玉堂风。（描写牡丹）
碧落青山飘古韵，绿波春浪满前坡。谢稚柳
怀虚趣得情至文生，乐无若山是能静气。
张生石鼓李潮篆，皎如明月在秋潭。清代进士对联
欲无后悔须修己，名有歬（同前）因莫羡人。文怀沙
东土达摩传玅谛，南海六祖证菩提。文怀沙
春秋张三世，道德纪六经。李健书法
草堂开人日，芝兰长子孙。
清代书法家吴华源
札曜天文衣题锦字，山不举燧海无惊波。高邕
艮背园庐？飞乡邑，博楤经藉殚极天人。高邕
秉德义之清 *** ，乐琴书？秋颜。伊立勋书法对联
明月无幽意，清风有激情。王原祁的对联
万年老竹化为舆可，大地春水尽是天随。戴恩溥
意气纵横秋露，襟怀澹宕春风。陈鸿寿
古松奇似老名士，初月媚於新嫁娘。安徽张树侯
曾三颜四，禹寸陶分。龚望精品隶书对联
读书事业古相许，为证风流今在兹。陈亮畴书
潇洒青霞赏，优游丹禁通。莱阳进士王垿
天舆三台并，儒开百代宗。于右任
以道卷舒犹自适，舆时消息得天游。吴郁生
天山行秋戊己蔚，石室养春甲乙汤。状元张謇鱼子金六尺大对联
雄鸡一唱天下白，喜鹊双飞地上春。张希文
闲愁消遣慿三酉，冷语揶揄喜半聋。费新我
东湖西浦渊潭相似，佳树流泉书史自娱。陆润庠
登楼秋色侵衣冷，卷幔山光绕座前。华世奎
六十曰耆惟仁者寿，九五其福俾炽尔昌。状元刘春霖
闲寻野寺听秋水，时酌山醪读古书。陈宝琛联
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。传嘉仪对联
闲看秋水心无事，长揖丰年贵有馀。清：许乃普
仁声已逐春风到，佳境时为暇日游。陈希祖
笑语炎天出冰雹，口吻排撃含风霜。谭延闿
修竹长松不曾形迹，高崖淡涧未觉新奇。谭泽闿
秋灯觅句淡，深院酿花迟。常任侠
鳯侣鵉俦许自由，螽斯麟趾欣同咏。
言必典彝行脩坛宇，门无尘杂家有赐书。肃亲王
祖述家业先以敬让，覃思旧制稽之中和。刘末林
养精神读书，尽力量为善。张謇书法对联
研史鉴今寒窗古寺，观云听雨奇石空潭。严昭裕行书
相舆观所尚，时还读我书。乾隆书法家铁保
古藤饮涧通猿径，老树留腔借鹭巢。吴徵
大对联
龙马精神海鹤姿，芝兰气味松筠 *** 。清杨守敬对联
图其艰以思其易，言有物而行有恒。王献琛
书法
发菩提心宏正法，运般若智利群生。茗山大法师对联
敷土奠山大禹力，播谷脚稼后稷功。吴佩孚
一生仾首拜梅花，四海论交求古剑。曹鸿勋对联
秘色甆瓯翥鳯团，下巌石研浮龙剂。李广鸿
夕阳射古寺，微雨怜好华。王一亭
？林旭日鸣山鸟，秋柳斜阳噪晚蝉。徐世昌
剑气非关月，书香不是花。王学仲
百年休问几时好，万事只从明日看。王文治
芳草有情雁横南浦，夕阳无语人倚西楼。陈孚恩
芙蓉夜月开天境，杨柳春风拥画图。徐觉
绿树隂浓云掩阁，丹山羽振鳯凌霄。张祖翼
十亩苍烟秋放鹤，一帘凉月夜横？孙嘉梦
梅花诗骨格，焦叶畵精神。秦骏声
林深幽静无寻处，松老清奇不问年。清代曹广桢
茶磑细香供隐几，松风幽韵入哦诗。何维朴
祖宗功德俎豆千秋，子孙燕翼益寿万年。清赵以炯
仁义为友道德为师，风霜其 *** 铁石其心。杜凌汉
倚石疏篁斜见屋，俯池老树曲通桥。藏书家章钰
清似钓舩闻夜雨，炯如流水含青苹。吴永
长畛俳佪桒重，青洲步拾兰苕旾。许承尧
地胜顿惊诗律壮，气增不怕酒杯深。陈鸿寿
剑客酒客慷慨至，梨花梅花参差开。民国
明月清风深有味，写生卷有四时春。纪晓岚
青山隔岸迎人去，长风吹月送诗来。
云鹤有奇翼，瑶草无尘根。
在有酒时舞墨，於无佛处称尊。
风摇竹影有声画，雨打梅花无字诗。
笔老诗新疑有物，水清石瘦亦能奇。清光绪状元王仁堪
诗如岛佛偏工瘦，书佀坡仙不碍肥。清
翰林 文斌
云垂海立文章气，玉粹金和道德光。张伯英
百花开处松千尺，众鸟喧时鹤一声。
心宽勿嫌居室小，身安何用积金多。进士
王振生
立脚怕随流俗转，留心学到古人难。清乾隆汪镛
城隅绿水明秋日，江上诗情为晚霞。
振缨尽祗肃，飞盖相追随。翁同和
子固精神坡老气，茶山衣钵放翁诗。曾熙
竹屿见垂钓，茅斋闻读书。张照
金章玉质盖代之华，时雨卿云斯人所望。光绪年间
敦诗说礼藐然高厉，琢质繍章耀此声香。洪钧
皓月描来双影雁，寒霜映出并头梅。谭泽闿
春风拂槛露华浓，秋月当窗云影淡。张之万
脩柯翳竹石，古松（大下面一个止）龙蛇。孔令谷
神妙独超伦，纎穠皆合度。崇祯十年状元刘同升
日晚爱行深竹裏，月明多上小桥头。民国文坛名流沈宝昌
繍谷只应花自染，镜潭常舆月相磨。潘昌煦
石畔坐消无事福，花间补读未观书。葛介屏
万顷烟波鸥世界，九秋风露鹤精神。葛介屏
海寉风清皎如玉立，云龙气象动舆天游。夏子钊
巌上松多连石立，园中笋每过墙抽。庄蕴宽书联
小诗戏拟孟东野，後学过呼韩退之。沈卫
名高西谷，颂献南山。范明枢
光风嘉月四时新，汉壁秦璆千岁品。孔德成
光明晃耀如星月，智慧境界等虚空。弘一法师
剑气非関月，书香不是花。王学仲
十字长存延陵碑石，千年刻纪武梁祠堂。徐三庚（1826-1890
芝草具繁嘉木毕植，新桐乍引旧竹犹存。陈希祖
陈孚恩
君子作仁光精照耀，天下大喜福禄来存。陈希祖
陈孚恩
窗含水曲琴书韵，人读花间字句香。姚俊卿
岂为隂何用心苦，最怜稷契许身愚。钱振鍠
人间魂梦空颠倒，神女生来不得知。钱振鍠
立定脚跟处世，放开眼界读书。
明月松间照，春风柳上归。
绝妙中郎石，无双祭酒经。李瑞清
水如碧玉山如黛，花有清香月有隂。清梁世焯
君子有容其德乃大，圣人无欲此心常恬。清代晓岚姻贤侄李德源
瑞凝橘井桂兰同乐，祥绕槐堂鸾凤亦鸣。严太平
桂子秋风天上，杏花春雨江南。葆初
霜清玉斧看脩月，沙煖银河自种星。钟孟鸿对联
九数能齐天道度，六书具见圣人心。清代吴熙载先生
自扫竹根培老节，愿携茶具作清欢。王序
春水每随生气足，崇山当舆大年齐。清王文治
晓山秀润浓於畵，老树清苍瘦入诗。潘龄皋
欲寄鼠须并茧纸，君看龙尾岂石材。郑孝胥（光绪举人
太华奇观万古积雪，广陵妙境八月惊涛。李彪
书有未曾经我读，事无不可对人言。张士锃
树林幽翠满山谷，清风日舆幽人言。翁同龢对联
山花春世界，云水小神仙。钱君陶
金简文成三箧秘，紫泥书卷五云多。潘龄皋
古木阴凉留过客，空山朗月照幽人。潘龄皋
秋似美人无碍瘦，山如好友不妨多。张问陶
幽人自种千头橘，稺子新畦五亩蔬。金棻对联
清坐使人无俗气，虚堂尽日转温风。顾濂书法对联
财似春潮乘风来，雨卷珠帘绣阁晓。
履虎践冰畵於客宾之馆，披氅乘舆望若神仙中人。张伯英
扇写归田赋，屏张初雪图。何绍基
读圣贤书三思有益，做仁义事百忍无忧。张树明
未忘麈尾清谈兴，尚耐蝇头细字书。光绪23年拔贡孙蒙起
树德建言日新采，腾声飞实勋荣家。毛主席老师符铁年
北斗南辰著百岁籍，左彝右鼎坐两罍轩。晚清进士祝廷华
难从陆羽毁茶论，宁和陶潜止酒诗。清
张骞
烟霞闲骨格，泉石野生涯。骆成骧
晋砖五鹿宜孙子，汉洗双鱼大吉羊。翟云升
题品云山归画卷，收罗风月到诗篇。进士郭尚先
但作得来皆事业，若推不去即因缘。陈介祺
萱闱日永三（？尚加耳朵旁）胪欢，榴阁香醲七旬介祉。状元刘春霖祝寿对联
策马来游花放处，泛舟时出柳荫中。陈修榆
欲寡过而未能，常耻躬之不（违）。翟文升
戏掬清泉洒蕉叶，自锄明月种梅花。清代庄蕴宽
屏藩勲绩高三事，膏雨旬宣编八州。
周鼎商彝见蝌蚪，剡藤蜀茧照松烟。笠泉傅淦<傅斯年的祖父>
鹤群常绕三珠树，鳌（？）高瞻五色云。清代刘墉父亲
刘统勋
花影忽生知月到，笋根不（？）待春雷。同治进士《润生钮玉庚》
词源倒倾三峡水，笔阵横扫千人军。
大翼垂天九万里，高松拔地三千年。孙衣言
白也诗无敌，褚公书绝伦。翁方纲
茶帘清舆鹤同梦，诗榻静听琴所言。乾隆进士吴锡麒
瘦影在窗梅得月，凉云满地竹笼研。
譬彼客卿服膺高士，同夫関令物色异人。何绍基
身入醉乡无畔岸，气吞云梦略从容。何维朴
长处於世，须尊所闻。王端
白菊红蕖相妩媚，高人韵士或往还。曹鸿勋
巌前依仗看流水，松下横琴待鹤归。石兆麟
蓬岛春生柏年海岳，灵芝秋实松纪神仙。赵穆
愿花长好月长圆人长寿，但饥时餐倦时卧醉时讴。
谈极五际翫慕三古，订铨百氏沿泝九流。华世奎
所抱自当为将相，斯人岂合老山林。咸丰进士----颜士璋
能吃苦方为志士，肯吃亏不是痴人。倭仁
汉镜词仙人不来老，晋専字君（宜）高官。李育
十年不入纷华域，晚岁犹存铁石心。吴湖帆
南山颂上无极，北海尊中不空。李瑞清
昌黎为诗原本经传，仲长乐志呼吸清和。楮德彝
寒与梅花同不睡，闷寻鹦鹉说无聊。杨守敬
石出涧中苍虎渡，松当云半老龙行。黄龙
知味人当风月夕，多情心爱雨花天。潘龄皋
静者心多妙，飘然思不群。咸丰翰林胡毓筠
诗咏好逑歌兴南国，君子淑女喜恰东床。贺喜对联
浅深看水石，来往逐云山。朱克敏
炽炭一罏贞玉性，浓霜千磵老松心。江友樵
典琴赊酒吟萧寺，问柳寻花到野亭。光绪举人何朝章
道德神仙增荣益誉，福禄欢喜长乐永康。萧锦忠状元
梨云满地不见月，松涛半山疑有风。吴湖帆
落日云同飞鸟尽，春山树杂晓烟多。何绍基
雪车冰柱风标似，秋月春云意度同。梁同书
照我灯花宜酒食，逢君烟水话菰芦。李佐贤
屈两足坐悟本始，悦众人目非至文。何绍基
笔舆冰瓯雪椀清，句从月胁天心得。刘墉
辞章奔放若天马，简（应为草字头）帖古秀临来禽。沈曾植
山容奥异有灵气，中间得失颇难评。何绍基
连林人不觉，独树众乃奇。赵古泥
奇书古画不论价，红树青山合有诗。贾鸣梧
数笏石存山意思，一帘花得月精神。清末状元王寿彭
春秋风月赏，左右图书欢。
情词超迈高常侍，书法清圆赵集贤。清状元陆润庠
怀古人若不可及，生今世岂能无情。台静农
青山不墨千秋画，绿水无弦万古琴。
人间盛事今全得，海内声华并在身。清高凌霄
歌词自作风格老，诗卷长留天地间。孙思敬
酝成春酒谁斟酌，钞得新诗自（？）讎。陈鸿寿
持山作寿，舆鹤为群。韩天衡
碧山人来明月作画，金尊酒满奇花初胎。清杨荣绪
仙露明珠，松风水月。葛月潭
至人无心亦无法，古者养民如养儿。翰林白遇道
凤子传香花开富贵，龙孙衍庆竹报平安。翰林白遇道
中堂内容是：“浩生不害问日乐正子何人也孟子曰：善人也，信人也。何为善？何为信？曰：可欲之谓善，有诸已之谓信，充实之谓美，充实而有光辉之谓大，大而化之谓圣，圣而不可知之谓神，乐正子二之中，四之下也。”
诗家幸有巌华谷，心镜忽入造化机。陈宝琛
黄花得真侣，丹篆集仙铭。吴昌硕
能读书者天下少，不如意事世间多。
临风玉树茑萝上，承露金茎霄汉间。陈履和
快雪时晴佳想安善，惠风和畅游目骋怀。汪鸿藻
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
工部文章如虎变，羲之妙笔在鹅群。杨杰
瑶台含雾星辰满，仙峤浮空岛屿微。周情
周情行道有时立身得地，倚天有（？）画日须才。李素对联
疏影在窗梅得月，凉云满地树笼烟。魏恩锡
效张公多书忍字，法司马广积阴功。恩杰对联
兰气清和引群品，水怀虚静寄一天。高振宵
偶穿山径拾松子，闲过溪桥买菊花。华世奎
满庭诗景飘红叶，旧馆秋阴生绿苔。宋育德光绪甲辰翰林
道从文字窥三极，家近湖山拥百城。朱元树
光绪30年翰林
美酒饮教微醉後，好花看到半开时。苏渊雷
妙手胜金丹，专科循古法。清末光绪甲辰举人
采菊东篱下，读书秋树根。翁同和
常得正念，志行大千。
鹿苑泽光聚福慧，鸣琴景色呈吉祥。邱振中
传家德教崇儒雅，行世高文蔚国华。光禄寺署正、举人梁国瑞
论易朱云折其角，说诗匡鼎解人颐。同治翰林汪鸣銮
文章华国润鸿业，诗礼趋庭多象贤。白赓梅
闲涂故纸偿诗债，细检吟牋伴酒杯。刘春霖
俪傥纵谈天下事，才华拓駈古人风。陆恢
山随画活云为诗留，鹤有仙心花如人意。光绪山东曹鸿勋
风生江浦千颿晓，月满山城一笛秋。曾国藩
诗有别才归正（？），字无俗体爱来禽。毛承基
不设藩篱恐风月被心拘束，大开窗户放江山入我襟怀。吴廷康
桂子落秋月，落花羞玉颜。王一亭
秋月春花不少佳处，高山流水别有知音。民国
道心一明月，人境几浮云。康有为
初月奉橘，中秋送梨。石开
实事求是，和光同尘。赵之谦
天下事当撒手作，世间人到信心难。黄兴
离别不堪无限意，艰危深仗济时才。谢无量
雅言诗书执礼，益友直谅多闻。民国名儒钟应熙
春风有信来廿四，太华之高极五千。柏文蔚
褚虞著述唐贞观，王谢壶觞晋永和。何蒙孙
不俗即仙骨，多情乃佛心。华人德
矮纸凝香供小草，浅瓯吹雪试新茶。高式熊
鸳央在梁鱼在藻，松柏有心竹有筠。刘墉
戯担赬土泥茶灶，祗欠青山种木奴。谭泽闿
品药不以甘为上，制桐则於焦亦佳。谭泽闿
蓬莱去此无多路，田园荒尽尚微苗。吴佩孚
大江东去，天马南来。肖娴对联
风流人物东西晋，台阁文章大小苏。王缄三
多种梅花吟好句，遍寻蕉叶写新诗。宋玉麟
遥山向晚更碧，秋云不雨常隂。梁启超
竹隂在地清於水，兰气当春静若人。溥佐
棐几只摊淳化帖，雪瓯频试敬亭茶。梁同书
彭泽漫知琴上趣，焦坑闲试雨前茶。冯文蔚
试碾露芽烹白雪，直教霜枿放萅妍。清陈介祺
为删绮语微存戒，即使清吟亦费才。沈寐叟
雕盤大漠寒无影，冰裂长河夜有声。
何日扬雄一廛足，却追范蠡五湖中。民国大书家谭延闿
花如解语还多事，石不能言最可人。
流云吐华月，修竹来清风。李瑞清
碧落翠微好将息，红莲绿水本优游。左孝同
思见雄俊士，幸遭圣明时。冯玉祥
繙书有味佀谏果，饮酒此心同活云。曹鸿勋
一日小（佛）鱼吐沫，半夜清香荔（燕）襟。谭延闿
昼日明窗闲试墨，寒泉古鼎自烹茶。穆棣
卓识奇思迥超凡俗，青钱中选如日之升。黄自元(同治七年榜眼)
一路枫林人潮古篆，汉代风诗楚国存骚。沈增植
唐人杂画称程雅，汉世传经有伏生。
读古寄怀千载上，惊人佳句六朝前。袁阜存
足为山引不作自骋，目喻水流以卧当游。民国主席谭延凯书法
室有芝兰香自异，人如碧玉品犹高。
考传念图览其旨趣，展诗发志著之话言。罗惇衍
隔岸春运邀翰墨，傍烟垂柳报芳菲。清代铁保
平生不肖低头语，一声唤醒世界人。（题雄鸡画）
名碑临罢工藏拙，佳句吟来少胜多。张玉昌
鸾凤呈祥王家风度，芝兰兆瑞谢傅阶庭。溥儒书法
人入画图中，春在江山上。戚庆隆
赏先贤墨韵，扬客家精神。温文茂
春发其华秋结其实，兰亭脩禊暮春之初。袁希濂
谢傅心情托山水，子瞻风骨是神仙。吴三桂后人民国吴景濂
松涛在耳声弥静，山河照人清不寒。民国县长高克敏
桃筵启瑞来彩承欢，葭管囘阳萱帏衍庆。清末名家八言贺寿联
浮云窥海月，微雨坠天花。康有为
超以香外，得其寰中。月潭
润色且以文章供，自然富贵出天姿。姚远之
有人载酒寻诗去，曾自携锄种月还。李刚田
引觞和会趣舆春长，咏竹清娱兴随情寄。林则徐
山巌目幽邃，蘺菊最清妍。袁希濂对联
万物静观皆自得，四时佳兴与人同。程颢
日移帘影临书案，风颭瓶华落砚池。管峻
明代圣贤赵维新
中堂还分上下两部分中。上面是宋代汪洙《神童诗》中的四句：
天子重英豪，文章教尔曹。
万般皆下品，唯有读书高。
下面是杜甫《秋兴·蓬莱》：
蓬莱宫阙对南山，
承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，
东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，
日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
对联是：
春风杨柳鸣金马富，
晴雪梅花映玉堂贵。
诗书古之泽，忠义性所敦。伊秉绶对联
墨花点笔浓云黑，瑶草入帘春雨香。郑孝胥
烟波淡荡摇天碧，楼殿参差倚夕阳。杨仁恺
燕知社日辞巢去，菊为重阳（）雨开。杨仁恺
雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。杨仁恺
春风不变阳关雪，桑叶先知胡地秋。杨仁恺
春连三峡暮云起，潮送九江寒雨来。杨仁恺
万丈赤幢潭底日，一条白练峡中天。杨仁恺
腾身转觉三天近，举足回看万顷低。杨仁恺
蜗牛角上争何事，石火光中寄此身。杨仁恺
巌溜喷空晴似雨，林萝蔽日夏多寒。杨仁恺
山无重数周遭碧，花不知名分外娇。杨仁恺
柳占三春色，荷香四座风。杨仁恺
大江东去千峰翠，爽气西来两袖清。杨仁恺
草衔长带桐垂细乳，琴号珠柱书名玉杯。曹典初，清
襟度静悬秋月影，文章高振海涛声。启功
紫荆花茂同堂乐，丹桂根深累代荣。刘道元
和气春如海，文澜月在天。戴彬元

古往今来,历代文人对梅花不知倾注了多少情。南宋诗人陆游的“无意苦争春,一任群芳妒”的佳句,把梅花推到了群芳之首。然而,梅必竟有“花”。而竹呢？她既具有梅花笑迎风霜雪雨的坚强品格,更以文静、高雅、虚心进取、高风亮节、乐于奉献的美德而给人留下完美的形象。我爱竹、欣赏竹、崇拜竹、赞美竹,不仅是因为竹的万般风情给人以艺术的美感,而是因为竹的自然天情和独特品格给了我哲理的启迪和人格的力量！
“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。这千古流传的佳句,可说把竹子坚贞不屈的精神品质写得淋漓尽致。竹在荒山野岭中默默生长,无论是峰峰岭岭,还是沟沟整整,她都能以坚韧不拔的毅力在逆境中顽强生存。尽管长年累月守着无边的寂寞与凄凉,一年四季经受着风霜雪雨的抽打与折磨,但她始终“咬定青山”、专心致志、无怨无悔。千百年来,竹子清峻不阿、高风亮节的品格形象,为人师表、令人崇拜。
竹子刚劲、清新,生机盎然,蓬勃向上。当春风还没有融尽残冬的余寒,新笋就悄悄在地上萌发了,一场春雨过后,竹笋 破土而出,直指云天,所谓“清明一尺,谷雨一丈”，便是对她青春活力和勃勃生机的写照。当春风拂去层层笋衣,她便象个活泼的小姑娘,婷婷玉立在明媚的春光里。到了盛夏,她舒展长臂,抖起一片浓郁的青纱,临风起舞,炯娜多姿。暑尽寒来, 她仍绿荫葱葱,笑迎风霜雪雨。难怪白居易在《题窗竹》中留下这样的佳句：“千花百草凋零尽,留向纷纷雪里看。”竹, 拥有永不消失的春天。
松树,使人想起志士；芭蕉,使人想起美人；高大的槐树,使人想起了将军；而修竹呢她使人想起了隐者。竹轻盈细巧、 四季常青,尽管有百般柔情,但从不哗众取宠,更不盛气凌人,虚心劲节,朴实无华才是她的品格。竹不开花,清淡高雅,一尘 不染,她不图华丽,不求虚名的自然天性为世人所倾倒。清代诗人郑燮这样赞美道：“一节复一节,千校攒万叶；我自不开花, 免撩蜂与蝶。”竹子心无杂念,甘于孤寂,她不求闻达于莽林,不慕热闹于山岭,千百年过去了,却终成这瀚海般的大气候。
置身万倾碧波的竹海,只见苍翠挺拔的老竹,如同甲胄裹身的武士,而弯弯新竹,却又象柔情似水的少女；举目望去,那成方成阵的竹林,就象一队队,一排排跨马飞戈的兵团,而当漫步两旁茂竹夹道,竹叶轻轻拂面,又显得万般温柔,宁静和幽雅。刚柔相济能屈能伸,这又是竹的另一品性。“莫嫌雪压低头,红日归时,即冲霄汉；莫道土埋节短,青尖露后,立刺苍穹。”这副对联,道出了竹子的博大胸怀与豁达开朗的性格。
那怕是在条件艰苦的破岩中,竹子也能顽强生存；她不求索取,只有奉献。竹的一生是奉献的一生。竹笋做的佳肴,为人类所食用；用笋衣缝的布鞋,忍辱负重,默默承受着煎熬。竹子制作的竹凉席、竹家俱、竹胶板、竹筷、竹厅、竹工艺等要有尽有。在成宁竹乡,苏东坡“宁可食无肉,不可居无竹”一说,道出了竹乡人与竹密不可分的关系。竹乡人打的是竹伞、戴的是竹笠、住的竹楼、坐的是竹椅、睡的是竹床、吃的是竹笋……竹子还以她残留的校丫扎成扫帚,为人类清除污垢,就是竹沫、竹头等,也在 灶底燃烧,发挥光和热。有幅对联这样写道：“竹头虽微餐餐灶底炊肴馔,器皿虽小户户厨中要斗筲。”竹与人类结下不解之缘, 竹为人类奉献了自己的全部。这真是“出世予人惠,捐躯亦自豪。”
修竹千竿,情牵历代诗人,丹管一枝,写尽人间春色。竹是一首无字的诗,竹是一曲奇妙的歌。竹子精神在华夏文明史上写下光辉的一页。

1．忌同声落脚
这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的平仄安排，严格说，可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。其平仄格式为：平仄仄平平仄（仄平……），或仄平平仄仄平（平仄……）。但是，作者认为，从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联“联无定句，句无定字”的特点，以及对联句式的复杂性等因素，其句脚平仄安排的格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。准确一点说，此规则有两点要求：（1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。（2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变，既体现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。以每边五分句长联之上联为例，按“马蹄韵”的规则，只有仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）两种正格，另有仄平平仄仄一种变格，共三种格式。按“忌同声落脚”的规则，那么，仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一种格式皆为合格，且无须分正格与变格。
2．忌同声收尾
这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点说，此规则也有两点要求：（1）一副对联不管长短如何、分句多少，都要求上联仄声收尾，即上联最后一字应是仄声；下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾，下联仄声收尾。（2）上下联不能同声收尾，即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。
3．忌三平尾或三仄尾
指的是在一个句子的最末三个字，应尽可能避免都是平声或都是仄声。如“缘深因厚坐莲台”,若将“坐”改为“登”,就成了三平尾。又如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。三平尾或三仄尾，在平仄单调上并无二致，为体现理论上的一致性，应将二者都作为禁忌，不能只忌三平尾而不忌三仄尾。
4．忌孤平或孤仄
指的是在五言或六言的句子中,应尽可能避免全句只有一个平声字，或只有一个仄声字。如：“万事皆如意”，若改为“万事俱如意”，即是孤平；又如：“菩提当下现成”，若改为“菩提当下圆成”，即是孤仄。在此，作者对孤平问题拟略加论述。作者认为，联律不必完全依从传统诗律，从联律来说，“在五言或六言的句子中，若只有一个平声，就犯孤平”，此定义更加简洁合理。因为：其一，此定义对平仄的要求，总的看是宽松了一些，符合对联格律的发展趋势。其二，依传统诗律，所谓孤平，还要除句脚外，但对联与近体诗有一个较大的不同，就是尾字（句脚）的平仄要求有所不同，且不要求押韵，所以在联中，尾字（句脚）不一定要单独划出。其三，以字面看，孤，就是一个，孤平的字面含义和实际含义若完全一致，有利于理解和 *** 作。传统诗律的孤平是：在五言平起、七言仄起的句式中，除韵脚的平声字外，如果句中只有一个字是平声字，就犯“孤平”。这种定义，实际上，已经把孤平定死在一两个句式上了（具体说，五言“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”，七言“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”，就是孤平）。因此，对孤平二字，必须加以附带补充说明，人们才能实际理解和 *** 作。其四，以五言联而言，若只有“仄平仄仄平”是孤平的话，那么，再来看看“仄仄仄平仄”，比较这两种格式，从平仄的死板、单调来看，究竟哪一种更死板、更单调？其五，近体诗，主要是五、七言，因此，在六言联中，传统诗律的孤平概念就不能加以解释，而六言联中，同样可能存在孤平现象。
另外，孤平或孤仄，在平仄单调上，也没有什么不同。古今诗联作者，不管对于孤平，还是对于孤仄，实际上，都是能避免就避免。因此，将二者同时作为禁忌，不仅体现理论上的一致性，也是源于现实情况的。附带指出，依作者上述定义，孤平或孤仄的现象，实际上只存在于五言和六言句中，因为在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平或孤仄的。
5．忌同位重字和异位重字
对联中允许出现叠字或重字,这是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联保持一致。如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对；又如：
修道是修心，心空即是涅盘岸；
见因如见果，果苦莫如地狱人。
其中，“修”对“见”、“是”对“如”、“心”对“果”，就是重字相对。但是，对联中应尽量避免同位重字和异位重字。同位重字,就是同一字出现在上下联同一位置,如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。但有些虚词（之乎也者而矣哉，等等）的同位重字是允许的，如:
漏网之鱼，世间时有；
脱天之鸟，宇内尚无。
异位重字，就是同一字出现在上下联不同位置。如:
业流不住勿贪境；
命运相同莫恨人。
若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”字异位重字。
同位重字和异位重字是对联之忌。不过，有一种特殊的异位互重格式是允许的，如:
本无月缺月圆，它随顺你；
虽有花开花落，你任由它。
联中的“它”对“你”，就是异位互重。
6．忌同义相对
同义相对，又称为合掌。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”等，就属合掌。当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语句相对，也未尝不可。
对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。
如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析：
1．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。
2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。
3．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。
4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。
一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。仄声字尾音短促，或者无尾音。近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为平衡调。上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。应为非平衡调。入声最短，称促调。”半农先生的论述，简单而明了。张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以：“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。入声一落千丈，音量低短而简捷。简言之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证。
为了练习辨别四声的本领，古人列举了如下三十二个字，作为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地掌握这些字的平仄，那么其他字的平仄，就可触类旁通，一读即知了。
1．一二三四五六七八九十。这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。
2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。
3．子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥。这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上。
以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。
4．必须知道：有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下：
(1)“看”作平声：日用香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。
(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。
(5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。
十言联大致采用四、六骈文体格式：
门辟九霄，仰步三天胜迹；
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阶崇万级，俯临千幛奇观。
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十言以上的长联，除平仄要求外，每一断句的最后一个字的平仄也要协调。如下文例句的这副对联，除每个断句平仄协调外，上下联每一个字，平仄都很工稳。
此地可停留，剪烛西窗，偶话故乡风景。剑阁雄；峨眉秀，巴山曲，
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锦水清涟，不尽名山大川，都来眼底；
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入京思献策，扬鞭北道，难忘先哲典型。相如赋，太白诗，东坡文，
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升庵科第，行见佳人才子，又到长安。
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