Micipsa 将王国划分给了他的两个儿子 Hiempsal I 和 Adherbal 以及他的养子 Jugurtha，但 Jugurtha 暗杀了两人。他贿赂了罗马元老院和派来反对他的各种使节和将军，直到公元前 105 年，在罗马将军手中多次惨败之后，他终于被他的女婿Bocchus出卖并交给了罗马人，邻国毛里塔尼亚的国王。公元前 104 年，他被锁链带回罗马，死于狱中——要么被处决，要么被饿死。
对罗马与朱古达的战争最全面的描述是历史学家萨卢斯特（约公元前 86 年至公元前 35 年），但他非常有目的地写信谴责罗马的贪婪和缺乏正直，并选择朱古达的故事来说明他的观点 因此，他的事件版本经常受到现代历史学家的挑战，他们声称他的作品更像是一场辩论而不是历史。
然而，奇怪的是，其他关于朱古斯战争的古代历史学家，如普鲁塔克（公元 46-120 年）和卡修斯·迪奥（公元 155-235 年），他们或多或少地描绘了这个人以及他发起的冲突，通常都是尽管这两位作家都会在很大程度上借鉴萨鲁斯特对朱古达兴衰的描述，但仍被接受。由于 Sallust 呈现了 Jugurtha 故事的最完整版本（这些后来的作家在很大程度上只是重复）并且我们没有可行的、问题较少的替代来源，他的作品将主要为本文提供信息。
马西尼萨由他的儿子米西普萨继位，他的弟弟马斯塔纳巴尔有一个私生子，他的天赋和智慧为所有人所关注：朱古达。
青年与权力崛起
马西尼萨（努米底亚地区）最初在罗马和迦太基之间的第二次布匿战争（公元前 218-202 年）期间为迦太基而战，但在意识到迦太基会失败后，他改变了立场，并成为罗马的坚定盟友。当罗马人赢得战争时，马西尼萨得到了他在冲突中赢得的北非所有领土的奖励，并且或多或少地可以自由地从迦太基那里拿走任何他想要的东西。
他建立了由这些肥沃的领土组成的努米底亚王国（大致相当于现代阿尔及利亚和突尼斯的部分地区），并为罗马提供粮食。一旦与罗马建立贸易关系，就会不断丰富他在首都奇尔塔的国库。
当他去世时，他的儿子 Micipsa 继位，他的弟弟 Mastanabal 有一个私生子，他的天赋和智慧为所有人所关注：Jugurtha。萨卢斯特写道：
朱古达一长大，虽然体力充沛，长得俊美，但最重要的是才智旺盛，他不让自己被奢侈和闲散所宠坏，而是按照那个国家的风俗，骑着马，他投掷标q，他在赛跑中与他的同伴竞争；尽管他的名声超过了他们，但他仍然赢得了所有人的喜爱。除此之外，他还花很多时间在追逐上，他是第一个或第一个击倒狮子和其他野兽的人，他出类拔萃，但很少谈论自己的功绩（Jugurthine War, 61）
正如 Sallust 继续说的那样，Micipsa 最初对他侄子的成功和受欢迎程度感到高兴，直到他思考 Jugurtha 可能对他自己和他的两个儿子构成威胁的可能性。为了解决这个问题，他委托朱古达指挥他派往西班牙的骑兵师，以支持罗马人与努曼蒂亚的交战。正如萨勒斯特所写，他希望朱古达“很容易成为展示自己英勇的愿望或无情敌人的牺牲品”（72）。萨卢斯特继续说：
但结果却完全出乎他的意料；因为朱古达拥有活跃而敏锐的智慧，很快就熟悉了当时指挥罗马人的普布利乌斯·西皮奥的性格以及敌人的战术。然后通过勤奋工作和尽职尽责，同时表现出严格的服从和经常寻求危险，他很快就获得了这样的声誉，他在我们的士兵中非常受欢迎，并且对努曼人来说是一个巨大的恐惧。(73-4)
与努曼提亚的战争胜利后，西庇阿将朱古达送回了西尔塔，并带了一封高度赞扬他的推荐信，并暗示米西普萨应该收养他为儿子和继承人。Micipsa 很快做到了。在仪式上或之后不久，米西普萨要求朱古达照顾他的表亲，就好像他们是他自己的血亲兄弟一样，他同意了，但叙述中没有任何迹象表明他曾打算信守诺言。朱古达年轻时从事体育运动和战争，而海姆普萨尔一世和阿德赫巴尔则在舒适的宫殿中长大，此外，他比他年轻得多，似乎没有赢得他的尊重。
他也没有受到表亲的尊重，当他们的父亲去世时就很明显了。米奇普萨曾要求三人共同统治王国，但在王子的第一次会议上，海姆普萨尔就坐上荣誉席位并拒绝了朱古达。当 Jugurtha 建议他们共同统治的第一步应该是废除 Micipsa 过去五年的法令时——因为国王健康状况不佳，心智不健全——Hiempsal 同意了，他说这也将使 Jugurtha 的收养无效并声称力量。此后不久，朱古达就在家中刺杀了海姆普萨尔。Adherbal 为安全逃离并调集了一支军队，同时迅速派遣特使前往罗马向元老院通报朱古达的行动并寻求帮助。
Adherbal 拥有大多数人，但由于他的军事成就，Jugurtha 拥有更好的士兵。当 Adherbal 在战斗中遇到 Jugurtha 时，他很快就被击败并逃离了战场。他离开努米底亚前往罗马的一个省，该省建立在从迦太基夺取的领土上，并从那里乘船前往罗马向元老院申辩，这次是亲自。
Jugurtha & Adherbal
朱古达在西班牙的罗马人中结交了许多朋友，并逐渐明白黄金可以买到各种恩典。因此，他派使者带着礼物送给他的朋友以及其他即将成为朋友的罗马元老。学者 Philp Matyszak 评论：
朱古达在西班牙学到的不仅仅是当兵。他知道罗马的成功或失败取决于担任公职，即使是最低级的地方长官的选举也非常昂贵。Adherbal 来到罗马，站在他这边，请求正义。朱古达的使者带着黄金而来。令未受贿的罗马人愤慨的是，朱古达获得了一项法令，将王国分为他自己和阿德赫巴尔，朱古达授予了他更富有的部分。(65)
尽管这一说法受到了质疑，并且一些学者坚持认为朱古达的领土在财富和资源上与阿德赫巴尔的领土相同，但萨卢斯特的说法支持了朱古达被赋予了王国大部分地区的论点。此外，无论他是否是，参议院都拒绝以任何方式谴责他暗杀 Hiempsal 或他对 Adherbal 的无端攻击。Jugurtha 确信足够的黄金可以为他带来一个有利的决定，结果证明他是对的。
JUGURTHA 谋杀了罗马盟友的现任君主和 CIRTA 的意大利捍卫者——因此元老院在公元前 112 年向 NUMIDIA 宣战。
现在作为自己王国的统治者，朱古达巩固了他的权力，然后袭击了阿德赫巴尔的领土。Adherbal 和他的支持者被赶回城墙的 Cirta 避难。朱古达紧随其后，围攻。Adherbal 派更多的使者前往罗马寻求帮助并报告朱古达的敌对行动。
罗马的使者被派去调解，但只与朱古达会面，从未与阿德赫巴尔会面。朱古达拒绝以任何方式取消围攻或停止敌对行动，并且很可能在收到大笔贿赂后，罗马特使乘船返回意大利。
西尔塔的捍卫者意识到他们已被罗马遗弃，别无选择，只能寻求投降条件。他们没有足够的食物和水来承受长期的围攻，而且似乎相信朱古达会遵守他给他们的任何条件。他只用他们的生命来换取这座城市。然而，一旦防御工事被撤下，朱古达命令他的手下杀死在城墙内发现的所有武装成人，并将阿德赫巴尔折磨致死。
朱古达国王
在 Cirta 的捍卫者中，有一些意大利人，根据 Sallust 的说法，他们鼓励 Adherbal 投降，相信他们会幸免于难并被送回家。他们不是。当 Cirta 大屠杀的消息传到罗马时，参议院——无论多么不情愿——被迫采取行动。他们被萨卢斯特描述为拖延了关于是否派兵对抗朱古达的讨论，因为他们中的许多人都被贿赂了。Sallust 将这些参议员称为“国王的工具”，写道：
当这种暴行在罗马广为人知，此事被提上元老院讨论时，国王的同样工具，经常通过他们的个人影响，经常通过争吵，打断讨论和浪费时间，试图掩饰暴行。契税。(271)
然而，无论他们如何尝试，事件都无法改变这样一个事实，即朱古达谋杀了一位罗马盟友的现任君主，以及西尔塔的意大利捍卫者和非战斗人员。元老院于公元前 112 年向努米底亚宣战，卢修斯·卡尔普尼乌斯·贝斯蒂亚被选为在公元前 11 年率领罗马军队对抗朱古达。公元前 111 年。
朱古达听到这个消息后大吃一惊，因为他相信钱可以从罗马人那里买到任何东西，并迅速派他的儿子和一些使者带着更多的钱前往罗马，因为他很清楚他一定没有送足够的钱。尽管贝斯蒂亚似乎很想接待这些使者，但元老院却发出消息，除非努米底亚代表团前来宣布朱古达无条件投降，否则他们应该回家。
于是，贝斯蒂亚别无选择，只能率领他的部队在北非作战。他有力地开始了他的战役，击败了朱古达的军队并占领了城镇和据点。然而，朱古达阻止了他的前进，但不是通过武力，而是通过贿赂。他会见了 Bestia 并指出没有必要进行一场旷日持久且代价高昂的冲突，或多或少声称“已经完成的事情已经完成”，并承诺他向罗马当局屈服，提供 30 多头大象和大量的现金——除了他可能支付给 Bestia 个人账户的任何款项。
贝斯蒂亚召回了他的部队，回到了罗马，只留下了象征性的力量。这些部队的指挥官似乎也被朱古达收买了，然后将大象归还给他，并将罗马军队中的一些逃兵卖给了他。贝斯蒂亚声称，在罗马面临许多其他麻烦的情况下，他在没有一场昂贵的战争的情况下为他们赢得了与朱古达的和平。
然而，罗马人民和参议院的一些成员对这一结果并不满意，并开始调查谁以及有多少高级官员在朱古达的薪水中。朱古达被传唤到罗马参议院作证，并承诺在他逗留期间安全通行和豁免。
朱古达照办了，但在他作证之前，其中一位保民官盖乌斯·贝比乌斯（Gaius Baebius）上前阻止他说话。聚集在一起观看诉讼的普通民众被激怒了，并试图大喊大叫，但他利用自己的影响力阻止了朱古达的证词，宗教裁判所一无所获。
马西尼萨的另一个孙子马西瓦在他们免除朱古达之后一直在向元老院请求支持让自己成为努米底亚国王，他正在罗马观看这些诉讼程序。Jugurtha 找到了 Massiva 的住处并暗杀了他。面对质问时，他公开承认了自己的所作所为，但并不认为这是罗马的事，此外，他在访问期间得到了豁免，他们对他无能为力。无能的参议院别无选择，只能要求他立即离开罗马和意大利。
朱古斯战争
朱古达的傲慢和大胆无法再被容忍，因此在公元前 110 年，波斯图米乌斯·阿尔比努斯将军率领的一支军队被派往北非对付他。阿尔比努斯是罗马支持已故马西瓦的人之一，他不爱朱古达，但出于某种原因，他没有对他做出重大进展。他不得不返回罗马参加选举，并将指挥权交给了他的兄弟奥卢斯。
Aulus 向 Jugurtha 进军，但 Numidian 国王要求谈判并停止敌对行动。朱古达随后推迟并中断了谈判，直到竞选季节接近尾声。意识到自己很快将不得不返回罗马，一事无成，奥卢斯动员他的手下袭击了苏图尔镇，他听说朱古达在那里储存了大量的财宝。
马吕斯被证明是一位优秀的将军，他选择通过系统地减少他的城市并耗尽他的资源来削弱朱古达，而不是在反复的战斗中与他相遇。
然而，朱古达到处都有间谍，并且听说了奥鲁斯的计划。他集结军队，迅速袭击罗马营地，驱散了奥鲁斯的军队。那些在最初的猛攻中没有被杀的人别无选择，只能投降。
朱古达随后命令每个被击败的士兵和他们的指挥官“通过枷锁”——这是一种承认对手优越性的象征性仪式——然后给他们不到两周的时间离开他的王国或被杀。
他对罗马营地的攻击——然后是他对战败军队的羞辱——激怒了罗马人民和元老院。朱古达似乎认为他可以通过自己的方式摆脱即将发生的任何后果，但这一次，他错了。
罗马派出将军 Quintus Caecilius Metellus（后来被称为 Numidicus，约公元前 109 年）以令人印象深刻的力量对抗他。Metellus 以其正直而闻名，无法被购买，但 Jugurtha 仍然坚信罗马的任何东西都可以以合适的价格购买。于是他派使者去谈判。Cassius Dio 在他的历史中写道：
当朱古达向梅特鲁斯送去关于和平的信息时，梅特鲁斯对他提出了许多要求，一个接一个，好像每个人都是最后一个，这样就从他那里得到了人质、武器、大象、俘虏，和逃兵。所有这些都是他最后杀死的；但他没有缔结和平，因为朱古达害怕被捕，拒绝来找他。(2689)
梅特鲁斯随后全力进攻朱古达，占领了瓦加城，然后在公元前 108 年的穆图尔战役中击败了他。朱古达随后试图集结和重新集结，但他的许多士兵现在觉得他们已经为国王完成了更多的职责，并回到了自己的家中。朱古达随后派使者前往梅特鲁斯，再次尝试谈判和平，但每次梅特鲁斯都将这些人转向他自己的事业，并派他们回去试图暗杀朱古达。马蒂扎克写道：
这种情况具有一定的讽刺意味：朱古达无法腐化的人正在使用他自己的腐败、欺骗和拖延武器来对付他。在他的余生中，朱古达无法信任任何人，每一个亲密的助手都是潜在的刺客。恐惧和怀疑的气氛导致朱古达的许多最亲密的顾问在被指控密谋反对他们的之前就抛弃了他。(69)
梅特鲁斯继续他的战役，一个接一个地占领了城市，甚至重新占领了朱古达成功夺回的瓦加城。在塔拉，朱古达再次被击败，失去了更多的领土、武器和人员给梅特鲁斯，罗马指挥官毫无疑问会全力以赴取得胜利，但此时他的副手盖乌斯·马里乌斯( Gaius Marius) 取代了他。 107 BCE），他雄心勃勃地牺牲了梅特鲁斯，并指责他不必要地拖延了战争。尽管古代历史学家一致称赞梅特鲁斯的行为不利于马里乌斯，但事实证明马里乌斯是一位优秀的将军，他选择通过系统地减少他的城市和耗尽他的资源来削弱朱古达，而不是在反复的战斗中与他相遇。
捕获与死亡
朱古达绝望了，他求助于他的女婿博古斯，许诺给他三分之一的王国，以换取他帮助打败马吕斯。Bocchus 接受了这个提议，当罗马军队正在撤退到冬季宿舍时，盟军开始攻击罗马军队。马吕斯巧妙地挡住了更大的部队，然后击败了他们，给朱古达的军队造成了重大损失。博克斯带着他的部队基本上完好无损地退出了战场，因为一旦他看到罗马人的战斗有多激烈，他就拒绝派出许多部队。
博克斯随后秘密联系马里乌斯，要求召开会议，马里乌斯派他的下属（以及未来的罗马独裁者）卢修斯·科尼利厄斯·苏拉（约公元前 80 年代）处理细节。苏拉告诉博库斯，只有交出朱古达才能达成协议。与此同时，朱古达得知苏拉在博古斯的宫廷，并要求他的女婿将罗马书交给他。
Bocchus 邀请 Jugurtha 到他的宫殿，了解他将作为囚犯来接收苏拉，同时还告诉苏拉，一旦他到达，Jugurtha 就会被带走。直到公元前 105 年他逮捕朱古达并将他交给苏拉的那一刻，似乎没人知道博古斯实际上是朝哪个方向倾斜的。
Jugurtha 被带上锁链带到罗马，在 Marius 的胜利中出现，然后被囚禁在名为 Tullianum 的地牢中。根据一种说法，他被留在那里饿死，而另一种说法是，他在公元前 104 年被勒死。博古斯为了协助俘虏朱古达，得到了他岳父许诺帮助他击败罗马的努米底亚土地。
朱古达被证明是罗马最危险的敌人之一，因为他不仅是一位娴熟的军事领袖，而且知道如何利用敌人的最大弱点：贪婪。在亲眼目睹了罗马人对贿赂的轻松态度后，他充分利用了这一点，相信参与交易的每个人都会受益。在他早期的努力中，他证明了自己是对的，但最终发现一个人只能让自己摆脱困境这么久。通常是后备箱，备胎位置，驾驶（或副驾驶）位底部。
汽车功放的安装：1、汽车功放是指汽车音响功率放大器，它是加在扬声器输入和音源输出中间的功率放大装置。
2、安装功放前需要仔细查询核对扬声器参数（辐射声强、额定功率、输入形式等）、音源输出参数（输出功率、接口形式、衰减、阻抗等），与功放自身的信号参数和功率参数相匹配时，才可以进行加装。参数不匹配时，音质、音效和音量都将受到影响，失衡较严重时，会出现嘈杂的刺耳电流噪声和干扰噪声。
3、功放作为信号的中间级是可以进行级联的，即多个功放前后级串联。汽车影音播放器通常自身集成第一级功放，在进行级联时也需要逐级匹配。
4、功放是汽车用电器中耗电量较大的用电器，安装时需考虑蓄电池和发电机的带载能力是否足够，在发动机熄火发电机不工作时，不要使用蓄电池使音响长时间工作，这样会造成电池馈电，影响点火和其他用电设备的使用，也会缩短电池的寿命。如果您在更换保时捷博克斯特电瓶后发现液晶显示屏上有异常，可以考虑以下几种可能的解决方案：
1 重置液晶显示屏：有时候更换电瓶后可以尝试将车辆点火，然后按下仪表盘上的Trip按钮进行清零 *** 作。这个方法可以在大部分车型的液晶屏上解决问题，但是具体 *** 作适用性可能存在差异，请您参照车辆说明书或者官方使用手册来进行 *** 作。
2 检查电池终端：更换电池后，有时会有不良的接触或不稳定性，导致问题的产生。因此，需要确保电池接线正常，电极端面清洁无锈蚀。
3 失灵的传感器：如果显示故障仍然存在，可能是由于失灵的传感器而导致，您可以请专业技师使用专业仪器来检查传感器的清理和维修。
4 电池编码：保时捷博克斯特以及其他车型在更换电池后可能需要更新电池编码，并将其与车辆电控系统重新匹配。您可以咨询汽车服装厂或者4S店，以确保更换的电瓶符合汽车的规格，并有技术人员更新编码。
总之，如果您更换电池后发现液晶显示屏上出现了故障，建议您先尝试用方法1来解决问题。如果无法解决，可以考虑检查电池终端和传感器。如果问题依然存在，最好请专业技师或者经验丰富的技术人员来检查问题。壹谢尔盖·艾森斯坦（Sergei Eisenstein）
苏联导演，建筑师出身的世界**先驱。第一次把蒙太奇概念从建筑学引入**创作，将**艺术提升到前所未有的高度，代表作《战舰波将金号》（Bronenosets Potemkin）。
谢尔盖·艾森斯坦是俄罗斯功勋艺术家（1935），艺术学博士(1939)、教授。1898年1月22日生于里加一个建筑师家庭，祖上父系是犹太人，1915年毕业于里加实用学校，进圣彼得堡土木工程学院学习建筑学。后来决心从事造型艺术，转入美术学校。1917年10月革命爆发，他参加红军，设计防御工事，同时积极参加部队文艺活动。1920年到莫斯科第一无产阶级文化协会工人剧院工作。他以美工师和导演的身份参加了根据杰克·伦敦的小说改编的话剧《墨西哥人》（The Mexican）的演出。1921～1922年，他进入由梅耶荷德指导的高级导演班学习。1922年，在《左翼艺术战线》杂志上发表了第一篇纲领性的美学宣言《杂耍蒙太奇》（The Montage of Attractions），引起了长期的争论，并对整个**艺术的发展产生了深远的影响。“蒙太奇”一词是法语音译，原为建筑学概念，本义为结构、装配、综合图纸等。当爱森斯坦将蒙太奇观念从建筑学引入**创作后，使得**“从一种影像记录技术走向一种影像创作艺术”。爱森斯坦的蒙太奇理论和实践对**艺术的发展起到了里程碑式的作用。
贰弗里兹·朗（Fritz Lang）
魏玛时期德国最重要的导演之一，生于奥地利一个建筑商的家庭，曾在维也纳学习建筑学。弗里茨·朗1918年进入德克拉影片公司任编剧，也曾从事剪辑工作，后升为导演。
当时德国是表现主义的天下，因为一次世界大战以后，欧洲特别是德国，弥漫着反思人类行为的气氛。在这一思潮下，涌现了一大批表现主义作家、导演和艺术家，而弗里茨·朗也是其中的代表之一。表现主义的特征是用象征和隐喻的手法，对人性中复杂和阴暗的东西进行变形揭示，对人类社会比较悲观，这和第一次世界大战带给欧洲人的毁灭和挫折有关。代表作**《大都会》（Cosmopolis）以影像世界践行了柯布西耶的“托柱城市”。自幼喜欢绘画，十分崇拜奥地利画家阿道夫·席勒（Egon LeoAdo1f Schiele，不是希特勒），席勒绘画作品中对死亡的崇拜给朗日后的**艺术风格带来深远影响。因其贡献而常与希区柯克、卓别林等人并列于**百人之列，被认为是**史上影响力的导演之一。
叁伊姆斯夫妇（Charles & Ray Eames）
是1950年代结合**和建筑艺术的建筑师夫妇，是影像艺术和新媒体的开拓者。代表作短片《住宅》，使用了大量的剪辑手法。
查尔斯·伊姆斯（Charles Eames，1907-1978），集建筑师、发明家、设计师、工艺师、科学家、**人、教授于一身，是20世纪最有影响的一位勤奋的天才设计家。并进入华盛顿大学建筑系学习。当时的华盛顿大学仍是古典学院派的天下，而伊姆斯却被弗兰克·劳埃德·赖特的设计所吸引。1929年伊姆斯去欧洲旅行，目睹了第一代现代大师们的许多作品，促使他回国后便开创了自己的设计事务所。
依姆斯夫妇是20世纪美国设计界最完美的一对伴侣，在分工上依姆斯主要从技术、材料和生产的角度来考虑问题，而雷则更多地考虑形式、空间和审美。这种结合有助于他们将结构、功能、心理、美学以及文化等诸多问题结合起来贯穿于产品设计的各个方面。他们的设计实践极大地丰富了现代设计的理论。
肆塞德里克·吉本斯（Cedric Gibbons）
吉本斯是出身建筑世家的美工师，奥斯卡小金人的设计者。当过爱迪生的助手，后长期服务于米高梅公司，其中包括《傲慢与偏见》、《沉与浮》等传世名片。他是历史上获得一个奖项次数最多的个人。一生在数百部影片中担任过美工师，十一次获奥斯卡最佳美工奖，包括《圣路易雷的桥》（The Bridge of San Luis Rey，1929）、《快乐的寡妇》（Merry Widow，1934）、《傲慢与偏见》（Pride & Prejudice，1940）、《煤气灯下》（Gaslight，1944）、《鹿苑长春》（The Yearling，1946）、《小妇人》(Little Women，1949)、《一个美国人在巴黎》（An American in Paris，1951）、《邪恶的和美丽的》(1952)、《凯撒大帝》（Gaius Julius Caesar，1953）和《上帝喜欢我》(1956)。
据说吉本斯的小金人设计灵感来源非常神奇，只是灵光一闪就出现了这样的想法，快速的用纸笔记了下来就定稿了。他早期以坚持用三维布景取代绘画背景而广为人知，后参加巴黎现代工业和装饰艺术博览会，将艺术装饰风格带回好莱坞，并创作出《摩登女郎》（Our Modern Maidens，1929）、《大饭店》（Grand Hotel，1932）等装饰艺术风格的巅峰作品。他对**的视觉效果有富有想象力的构思，对于作品的掌控力度极强。在米高梅期间，他独立掌控米高梅的每一部**，对于美术部分有决定权，致使其经手的作品都有着强烈的个人风格，也因此成为**美术史上极具影响力的大师。
伍肯·亚当（Klaus Hugo Adam）
著名**制片人，美术总监，被称为“007设计师”。1921年2月生于德国柏林，1934年随家人从德国迁居英国。在英国伦敦大学学习建筑设计。其最出名的作品包括1960年代至1970年代的詹姆斯·邦德，以及《奇爱博士》（Dr StrangeLove，1964）。他在1975年和1994年，获得两次奥斯卡奖。
在二战期间参加英国皇家空军，成为整个二战英军中唯一的德裔飞行员。战后退役投身**业，曾参与制作过著名的007系列中的《诺博士》（Dr No，1962）、《金手指》（Goldfinger，1964）、《黄金眼》（Golden Eye，1995）、《霹雳d》（Thunderball，1965）、《雷霆谷》（You Only Live Twice，1967）、《金刚钻》（Diamonds Are Forever，1971）、《海底城》（The Spy Who Loved Me，1977）、《太空城》（Moonraker，1979）等影片。以其在**场景设计方面的奇思妙想获奖颇丰，拿过两次奥斯卡奖，多次被提名。肯·亚当的场景设计未来感十足，同时又不失可行性。**镜头里的室内场景往往布置得异常整洁，比如《诺博士》里的拘禁室。体现了他个人设计的不少细节，和对点线面体的组合的敏感性——方形房间与圆形采光窗、单调的色彩、纤细的坐具，简洁而纯粹的极简主义风格等。风格出奇的场景设计随后成为007**必不可少的看点，成为这一系列冒险**的独特特征。到1979年，为呼应一年后才正式升空的航天飞机，《太空城》将太空也大胆化为邦德战斗的舞台。肯·亚当设计的最具科幻的太空城刻画了当时可达到的技术成果，也为载人航天的未来作了严谨的想象。除了大道具的建筑内部空间设计，还有一系列的小设备，比如《雷霆谷》里的微型单人飞机，以及《海底城》里的潜水船等，给人耳目一新的感觉。
陆杨占家
元老级**美术师杨占家先生出生于1936年，曾在中央工艺美术学院建筑美术系（现清华大学美术学院）攻读建筑造型设计。毕业后留校任教，1972年调入北京**制片厂任美术师。由于**美术师所处理的场景空间大部分都是建筑空间，所以杨先生拥有的关于建筑样式、建筑审美、建筑装饰、建筑结构、建筑尺度比例、建筑空间处理、建筑制图等方面的知识经验及技巧让他在**美术行业游刃有余。他把建筑学严格科学的制图标准带进了中国**工业。
在杨占家先生的**美术作品集里，记录了他为《十面埋伏》、《霸王别姬》、《卧虎藏龙》、《满城尽带黄金甲》、《木乃伊3》等**大片绘制的气氛图、设计图以及构思草稿。他的手绘草稿充满灵性，是北京**学院美术教学临摹范本之一。他的手稿，一点一线一轻一重之间，彰显大师艺匠精神。此外他还参与浙江横店影视城“明清宫苑”、“江南水乡”和“本山影视基地”设计。
柒费尔南多·梅里尔斯（Fernando Meirelles）
费尔南多·梅里尔斯出生在一个巴西中产阶级家庭，在圣保罗大学学习建筑学。代表作《上帝之城》（Cidade de Deus，2002）反映里约热内卢贫民区变迁的**上映后立即席卷世界影坛，入围了第76届奥斯卡四项大奖。他的《不朽的园丁》（The Constant Gardener，2005）同样广受赞誉。
费尔南多·梅里尔斯在圣保罗大学学习建筑学时，发现他非常喜欢**，于是他开始在朋友的小组里做实验性短片，并成立了一个独立制片公司Olhar Eletranico。这几个才华横溢的年轻人不久就拍摄出了优秀的作品，并在80年代巴西主要**节中屡获奖项，他们的公司也在独立制片业内打响了名气。初始牛刀后成功的梅里尔斯又开始涉足商业广告等领域，并取得不错的成绩。90年代后期，他在拍广告的同时也开始拍摄**，先后拍摄了两部短片和两部长片。
2000年他开始筹拍**《上帝之城》，并于2001年拍摄完成。这部反映里约热内卢贫民区变迁的**上映后立即席卷世界影坛，在西方各大影展、**节中屡屡折桂，还入围了第76届奥斯卡奖的四项大奖，包括最佳影片和最佳导演。
捌约翰·博克斯（John Box）
出生在伦敦，幼时就读于海格学院，由于他父亲的工作是土木工程师，他童年的大部分时间在斯里兰卡。曾在北伦敦理工学校（现伦敦城市大学）学习建筑。参与制作《雾都孤儿》等知名作品，四次获得奥斯卡金像奖，三次获得英国**和电视学院奖。伯克斯作为著名**幻象大师，也被人称为“魔术师”。他极善于在**中以光影及镜头使用技巧创造若有似无的幻像，在大卫·利恩的《日瓦戈医生》(Doctor Zhivago,1965)中利用烛蜡在西班牙阿梅利亚沙漠的盛夏拍摄俄罗斯雪宫。在利恩导演的另一部**《阿拉伯的劳伦斯》(Lawrence of Arabia，1962)中，把沙漠涂成黑色从而产生一种海市蜃楼的构图，形成地平线隐隐若现的景象。在《印度之行》（A Passage to India，1983）中天衣无缝地将相隔数百里的实景混合在一起。作品《雾都孤儿》（Oliver，1968）获奥斯卡最佳艺术指导。是20世纪最后一部获得奥斯卡大奖的歌舞片，片中的歌舞不仅处理得当，而且妙趣横生。1992年被授予皇家工业设计师称号。
玖丹特·费雷蒂（Dante Ferretti）
1943年生于意大利马切拉塔城，十六岁就离家到了罗马，学习美术和建筑。十八岁第一次踏入片场，他在两部同时拍摄的**里担任助理美术师。这份工作让他得以跟随著名场景设计师路易吉·斯卡齐亚诺赛(Luigi Scaccianoce)做了十年美术指导。
作为一名最直观大胆和表现主义的设计师，丹特·费雷蒂把伟大的欧洲**和好莱坞结合起来。他因为马丁·斯科塞斯的**《飞行家》获得了2004年奥斯卡最佳艺术指导奖。凭借蒂姆·波顿的《理发师陶德》获得奥斯卡提名奖。此外还包括皮埃尔·保罗·帕索里尼(Pier Paolo Pasolini)的《马太福音》(The Gospel Accordingto St Matthew 1964 )，《俄狄浦斯王》（ Oedipus Rex 1907）。帕索里尼教会他“以绘画的方式理解**”，对其影响颇深。他获得过三次奥斯卡奖，四次英国**和电视艺术学院奖。费雷蒂将制作设计过程总结为“建造导演的世界”，以极强的合作精神还原合作导演心中的设想。他偏爱于实景拍摄，从《飞行家》(The Aviator,2004)、《吹牛大王历险记》（The Adventures of Baron Munchausen，1988）到《玫瑰之名》（Name der Rose,1986），都以搭建和技术还原真实场景见长。擅长使用“**魔法”来创造虚拟世界，如**《玫瑰之名》中复杂精妙的空间视错觉均为布景下的真实拍摄，视觉体验却能以假乱真。
壹拾斯图尔特·克莱格（Stuart Craig）
1942年生于英国诺福克郡诺维奇市，他为一些现代**设计过最具标志性的影像。作为弘赛艺术学院(现在的密德萨斯大学)的大学毕业生和皇家艺术学院**和电视专业的研究生，他初始在美术部里为英国设计师迈克尔·斯特林格(Michael Stringer)工作。克莱格在创造哈利·波特的世界之前的大部分作品都有奢华、壮观的布景，比如《秘密花园》(The Secret Garden 1993),《英国病人》(The English Patient, 1996)等等，但也创造过更现代的**世界，包括《诺丁山》（Notting Hill 1999）和由科恩兄弟(the Coen Brothers)编剧的2012年版《神偷艳贼》(Gambit )。他设计的其他古装片包括《孟菲斯美女号》(Memphis Belle 1990),《卓别林》(Chaplin 1992)等。克莱格最广为人知的作品莫过于近乎完美地完成了哈利波特系列的魔幻世界还原，在十年里，他为所有八部哈利·波特**延续了清晰的创作线索。与四位导演分别合作拍摄，创造了宏伟的布景，并复兴了英国的**产业，这些设计成果如今保留在华纳兄弟的利维斯顿拍摄基地。克莱格凭借《甘地传》、《危险关系》和《英国病人》获得了三座奥斯卡金像奖，另外还获得过七次提名，并被授予皇家工业设计师的称号。
壹拾壹格兰特·梅杰（Grant Major）
好莱坞顶级艺术大师格兰特·梅杰于1955年出生于新西兰，早年在新西兰电视台从事设计工作。在他的设计生涯中，曾负责过英联邦运动会的整体仪式设计、也曾为澳大利亚和西班牙世博会设计过新西兰场馆。从90年代开始，格兰特开始以艺术指导的身份参与**制作。他因《金刚》（KingKong2005）、《指环王》（The Lord of the Rings 2001-2003）三部曲而声名远播，曾获得四次奥斯卡提名，并最终因《指环王：双塔奇兵》获得奥斯卡最佳艺术指导奖。《龙之谷：破晓奇兵》（DragonNest 2014）是格兰特·梅杰第一次担任动画片的艺术指导，在影片中打造出了一个与《指环王》中土世界相同级别的剑与魔法的世界。格兰特以巨型构筑场景见长。《指环王》系列三部**将近四百个布景，实景与虚拟场景相结合，细化步骤及执行过程极其复杂，更多场景采用了实景建造而不是单纯的3D虚拟创造。在《金刚》中采取全景搭建的方式，整部**均在摄影棚及露天片场完成，甚至为此建造“SS历险号”巨轮。格兰特·梅杰完成的魔幻场景气势恢宏，场面真实，犹如身临其境。
壹拾贰伊芙·斯图尔特（Eve Stewart）
伊芙·斯图尔特1961年生于伦敦，曾凭借《国王的演讲》（The King's Speech2010）和《酣歌畅戏》（Topsy-Turvy Mike Leigh Untitled1999）获得两次奥斯卡提名。她曾在英国中央圣马丁学院攻读戏剧设计，然后在皇家艺术学院获得了建筑学的硕士学位。她最初是一名戏剧设计师，曾经在伦敦汉普斯特德剧院和迈克·李(Mike Leigh )合作，然后她转型为**美术指导，拍摄了迈克·李的《赤裸裸》（Naked, 1993）和《秘密和谎言》(Secrets & Lies 1996)。在她和迈克·李合作的下一步**《酣歌畅戏》中，她担任的是制作设计。此外，她还设计了这位导演的《一无所有》( All Nothing 2002 )和《维拉·德雷克》(Vera Drake,2004)。电视剧《伊丽莎白一世》(Elizabeth I, 2005)让她赢得了2006年艾美奖的最佳设计奖，也开启了她和导演汤姆·霍珀(Tom Hooper)的长期合作。从那以后，他们又合作了《魔鬼联队》（The Damned United，2009）和《国王的演讲》。最近，她设计了精美的BBC连续剧《演讲时刻》（ The Hour, 2011），以及万众期待的、改编自世界最著名音乐剧的《悲惨世界》(Les Miserables, 2012)。她的作品细节丰富而装饰效果显著，画面往往色泽饱满而极具个人风格，在**《酣歌畅戏》中，以染料绘制布景成功将戏剧效果呈现于大荧幕。
壹拾叁内森·克劳利（Nathan Crowley）
伦敦北部长大，之后在布莱顿理工学院（Brighton Polytechnic）学习3D设计，一学期后他就辍学去洛杉矶学习建筑。后在斯皮尔伯格《铁钩船长》（Hook1991）中担任画手。《铁钩船长》让他学会如何在必要的时候构建巨大的布景，而《惊情四百年》（Dracula1992）让他发现了摄像机的奥妙。这两部**的奠定了克劳利**制作的核心：坚持用纯手工的方式构建宏大与开阔的场景。他凭借自己的努力将二者联系起来，寻找合适的拍摄环境来创造真实场景，而不使用模拟替代的方式。内森·克劳利成为好莱坞最富创意、最受欢迎的艺术指导之一。作品中有热映的爆米花**，也有敢于揭露政府黑暗、细致描绘黑帮的传记**《公众之敌》（Public Enemies），还有科幻**《异星战场》（John Carter）以及家庭影院HBO频道播出的《西部世界》（West World）。但是他最有名的作品（包括两部奥斯卡提名作品），都是跟克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）合作拍摄的，因为诺兰的美学标准与克劳利最为接近。他们共同策划出《白夜追凶》（Insomnia）中惊险刺激的极地冰景，《致命魔术》（The Prestige）中蒸汽朋克的伦敦街景，《蝙蝠侠：黑暗骑士》三部曲（The Dark Knight Trilogy）中黑暗杂乱的哥谭市等。
壹拾肆保尔·汉宁森（Poul Henningsen）
Poul Henningsen1894—1967)汉宁森是丹麦著名设计师，出生于奥德拉普，被誉为丹麦最杰出的设计理论家，他曾在哥本哈根的技术学校和丹麦科技学院学习。1920年，汉宁森成为哥本哈根市独立建筑师，他成功地设计了几幢住宅、工厂和两个剧院的室内。汉宁森的成名作是他于1924年设计的多片灯罩灯具，这件作品于1925年在巴黎国际博览会上展出。获得很高评价，并摘取金牌，这种灯具获得“巴黎灯”的美誉。汉宁森的一生都保持了“巴黎灯”的精妙设计原则。除此之外，他还为几家报纸和期刊撰写文章，为剧院编写滑稽剧、创作诗歌。由他的文字作品可以看出，他还是一名犀利的社会和建筑批评家。
汉宁森是世界上第一位强调科学、人性化照明的设计师，早在二十世纪二十年代他就提出了要提供种无眩光的光线，并创造出舒适的氛围。汉宁森的设计风格体现了对传统的继承和发扬，完美地把现代工业设计和传统手工艺相结合。作品精致典雅，手工制作的味道浓郁。造型简洁明了，注重形式构成感，而不依赖于细节装饰。同时大量运用自然材料，给人以亲切感和充满人情味，形式与功能完美结合。
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