最近几个月，东财又创了历史新高，市值即将突破3000亿，而其他券商股除了次新券商外，基本都是要死不活。今年东财的市值，如果超过了中金中信的话，也不要奇怪，如同$长城汽车(SH601633)$ 市值超过上汽，$宁德时代(SZ300750)$ 市值超过中石油一样，都是很正常的事，经营企业也如同逆水行舟，不进则退。
去年三季度蚂蚁上市前，是东财比较微妙的时刻，因为蚂蚁是东财最大的竞争对手，那时互联网券商牌照也出现了向互联网巨头打开的曙光。所有，三季报时，主动管理型基金几乎都清了东财，外资则依然坚守。但最终人算不如天算，蚂蚁把自己玩死了，互联网券商牌照的大门也彻底关上了，随着政策的转向，以后互联网巨头不用再想了。
今年东财的目标是5000亿市值，在基金大放异彩的年代，天天基金的价值需要重估，东财证券+天天基金5000亿市值并不过分，但一季度实现的难度很大，这轮牛市看1000-1500亿美金市值。
上轮牛市，东财是牛市龙头之一，互联网金融的龙头股；而这轮牛市走慢牛了，券商不再是好的投资品种，互联网金融也早已过气，券商与互金的时代都过去了。所以，东财依然可以配置，在指数行情时会有不错表现，但不必超配，因为不再是牛市主流品种，有更好的品种与标的可以做。
每轮牛市都有不同的投资主线，这轮牛市也不例外，这轮牛市是属于大科技大消费的，属于芯片新能源大飞机白酒的，是属于白马龙头股的，不再属于券商与互联网金融。
去年8月时，不少同花顺粉争论东财与同花顺，快半年过去了，事实胜于雄辩，已经无需再争论，东财与其他券商不是一个赛道，也曾经的兄弟们同花顺大智慧球球等，也不再是一个赛道。
晨昏线即晨昏圈．地球上昼半球和夜半球之间的分界线，是地球的大圆圈．春秋二分，它同一根经线相重合，全球昼夜等长；冬夏二至，它同经线交角最大，全球昼夜长短差值最大．由于大气折光作用和太阳视半径的存在，它实际上比大圈略小．
N
S
φ
α
图一
由特征3可知，由于太阳直射点的南北移动，晨昏线（圈）所在的平面与过晨昏线（圈）与赤道两个交点的经线圈所在的平面的交角（α）也作周期性的变化，而α等于太阳直射纬
编辑本段晨昏线的概念、特点和用法
1. 晨昏线的概念
由于地球是一个不发光、不透明的球体，所以同一时间里，太阳只能照亮地球的一半。向着太阳的半球是白天（昼半球），背着太阳的半球是黑夜（夜半球）。昼半球和夜半球的分界线（圈）叫晨昏线（圈）。它是由晨线和昏线组成。
2. 晨昏线的判读
在日照图上，晨线和昏线的判断方法，一是根据地球自转方向判断：顺着地球自转方向，由昼半球过渡到夜半球的分界线是昏线，由夜半球过渡到昼半球的分界线是晨线。二是根据昼夜半球判断：位于昼半球西部边缘与夜半球的分界线为晨线，位于昼半球东部边缘与夜半球的分界线为昏线。
3. 晨昏线的特点
（1）如果把地球看作一个正球体，同时不考虑大气对太阳光线的散射作用，那么，地球上昼半球与夜半球的面积应相等，即晨昏圈是一个过球心的大圆，且平分地球。
（2）晨昏线平面与太阳光垂直。晨昏线上的各点太阳高度为0，昼半球上的各点太阳高度大于0，夜半球上的各点太阳高度小于0。
（3）晨昏线永远平分赤道。
（4）晨昏线只有在春、秋分时才与经线圈重合。
（5）晨昏线在夏至、冬至时与极圈相切。
（6）晨昏线自东向西移动15°/小时，与地球自转方向相反。
4. 晨昏线的移动
一般地，如果地轴的倾斜方向不变，晨昏线在如图1～3范围内移动。1、2、3分别表示夏至、春秋分、冬至日时晨昏线的位置。即3月21日与9月23日晨昏线与经线圈重合，导致全球昼夜平分；6月22日摆动幅度最大，导致北半球昼最长，南半球夜最长；12月22日摆动幅度也最大，导致南半球昼最长，北半球夜最长。
5. 晨昏线的画法
依据晨昏线的特征，在太阳光照侧视图上，过地心作太阳光线的垂线即为该日晨昏线（注意二至日晨昏圈与极圈相切，反映出极圈内的极昼或极夜状况）。然后用斜线表示夜半球（注意斜线不与经线或纬线平行）。
6. 与晨昏线有关的计算
（1）晨昏线与地方时
晨线与赤道的交点所在的经线地方时为6时，昏线与赤道的交点所在的经线地方时为18时；另外，经晨昏线与纬线圈的切点的经线，位于昼半球的经线地方时为12时，位于夜半球的经线地方时为24时。
（2）晨昏线与节气及太阳直射点
如果晨昏线经过极点，与某一经线圈重合，则节气为春、秋分，太阳直射赤道；如果晨昏线与极圈相切，也就是与地轴交角最大，分两种情况：一是北极圈及以北为极昼，则为夏至，太阳直射北回归线；二是北极圈及以北的极夜，则为冬至，太阳直射南回归线。
（3）晨昏线与昼夜长短
晨昏线将纬线圈分成两部分，即昼弧和夜弧，昼弧与夜弧的长短决定了位于该纬线圈上的点的昼夜长度。春、秋分，晨昏线平分所有纬线圈，全球各地昼夜相等；太阳直射南半球时，北半球昼短夜长，纬度越高，昼越短；太阳直射北半球时，北半球昼长夜短，纬度越高，昼越长，南半球与之相反。
线的纬度值φ，则α的大小也就可以反映出太阳
直射点的位置，通过作图也不难得出（如图一）：
N
S
⑸、若α=0，即晨昏线（圈）与某经线圈重合，即晨昏线（圈）
过极点，则太阳直射点在赤道上（如图二）。
⑹、若α最大，则晨昏线（圈）与极圈相切，
极圈内极昼或极夜范围最大，若北极圈内极昼（南极圈内极夜），则太阳直射北回归线，此时为北半球夏至日；若北极圈内极夜（南极圈内极昼），则太阳直射南回归线，此时为北半球的冬至日。
⑺、α的变化情况可以反映各纬度的昼夜长短情况（以北半球为例），当太阳直射北半球，若α增大，则昼变长，若α减小，则昼变短，这段时间里昼长始终大于夜长；当太阳直射南半球，若α增大，则昼变短，若α减小，则昼变长，这段
时间里昼长始终小于夜长。
定义
因在同一时间内太阳只能照射到地球的一半，地球上就有了昼夜半球，它们之间的界限即晨昏线或晨昏圈
粤语讲古，楷叔排第二，第一只能是张悦楷了。 我四、五岁就懂听古，记忆中听过楷叔的古有：《杨家将》、《水浒传》、《三国演义》、《兴唐传》、《飞狐外传》、《雪山飞狐》、《倚天屠龙记》、《碧血剑》、《小李飞刀》、《书剑恩仇录》、《鹿鼎记》、《毛泽东的黄昏岁月》，好像还有《基督山伯爵》，八十年代中前期主要听 历史 小说，上述这四部 历史 小说我不知重复听了多少遍，随便抽一回，我都可以讲岀上一回及下一回的内容。后期佛山电台成立，独具慧眼，邀请楷叔讲了一系列新派武侠小说。楷叔声音雄亮、浑厚，讲古声情并茂，刻画的人物过耳不忘、传神，模仿女声更是一绝，深得口技精髓。 有井水处有金庸，有收音机处有楷叔。八十年代人们的消遣方式不多，所以也是听古的鼎盛时期。每到中午或傍晚，村里的榕树下、广播前、屋子里，人们都聚精会神地听着，我简直怀疑“万人空巷”这个成语是这样产生的；田野里、小路上走着的、踩单车的、甚至骑牛背的都挂着台收音机，生怕错过了一天中最美好的时光… 楷叔特有的古声，是最强有力的召集令，一句“前文再续书接上一回，周围的嘈杂立刻归于平静；后尾来句：各位，欲知后事如何？且听下回分解”四周开始沸腾了，人们古瘾被扯了起来，恨不得像杨七郎一样，用条长q把夕阳挑起，好马上进入第二天。听古的半小时，是那时最美丽的半小时，人们辛苦了半天，在这短暂时间得到深度放松，感觉妙不可言… 总之，讲起楷叔三天三夜也讲不完，广东一名人前辈评价楷叔："此声只应天上有，人间哪得几回闻？"，就是这位多才多艺的南粤艺术大家，在九七年永远离开我们。那时我正在佛山一小镇工作，六点半听"城市之星"播完楷叔的古后，一反常态，不播广告，主持人低沉地说：国家一级演员、著名的表演艺术家、讲古大师…，此时我的心格登重重震了一下，当时称得上讲古大师只有两人，除了楷叔就是林兆明先生，两个我都不想，后来讲出是张悦楷先生，我的心沉到了脚底，几天都闷闷不乐。买了那几天的《羊城晚报》，收藏纪念楷叔。 仅以此文怀念敬爱的讲古大师——张悦楷先生 已故粤语讲古泰斗张悦楷先生，个人认为讲古的说书艺人中暂时未能有人超越他，无论语调，吐字，语速，变声，等等暂时还没发现有任何一个说书艺人可以达到他的水平。只是遗憾张悦楷先生逝世后，承接的人未能掌握粤语讲古的精髓，张先生留下的弟子也不多，加上前几年粤语文化被边缘，好在一群保卫粤语的人不断努力，才得以保留。现在从小学生起就有粤语讲古的培训，每个孩子都不一样，但是对应老师风格有些雷同。希望可以带来不一样的效果，另外不要太做作。 如果说到粤语讲古大师，我只认张悦楷一人，其他的只能排在他的后面。张悦楷是广东省话剧团（粤语）演员，演过很多的重要角色，其中最令人难忘的是《七十二家房客》的太子炳。张悦楷除了演话剧外，就是经常在广东电台讲古仔了（就是北方的评书）。从上世纪七十年代起的《艳阳天》、《沸腾的群山》、《金光大道》到八十年代的《李自成》、《三国演员》、《水浒传》、《杨家将》等。可以说，张悦楷的古仔是我们儿时的记忆。张悦楷的声线很好，可塑料强：他可以模仿不同的声音：老人的、小孩的、青壮年的、女性的。特别是模仿不同女人的声音，有温柔，像潘金莲对武松的充满爱意的说话；有恶语的，像潘金莲对武大郎的恶言恶语；有干脆利落的，像大刀王兰英豪气干云的声调；有温柔中显坚毅的，像李自成的夫人高桂英等，惟妙惟肖，令人分不清究竟是张悦楷还是小说中的人物。小时候，放学回家，收听张悦楷讲的故事是一件很向往及很愉快的事情来的。但很可惜，由于病患缠身，张悦楷在72岁那年，就离开我们了，再也没有新的作品出来了。但电台现在仍时不时播放张悦楷过去的作品，来缅怀这位粤语讲古大师，我们作为听着张悦楷古事长大的人，对张悦楷所讲的故事，记忆犹新，永远记在心里。 上世纪80年代，每天中午12点，下午6点，我们都围在半导体收音机旁，边吃饭边听古仔，有楷叔的《水浒传》，《三国演义》，林兆明的《西游记》，《东周列国志》。我认为楷叔是公认第一，明叔是第二的。因为粤语古仔，楷叔的作品比较多，是高产户，讲的内容非常与原著吻合，如果听《三国演义》，或者《水浒传》，可以拿着原著，边听边看，而且是标准的广州话。 楷书早年毕业于大学土木工程系，却因为到了香港而喜爱文艺类，喜欢表演艺术。很平民化，所以讲的故事大家喜欢听，很地方化，所以深入民心，听了好几代人。 林兆明。 其实，在张，林之前（或者讲，文革前吧），广州还有很多出名的讲古佬的，比如，李我，胡千里。 只不过这些人文革期间都中断了，文革后期，胡千里会受一些学校邀请去学校讲一下，不过限于当时的政治环境，也就只能讲些革命故事了，加上，胡千里也一大把年纪了。 张悦楷，其实原先是读建筑科班出身，海南岛上有一座小桥，是张悦楷设计的。后来才进入粤语话剧曲艺界发展，最出名就是做七二家房客，后期向粤语相声界发展讲相声，再后来才讲古，张悦楷讲古好严谨的，事前都查好相关资料，古时候什么地方对应现在什么地方都讲得好清楚。 另一个讲古佬就林兆明，从话剧，曲艺，相声，都是张悦楷的好拍挡，讲古风格与张悦楷不同，一个严谨，一个诙谐。难分伯仲。所以，你如果一定要将张悦楷放第二的，那第一就只可能是林兆明了。 楷叔的三国，每晚听着睡觉！林兆明的两游记风趣幽默，他们两个很少说错角色的名字。梁锦辉以讲金庸为最出色，语速很快，很生动。李伟英讲古龙最好听，郑达讲传奇系列已经成了代表作，可是传奇的故事大多雷同，没什么意思，讲鬼故事最适合，生动有趣，不拘一格。林劲的代表作有极品家丁，鬼吹灯，但是我不喜欢林劲的笑声，感觉好假哦欢迎分享，转载请注明来源：内存溢出
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