avi解码是什么_电脑缺少HEVC编解码器

avi解码是什么_电脑缺少HEVC编解码器 解码播放视频画面我们已经拍好，并记录进磁带（或者存储卡）。

接下来我要做的事情就是把视频播放出来了。

其实播放就是一个和“摄像机编码”完全相反的过程，称为“解码”(Decoding)。

下图就是解码的过程，首先把压缩在磁带上的帧信息解压成YUV的帧画面，显像管把RGB信息投影在荧光屏上，画面就出来了。

在相当程度上，和我们常见的视频播放基本是一回事。

先来看解压。

我们已经知道压缩有两种方式，对应的，解压也有两种方式。

I帧压缩的解压过程与其压缩过程正好相反，如图，简单的理解就是把压小的每帧放大成原来的尺寸，非常容易理解。

而LGOP的解压就相对复杂一些。

因为LGOP 是一组一组压缩的，因此解压的时候也是一组一组 地解。

如图，这是“15帧LGOP”的解压过程。

首先,I帧把那些保留好的“没用的”信息传给P帧，然后P帧再把那些信息传给B帧，这样大家你给我一点，我给你一点，那些被扔掉的信息就又回到每个B帧和P帧里，15帧的完整画面就出来了。

我们前面提到过，视频压缩都是有损压缩。

从这两幅图中我们就 可以看出来，那些在压缩过程中“扔 掉”的部分都是通过“找补”的方式回 来的。

丨帧压缩的解压，缺少的信息是从各自的帧里找补，自己补自己的。

LGOP缺的信息是从旁边的帧里找补，相互帮忙 补。

但那些找补回来的信息其实都不是压缩之前“原版的”信息，只是找一些类似的来顶 替而已。

这时我们就会发现，这个“找补”的能力是解压质量的关键，补得好，“补出来的” 画面就和“原版的”就比较接近，如果补得不好，出来的画面就和“原版的”有差距。

因此, 这个“解压”的好坏直接影响最终画面生成的质量。

为什么玩Hi-Fi的人都要单独买个解码 器，而不用DVD机自带的解码器就是这个道理。

同时我们也就知道，如果对一个解压 后的画面再进行第二次压缩，那所获得的画面其质量必然是更加下降。

我们完成解压后，就得到了 YUV的采样画面。

但我们还要将“采样YUV”转换成“完 整YUV”，再将YUV转换RGB，电视机才能将画面再现出来。

我们前面讲色度采样的时候已经知道，色度采样后的YUV就是色度分量不全的 YUV，色度不全的YUV如何能转换成完整的YUV呢？其实道理和压缩解压是类似的， 就是给那些扔掉的部分“找补”填回来。

下图是4:2:2采样YUV还原的方法，让那些“留住 的”色度分量复制自己去填那些“牺牲掉的”同学的空位。

同样的，4:1:1和4:2:0也是这种方法，看图：现在知道为什么4:2:2的色彩比4:2:0和4:1:1好了吧。

因为4:2:2扔的色彩信息少， 因此色彩的还原度就高，而4:2:0和4:1:1因为扔了很多色彩信息，之后“补上的”色彩大 都不是“原版的”，因此色彩 4.2.2 的还原度就很低。

看上图，这是一个放大的彩条画面的细节，注意看 两个色块之间的交界部分。

看出来了吧，在色彩急剧变化的边缘部分，高色度采样 就显示出很强的优势。

打个比方，如果图中绿色部分是绿幕布，其他部分是演员，我们要在后期把绿幕布扣掉。

这时你就会发现，4:2:0素材 扣出来的图在过渡边缘容易“起毛”，不如4:2:2素材扣出来的“干爽”。

那些在后期要上 CG的素材往往都要求4:2:2，就是这个道理。

有时候，即便用肉眼无法准确分辨4:2:0 和4:2:2的素材，但一抠像，就能分出来了，机器可没那么好骗。

“播放”讲完了，很简单，就是解压和还原两个过程，这两个过程都在“解码器”中完 成。

播放质量由解码器决定。

下面，我们要把磁带上的素材导进电脑里编辑，也就是俗称的“非编”。

封装文件在电脑上编辑视频文件早已经不是什么新鲜事了。

但了解一下视频格式在视频编辑系统中的变化，对理解后期制作还是很有帮助。

“格式是视频制作的核心”，我们已经知道格式在前期拍摄中的重要性，那在后期制 作中该如何理解这句话呢？在讲后期制作前，我们先介绍一个重要概念：容器文件(Container format file)容器文件，这个词听起来好陌生啊。

但如果我问，听说过MP4文件吗？拜托，不要问那么 弱弱的问题好不好。

是啊，哪个玩视频编辑的不知道MP4文件啊。

MP4文件就是容器文件中的一种，之所以叫“容器”，是因为这个文件里装了要播放的视频和音频的内容。

文件有完整的容器结构，就像一口锅，而数据就像菜，菜在锅里炒，我们能一眼看完所有菜的情况，并且想吃哪块就吃哪块。

这种可以任意挑拣的读写方式就叫“非线性”。

可是一旦这口锅破了，里面的菜就一块也保不住。

因此文件的数据安全性是不如磁带的，需要进行数据备份来 提高文件的保险系数。

但“非线性”的读写效率比磁带高太多了，因此“非线性”就必然是视频编辑最佳的工作方式。

容器文件是承载视频内容的载体；视频内容就是以容器文件的形式在电脑系统内被保存、处理、传送。

这里介绍几种常见的容器文件。

首先是AVI，它的全称叫Audio Video Interleave，是微软在1992年开发的一种多媒体容器格式，现在已经是PC平台上主要 的视频文件类型。

MOV文件是苹果公司开发的容器文件，应用在苹果平台上。

OMF文 件是Avid公司的容器文件，它只装视频，不装音频，音频由另外的文件来装。

也正因为Codec编码中有解压和压缩的步骤，因此就存在解压质量和压缩质量的 问题，于是就有了所谓的“编码质量”。

编码作为一种处理数据的过程，有“硬件编码”和“软件编码”两种。

硬件编码就是由一块卡或者什么设备之类的硬件来进行编码，这种编码需要硬件的支持；软件编码就是 纯粹由电脑软件进行编码，你只要有电脑，安装了编码软件，就可以进行软件编码。

我们平时最常用的是微软的DV Codec，这个编码是免费的，只要安装了 Windows， 就有了这个编码。

比较常见的DV编码还有MainConcept、Canopus、Matrox、Pinnacle, 它们大部分是不免费的，你需要购买，且有的编码是硬件编码，需要购买硬件才能使用。

那如何判断一种编码的质量高低呢？如果是专业的评测方式，一般是然被测编码对 一个标准彩条画面进行编码，然后用监测设备（如矢量示波器和波形示波器）来看该编 码对彩条画面的还原情况，并和其他编码的还原能力进行对比。

编码质量高低表现在哪里呢？我们知道，非编软件处理AVI文件是容器文件，里面 的内容是经过Codec编码获得的，而对画面的任何调整（如画面叠加、字幕叠加、调 整明暗、调色等等）都要对画面进行重新编码，调整一次就重编码一次。

经过多次重编 码后，画面质量必然会发生劣化。

这时，编码质量高其画面劣化程度就比较轻，而质量 不高的编码其劣化程度就比较重。

一句话，好的编码更经得起折腾。