3dmax怎么打灯带光

3D，MAX打灯带效果有多种方式，主要看你用什么渲染器，不同的渲染器，有更适合的方法如果是用默认的扫描线渲染的话，用的比较多的，有两种方式，一种是用面光源，一种是用泛光灯模拟。
用泛光灯模拟，是打很多的泛光灯(即灯光阵)如果是用高级一点的渲染器，如VRay，，Lightscape，等方法有所不同Lightscape的话:，可以通过把模型转换为灯光的方式，也可以直接打面光源。
​如果是曲线的，可以直接用很多的面光源拼起来，也可以用泛光灯模拟VRay，的话:，要简单一些，方式更多。
1:用泛光灯做灯光阵模拟，(这种方式很少用)
2:直线灯带用面光源，也可以做一个模型，让它产生GI照明，来模拟灯带
3:曲线灯，就只能通过画一条曲线，打开它的可渲染和可见性，赋予它GI材质，产生照明，模拟曲线灯带，这种方式在VRay里面被大量应用，如果是用VRay渲染器的话，要熟练掌握，灵活运用

这个没有固定的模式。场景不一样打灯也不一样。
但灯光设置有基本的原则。
在制作室外建筑日景时，主光源应选择目标平行光，并使其与建筑物成大约40-60度的角进行投射。以这种角度投射的光线可以使建筑造型的立体感和层次感更强，在设置主光源参数时，在一般情况下，其灯光的倍增器的值可以设置为1-15左右。要特别注意的是，主光源要使用光线跟踪阴影来表现真是光线产生的阴影。辅助光源的设置可以更据场景的光感情况进行添加，通常只需要添加1-2盏灯就可以了，主要用于改善楼体中阴影面及阴影中过暗部分的光感效果。至于背景光就要视情况而定了。至于玻璃最好在反射贴图中贴上一张楼房或者风景的，数值50-70就差不多了，以反映周围的环境。
在制作室外夜景时，主光源可以采用目标聚光灯或泛光灯。在使用目标聚光灯时，通常要将灯的发光点设置在建筑物的底部，使灯光从下向上照，无论是使用目标聚光灯或泛光灯，最好都要使用远距衰减，使其环境更加真实。另外在设置灯光参数时要注意1。每盏灯光的倍增要有所变化，不要千篇一律，使其更加有层次感2主光源的间距布置要合理，过疏和过密都难达到理想的效果。3有时需要在里建筑物较远处设置2-3盏泛光灯，用来模拟夜晚的环境光，一般灯光的倍增在02之下。4选择合适的背景贴图，衬托出场景的光效气氛。至于玻璃有两种设置方法，一是选用明亮的材质（自发光为100），二是在反射贴图上贴上酒店内部的，会更加真实。

3d台灯的绘制教程如下：

3DMax制作台灯的详细 *** 作！

一、打开软件，首先我们需要制作一个管状体模型，方便后期灯罩模型的绘制。

二、选中做好的管状体模型，打开材质编辑器，如图给模型赋予一个白色材质球，并将模型的对象颜色设置为黑色。

三、继续选中模型，给其一个锥化命令，如图设置好锥化的锥化轴以及弯曲和数量的参数。接着点击网格平滑进行模型的平滑优化处理。

四、好了放下刚刚手中的模型，我们继续创建灯柱的模型。首先用线绘制一个灯柱的截面图案。通过工作区域的点，依次对图案上的点进行圆滑处理。

五、选中截面图，给其一个车削命令。将对齐设置为最大，并勾选焊接内核，这样我们的灯柱模型就显现出来了！

接着以同样的方法，点击网格平滑将模型进行平滑优化处理，并模型附上白色材质球。

六、打开材质编辑器，给模型附加台灯材质，可以给灯罩里面加一个灯光（想看效果也可以给一个自发光）。最后渲染就可以了！

室内设计中的3D灯光的调整方法为：可以选择按照真实灯光的位置来布灯，灯光的强弱则根据真实的照片来调节，即可调整好3D灯光。

在室内布光通过OMNI灯光，来确定3d室内模型的环境主色调。适配到3d室内模型上，并且安排一个SKYLIGHT，就可以创建一个能够照射到室内所有地方的天光。在场景文件中设置周围的环境就全部设置完成了。

VRAY照明是将主灯光放置在摄像机的侧面，让主灯光照射物体。在VRAY照明中，主灯光的位置通常位于室内的斜上方45度的位置，这样的VRAY照明模拟的是早上或下午后期的太阳位置。是一种比较常用的3d模型室内布光的主灯布光方法。

扩展资料：

室内设计中的3D灯光的介绍如下：

在3d模型室内打光之中，可以用一些补充光来填充场景的黑暗和阴影区域，提供景深和接近自然现实的感觉。 大多数渲染器的环境光统一地应用于整个场景，降低了场景的整体黑暗程度，不能对照亮的物体上的任何光亮和阴影进行造型，这是使场景看起来不逼真的主要原因。

只要在场景中把低强度的聚光灯或泛光灯放置在合理的位置上，就能够减少一些阴影区域，模拟出更接近于现实的漫反射效果。这是室内打光接近真实的关键。

参考资料来源：凤凰网-老司机10分钟教会你室内设计3D效果图里卧室墙面材质

参考资料来源：百度百科-室内设计

从窗户向你做的建筑里面打一个光源，这是主光，multiplier的数值为2
然后在室内打一些辅助光，multiplier的数值为225
聚光灯很少用，泛光灯比较常用
target
spoint
点灯
target
dive
线灯
omin
泛光灯
area
om
面灯
free
spoint
高级点灯
target
dive。。。。高级线灯
skylight
日光灯
三点布光法，分别是
主光
辅助光（副光）还有背光
一般主光是在摄像机后30或45度位置直照物体，使物体有个照射效果还有阴影，主光的灯一定要勾上阴影效果，选阴影贴图或其他。光强度要稍微高。强度越高阴影越明显。
辅助光，也是同样的在相机后面30或45度，不过是在主光另一边，照到主光照不到那片物体。作用是照主光照不到的暗面，同时辅助主光。使主光的阴影面不要死死的。注意不要打开阴影选项。同时强度要弱。一般不超05，
背光，在物体的后面，光线的逆方向打一个泛光灯，作用是柔和主光和辅助光。使光线变柔和。强度也要稍微小点。
布光还有几个地方需要特别注意：
1）灯光宜精不宜多。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理，显示与渲染速度也会受到严重影响。只有必要的灯光才能保留。另外要注意灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果，用自发光贴图去做会方便得多，效果也很好，而不不要用灯光去模拟。切忌随手布光，否则成功率将非常低。对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。
2）灯光要体现场景的明暗分布，要有层次性，切不可把所有灯光一概处理。根据需要选用不同种类的灯光，如选用聚光灯还是泛光灯；根据需要决定灯光是否投影，以及阴影的浓度；根据需要决定灯光的亮度与对比度。如果要达到更真实的效果，一定要在灯光衰减方面下一番功夫。可以利用暂时关闭某些灯光的方法排除干扰对其他的灯光进行更好地设置。
3）要知道MAX中的灯光是可以超现实的。要学会利用灯光的“排除”与“包括”功能绝对灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。例如要模拟烛光的照明与投影效果，我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏泛光灯。如果这盏灯不对蜡烛主体进行投影排除，那么蜡烛主体产生在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天。在建筑效果图中，也往往会通过“排除”的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影效果。
4）布光时应该遵循由主题到局部、由简到繁的过程。对于灯光效果的形成，应该先调角度定下主格调，再调节灯光的衰减等特性来增强现实感。最后再调整灯光的颜色做细致修改。如果要 *** 真地模拟自然光的效果，还必须对自然光源有足够深刻的理解。多看些摄影用光的书，多做试验会很有帮助的。不同场合下的布光用灯也是不一样的。在室内效果图的制作中，为了表现出一种金碧辉煌的效果，往往会把一些主灯光的颜色设置为淡淡的橘，可以达到材质不容易做到的效果。

居室装饰三种照明，即集中式光源、辅助式光源、普照式光源，缺一不可，而且应该交叉组合运用，其亮度比例大约为5：3：1。
集中式光源：集中式光源的灯光为直射灯，以集中直射的光线照射在某一限定区域内，让您能更清楚看见正在进行的动作，尤其是在工作、阅读、烹调、用餐时，更需要集中式的光源。由于灯罩的形状和灯的位置决定了光束的大小，所以直射灯通常装有遮盖物或冷却风孔，且灯罩都是不透明的灯，如聚光灯、轨道灯、工作灯。
辅助式光源：集中式光源的照度很大，眼睛长时间处于这种环境下，容易感到疲劳，此时您需要辅助式光源，如立灯、书灯等来调和室内的光差，好让您的双眼感到舒适。辅助式光源的灯光属扩散性光线，其散播到屋内各个角落的光线都是一样的。一般来说，具有散性光线的灯宜和直射灯一起使用。
普照式光源：天花板灯即是普照式光源，通常它为屋内的主灯，也称背景灯，它能将室内的光源提升至一定的亮度，对整个房间提供相同的光线，所以不会产生明显的影子，光线照到及没有照到之处也没有严重的对比。但是由于它必须和其他的光线一起运用，因此，它不应该很亮，与家中其他光源比较起来，它的亮度最低。
简而言之，这套“5：3：1灯的黄金定律，”所谓“5”是指光亮度最强的集中性光线，如投射灯。“3”是指给人柔和感觉的辅助式光源。“1”则是提供整个房间最基本照明的光源。

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