声明：以下分析基于GPU捕捉数据以及UE 4171的渲染器代码，（作者）本人先前没有使用UE的经验。如果我漏掉了什么东西，请在评论中让我知晓。
幸运的是UE4的draw call列表非常整洁，并且有良好的注释，这会使我们分析起来更简单。如果你的场景中缺了些材质或者你的渲染质量设置得较低，你捕捉到的draw call列表可能和我的不一样。例如如果你的场景中没有粒子效果，那么ParticalSimulation这个 render pass就不会出现。
SlateUI这个pass包括了所有UE编辑器用于渲染UI的渲染调用，这一部分本文将会忽略，重点关注Scene下的所有render pass。
粒子模拟
UE4的一帧以ParticleSimulation pass开始。这一步在GPU上计算了场景里所有的粒子发射器（emitter）的粒子运动以及其他属性，并将结果输出到两个渲染目标（rendertarget）上，一个格式为RGBA32_Float，保存位置，另一个为RGBA16_Float，保存速度以及其他一些和粒子时间/生存周期相关的数据。下图展示了RGBA32_Float格式的渲染目标保存的数据，每一个像素代表了一个sprite的世界坐标。
我在场景中添加的粒子效果似乎有两个emitter在GPU上模拟时不需要进行碰撞检测，所以可以在每一帧较早的时候运行其对应的render pass。
Z-Prepass
接下来就是PrePass流程，这一步其实就是z-prepass，将所有不透明物体渲染到一个R24G8的深度缓冲中。
值得注意的是UE4使用reverse-Z来保存深度，意味着近裁面的深度值为1，远裁面的深度值为0。这使得深度缓冲的精度更高，避免在远处发生z-fighting的现象。从该pass的名字可以看出这一步是由“DBuffer”触发的。DBuffer是UE4用来保存延迟贴花（deferred decal）的缓冲，这一步需要场景深度，所以会启动Z-prepass。这个Z-buffer还会用在其他地方，例如遮挡检测和屏幕空间反射，这些我们会在之后提及。
Draw call列表中的一些渲染pass似乎是空的，例如ResolveSceneDepth，这一步我猜测是用于那些需要在使用纹理前resolve渲染目标的平台（PC平台不需要）；又比如ShadowFrustumQueries，这一步看起来是个傀儡标记，因为真正的阴影遮挡测试发生在写一个渲染pass中。
遮挡检测
BeginOcclusionTests负责一帧中所有遮挡测试。UE4默认使用硬件遮挡查询（hardware occlusion queries）来进行遮挡测试。简而言之分为3步：
将所有被标记为遮挡体的物体（例如一个较大的solid mesh）渲染进一个深度缓冲。
创建一个遮挡查询（occlusion query），提交该查询并渲染那些我们希望查询遮挡情况的模型。这一步使用硬件深度测试（z-test）以及我们在第一步中创建的深度缓冲。遮挡查询将返回通过深度测试的像素数量，如果结果是0就意味着该物体完全被solid mesh遮挡。由于为了深度测试而去把完整的模型渲染一遍的开销很高，这一步我们渲染模型的包围盒，而不是原模型，如果该包围盒不可见（也就是没通过深度测试），那么该包围盒所代表的模型肯定也不可见。
将查询结果读回CPU，根据被渲染像素的数量我们决定是否提交模型给GPU渲染（即便是有一小部分像素可见我们也可以不读渲染这个模型）。
UE4根据具体情况决定使用哪一类遮挡查询：
硬件遮挡查询有诸多劣势，例如有drawcall粒度上的问题，渲染器需要对每一个模型（或者一个模型批次）提交一个drawcall来进行遮挡查询，这会使得每一帧的drawcall数量显著上升；还有一个问题是硬件遮挡查询需要将结果读回到CPU，这就需要在CPU和GPU之间同步，并且要求CPU一直等待到GPU完成查询处理的时刻。这对instanced物体并不友好，但在这里我们先忽略这个问题。
对于CPU与GPU间的同步问题，UE4使用和其他引擎类似的方法：将CPU对数据的读回 *** 作延迟几帧进行。这个方法大部分情况下可行，但在摄像机高速移动的时候可能会导致物体的突然出现（pop in）（实践中这不是个大问题，因为物体在遮挡剔除时使用包围盒来计算遮挡，这一步是保守，即便完全不可见的物体也可能被标记为可见）。额外的drawcall开销依然存在，但这个问题也是可以解决的。UE4通过以下方法来减轻这个问题的影响：
首先所有物体会被渲染到深度缓冲。（也就是之前提到的这一过程）
对于所有需要遮挡测试的物体向GPU提交一个遮挡查询请求。
在每一帧的最后，CPU从前一帧（或者更加前面的帧）读回物体的可见性结果。如果物体是可见的就将物体标为在下一帧需要渲染。对于不可见的物体，将其加入一个“分组”的查询中，该查询会以批次提交最高8个物体的包围盒组，测试这些物体在下一帧是否可见。
如果整个分组在下一帧变为可见，那么再将整个组重新分离为独立的遮挡查询并提交。
如果相机和物体是静止的（或者缓慢移动），这一优化会将必要的遮挡查询数量减少8倍。唯一一个我注意到的奇怪地方是被遮挡物体的批次查询组合方式似乎是随机的，而不是基于物体在空间上的距离。
这一步对应于上图中的IndividualQueries和GroupedQueries标记。GroupedQueries在这一帧是空的，因为UE4没有在前一帧中找到任何需要这一 *** 作的物体。
在整个遮挡剔除pass的最后，ShadowFrustumQueries提交所有针对本地光源（local light，也就是点光源或者聚光灯）的包围盒的遮挡查询（无论光源是否投影都会提交，和这一步的名字所表达的意思不同），如果某个光源被完全遮挡住了那么就没必要去对该光源进行任何光照/投影计算。值得注意的是我们的示例场景中有4个点光源（每一帧每个光源都需要计算shadowmap），但是ShadowFrustumQueries这一步提交的查询数量为3。我猜测这是因为其中一个光源的包围盒和相机近裁面相交，因此UE4认为该光源必然可见。另一点值得一提，对于一个需要计算cubemap shadowmap的动态光源，UE4会提交一个球体来进行遮挡测试。
对于需要计算逐物体阴影的静态（static）动态光源（之后会有更详细的介绍），UE4会提交一个视锥体来进行遮挡检测：
最后对于PlanarReflectionQueries这一步，我估计是指用于计算平面反射（planar reflection）的遮挡剔除计算（方法是将相机变换到渲染平面之后/之下在重新绘制物体）。
Hi-Z缓冲的生成
接下来，UE4会创建一个Hi-Z缓冲（passes HZB SetupMipXX），存储格式为16位浮点数（R16_Float）。这一步将Z-prepass阶段得到的深度缓冲作为输入创建一个深度值的mipmap链（mipmap chain）。这一步还会将深度重新采样为分辨率大小为2的幂次数的纹理，这样用起来更方便。
之前提到，由于UE4使用reverse-Z，pixel shader在降采样时使用最小值 *** 作符（译者注：也就是指每次降采样时选取邻域内深度值最小的像素输出到下一个mipmap）。
阴影的渲染
接下来一步是阴影计算render pass(ShadowDepths)。
在这个场景重我添加了一个固定光源的平行光（stationary directional light），两个可移动（movable）的点光源以及一个静态（static）的点光源。所有光源都会计算阴影。
对于固定光源（stationary light），渲染器会为静态物体烘焙阴影，并只为动态物体计算动态阴影。对于可移动的光源每一帧都需要为所有物体计算阴影（完全动态）。最终对于静态光源（static light）其阴影会被烘焙入光照贴图（lightmap），所以这些阴影在渲染中不会出现。
对于平行光我添加了分三个层级的级联阴影（cascaded shadowmaps），以观察UE4是怎么处理这个功能的。UE4创建了一个3x1的格式为R16_TYPELESS的纹理（每行3个tile，每层阴影一个），每一帧清除一次（意味着每一帧所有层都要更新，而不会有隔帧更新之类的优化）。随后，在Atlas0 render pass中所有物体会被渲染进对应的阴影tile中。
从上面的drawcall列表可看出只有Split0需要渲染一些物体，其他块是空的。阴影在渲染时无需pixel shader，这能使得阴影的渲染速度翻倍。值得注意的是无论平行光是静止的还是动态的，渲染器会将所有物体（包括静态物体）都渲染到阴影贴图中。
接下来是Atlas1 render pass，这一步将渲染所有固定点光源（stationary light）的阴影。在我的场景中只有那块岩石模型被标记为动态物体。对于固定光源（stationary light）和动态物体，UE4使用逐物体阴影贴图，保存在一个纹理图集（texture atlas）中，意味着对于每一个光源，每一个物体都会渲染一个shadowmap。
最后，对于动态光源，UE4使用传统的立方体阴影（cubemap shadowmap，在CubemapXX passes中)，使用一个geometry shader来选择要渲染到cubemap的哪个面上（以减少draw call）。在这一步只渲染动态物体，所有静态/固定物体会被缓存起来。CopyCachedShadowMap这一步会把阴影缓存复制进来，然后在此之上渲染动态物体的阴影深度。下图是一个动态光源的立方体阴影缓存中一个面的内容（CopyCachedShadowMap这一步的输出）
这是渲染了动态物体（石头）后的结果：
静态物体的阴影缓存不会再每一帧重新生成，因为渲染器知道（我们场景中的）这一光源没有移动（尽管被标记为动态光源）。如果光源移动了，渲染器会在每一帧渲染动态物体前把所有静态物体重新绘制入阴影缓存中（这一步我在另一个测试中证实）：
唯一一个静态光源（static light）完全没有出现在drawcall列表中，意味着这个光源不会影响动态物体，只会通过光照贴图去影响静态物体。
在本文最后提个建议，如果在你的场景中有固定光源（stationary light）请确保在编辑器中测试性能前烘焙光照（我不确定在standalone模式下运行时是否需要这样），如果不烘焙的话UE4会将它当做动态光源并渲染立方体阴影，而不是逐物体阴影。
在下一篇中我们会继续探索UE4的渲染流程，考察light grid生成，G-prepass和光照这些渲染步骤。UE4的定向光（DirectionalLight）在大氛围效果的制作中有突出的表现，但是对于体积特别小的物体却会产生许多bug，这些显示不正常在移动端尤为明显，下面分析一下定向光中影响光照阴影距离几个重要参数：
Light->展开下拉
Shadow Bias：阴影偏移
Shadow Filter Sharpen：阴影波纹过滤（移动端不可用）
Contact Shadow Length：接触阴影长度（移动端不可用）
Cascaded shadow Maps->
Dynamic Shadow Distance MovableLight：移动光动态阴影距离
…………
Num Dynamic Shadow Cascades：动态阴影级联
Distribution Exponent：分布指数（移动端不可用）
Transition Fraction：转换分数（一般不用修改）
通常定向光获得小物体阴影首先调节：Dynamic Shadow Distance MovableLight 缩小该值（通常设为相机距离物体到最大距离）
如果出现波纹可增大Shadow Bias阴影偏移值，并增大Shadow Filter Sharpen阴影波纹过滤值，增大Contact Shadow Length值弥补偏移缺陷
如果阴影清晰度不够则增大Num Dynamic Shadow Cascades动态阴影级联
作者——Ivan杨杨兮
Q：523166477在Physics里设置。UE4Addforce是相对于物体的原始质心位置增加一个偏移值后的位置施加力。手动偏移质心，就是给原始质心位置基础上进行偏移，具体方法是选择该组件后，在Physics下的"Centerofmassoffset"里设置。老样子，先上个最终效果图，冰冻带上一个按照世界坐标位置的从下至上的冻结效果。
这次，依然选用了三张图，分别是冰块反射图，冰块细节纹理图，mask贴图
PS：这次我将细节纹理放入了冰块反射贴图的A通道，后来发现，放入mask贴图的任意通道材质最合适来着，大家做的时候，可以考虑试下
现在，我们说一下冰块的思路，因为目前我们做的冰冻效果最终输出为自发光通道，属于特效的范畴，所以，就不考虑折射，3S这些真实的物理效果，而且就算加上，有自发光的情况也不会很明显。所以，通常的思路，就是模拟冰块的形态，这里，我们利用到了两个效果表现，reflection和fresnel，单独效果如下。
接下来，我们分开把reflection和fresnel做一个补充效果，我们可以发现反射的效果首先没有冰块的透亮的效果，而且，整块反射显得很平，于是，我们为反射叠加一层细节纹理，并输出一个单通道，做一个颜色的调整。
反射追加细节，调色之后，已经挺像冰冻的效果了，接下来，和fresnel叠加并调节颜色，得到冰块最终效果。
冰块做好了，现在我们需要一个冻结的过程，不准备另外分2U来做mask，所以，我们把世界坐标位置的Y轴加上一个变量，以此来减去物体坐标位置，来得到一个黑白渐变，这个黑白渐变是永远在Z轴方向上，下图提出Z轴的数值之后，给了一个1-x函数，让渐变效果做一个反向，同时给了一个clamp节点，使数据规整在0-1之间，这里为了方便查看，同以往一样，给了两个最终结果做lerp，得到一个动态的数字，方便查看动态。图中的0，0，180和0，0，-180的三维项量是测试出来的大概值，大家可以看效果之后做一个微调，这一块可能有点绕，大家不理解可以一个一个节点拆开连接到自发光通道查看结果。
遮罩做好之后，我们需要做一个处理，毕竟边缘太过于硬了，于是，我们叠加了一层mask贴图来消除硬朗的感觉，关于mask的UV的tiling值，在这里，我们提取了之前的世界坐标位置的x轴和Y轴的值，乘上一个系数做调整，并加上一个朝X轴和Y轴的正方向移动的平移动画，这样形成下面的效果。
最终同冰块叠加，打到我们的最终效果。
PS：这次的图文教程，当中有比较多的参数的调整，大家可以尝试的多调调看，说不定能够发现意想不到的效果~~了
：0755-81699111
课程网址： >亲你好，材质预览窗口中旋转光照：L+左键（在材质预览窗口中）
旋转天空壳：K+左键
复制粘贴节点：Ctrl+W
一、贴图规格设置
1、贴图尺寸规范
官方推荐贴图尺寸为：2的N次幂
如：256X256、512X512、256X512。。。。。。。
为什么要这样做呢：贴图也是有LOD的，场景远处的物件贴图会以低分辨率显示，降低硬件损耗。看下图Mip数量（贴图的LOD）。
查看贴图相关信息：
打开贴图细节面板：双击贴图打开。
天空盒贴图
为了保留天空盒的清晰度，需要把Mip关闭。
2、颜色贴图
不带Alpha的颜色贴图必须是8位数RGB颜色贴图。
带Alpha的贴图是32位数的RGB颜色贴图。
如果在UE4里，发现颜色贴图泛白，那么颜色贴图是16位数的。改成8位数就正常了（从SP、SD里导出贴图时注意设置）。
如果贴图颜色还是泛白。可以在PS软件里面新建一个文件，把颜色贴图复制进去，然后另存一张贴图颜色。用这张贴图就行了。
4、材质属性贴图
包括Metallic（金属度）、Roughness（粗糙度）贴图
灰度贴图必须关闭GRB选项。
5、法线贴图
UE4支持Directx的法线贴图。
OpenGL的法线贴图需要反转法线绿色通道（G通道）。
法线贴图必须关闭GRB选项。
二、常用算法（加减乘除）
乘法节点：Multipiy
M+左键（在材质蓝图面板里使用）
加法节点：Add
A+左键
除法节点：Divide
D+左键
减法节点：Subtract
三、UV缩放、平铺、移动、旋转
旋转UV
节点：Rotator（旋转）表达式以双通道矢量值形式输出 UV 纹理坐标，该矢量值可用来创建旋转纹理。
AppendVector（追加矢量）
二、贴图效果调节（蓝图）
1、法线贴图强度调节
2、AO贴图强度调节
3、贴图亮度调节
4、去饱和度（Desaturation）
上图来自官方文档
三、各种材质制作
1、透明材质
推荐看看官方文章《UE4透明材质的理解和应用》
- 基础玻璃材质
- 玻璃杯材质
- 半透明材质渲染排序
在关卡场景里选择使用半透明材质的物件，在物件细节面板的渲染下面设置。
- 使相机光圈（焦距、景深）影响半透明材质
在材质细节面板里关闭材质属性的景深后渲染
2、自发光材质
- 把自发光模型当静态灯光用
选择关卡场景里的自发光模型，在细节面板里勾选使用静态光照的自发光
注意：
自发光强度要够强。
在世界场景设置 里提高间接光照反射次数。
烘培光照贴图之后才能看到效果。
3、Decal贴花材质（延迟贴花）
（1）项目设置里开启颜色贴花。因为贴花不支持纯静态光照，不开启就不会显示颜色。
（2）贴花材质制作
（3）场景里添加贴花
（4）使模型不受贴花影响（不接收贴花）
四、呼吸灯制作
1、原理：
用Sine（正弦）函数节点控制自发光明暗波动。
用Time时间节点来控制自发光的 明暗波动速度。
2、节点：
Sine（正弦）函数节点：Sine 表达式在[0, 1]的输入范围和[-1, 1]的输出范围上反复输出正弦波的值。
Time时间节点：用来向材质（例如，Panner（平移）、Cosine（余弦） 或其他时间相关 *** 作）添加经历时间。
取值（0,1），速度由快（0）到慢（1）。
3、节点连接模板：材质参数默认。
六、流水灯制作
1、原理：用Time（时间）节点和Panner（平移）节点控制UV贴图的移动。
2、节点：Panner（平移）
Panner（平移）节点用于创建平移（或移动）纹理的 UV 纹理坐标。
速度 X（SpeedX）指定在 U 方向上平移坐标的速度。
速度 Y（SpeedY）指定在 V 方向上平移坐标的速度。
3、节点连接模板：材质参数默认。
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其中一大神提供了一种思路，说类似旋转门的做法，在实现的过程中被我否定了，具体原因是我个人是认为那样实现出来的效果与我既定的不否。
具体蓝图就这些，用一个自定义事件作为事件开始的条件，有一个button来调用这个自定义事件。这里做一个说明，变量的值是作为rotate speed,编译后给出其值就可以了。
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