竹子画法 入门

竹子画法如下：

1、画竹首先立秆，竹秆的画法可借鉴篆书浑圆的笔意。

中锋用笔自下而上、由粗渐细、一节一节画出，竹节不可均匀，根部短，中间长，顶梢又短些。竹秆画好点竹节，点节时笔墨较重，行笔如写书法，不要完全地重复，竹节有乙字上抱、八字下抱法，竹节是承上启下的关键，不容轻视。

画一棵竹秆，切忌与纸边平行；画两棵竹秆忌相互平行、竹节相对；画三棵以上的竹秆，要有前后、聚散、开合等关系，墨色（浓淡干湿）上要稍有变化。

2、秆成先点节，浓墨要分明，偃仰须圆活，枝从节上生。

3、老秆生枝与嫩秆生枝画法。

在主要的竹竿上加分枝时，不要只加一边，以免画面重心不平衡。小枝的形态如鹊爪。而画风，雨竹时，会有相应的变化，请留心观察。

画竹的用笔如同写书法的用笔。画竹根及主干时如“楷书”笔法，稳健而力透纸背；画小枝杈时则用“草书”笔法，行笔流畅，一气呵成。初学画竹，还是要求笔笔送到，不求速度，有了一定的基础，再追求更高要求。

竹秆生枝要分左右，古人画竹枝有些形象的比喻，如：鹊爪枝、鱼骨枝、鹿角枝等等。画竹枝时应考虑竹叶的分布，以及节奏和气韵等问题，画竹枝用笔要连贯，如同写草书一样。

文言文是古代的书面语言组成的文章，以下是《画竹》的原文及翻译，一起看看吧。

画竹文言文翻译及注释

原文

画竹的原文是:余家有茅屋二间，南面种竹。夏日新篁初放，绿阴照人，置一小榻其中，甚凉适也。秋冬之际，取围屏竹子，断两头，横安以为窗棂，以匀薄洁白之纸糊之。

风和日暖，冻蝇触纸上，冬冬作小鼓声。于时一片竹影零乱，岂非天然图画乎?凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。

翻译

郑燮画竹我家有草房二间，屋的南面种有竹子。夏天，新的竹子刚刚长出嫩叶，苍翠碧绿，光亮照人，在里面放一个小床,非常凉爽舒适。在秋冬交替的时节，拿来屏风的架子，去掉两端，横起来安放就成为窗格，然后用均匀洁白的薄纸把它糊起来。在风和日暖的时候，受冻的苍蝇碰在纸上，发出咚咚的像敲打小鼓的声音。在那时，纸上映出一片零乱的竹影，难道这不是一幅天然的图画吗?凡是我画的`竹子，没有老师的传授,大多都是从纸窗上、墙壁上、日光下、月影中受到启发而画出来的。

注释

余:我

篁(huáng):竹子

放:绽放

置:放

榻(tā):床

凉适:凉爽舒适

际:时

围屏骨子:屏风架子 围屏:屏风

窗棂(líng):窗子上构成格子的木条 棂 ，旧时窗户上的雕花格子

冻蝇:受冻的苍蝇

岂非:难道不是

师承:老师传授

一词多义

秋冬之际，取围屏骨子:之:助词"的"

用匀薄洁白之纸糊之:之:代词 它(窗棂)

于时一片竹影零乱:于:在

多得于纸窗粉壁日光月影中耳:于:从

作者简介

郑燮郑燮(xiè)，(1693年11月22日-1765年)，清代著名画家。字克柔，号板桥，也称郑板桥。乾隆时进士，曾任潍县县令，书画史。江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年(1736)进士。官山东范县、潍县知县，有政声"以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。"作官前后，均居扬州， 以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称"六分半书"。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文、何。为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大著。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。著有板桥全集，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为"扬州八怪"之一，其诗、书、画世称"三绝"，擅画兰竹。郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。生于1693年11月22日，卒于1765年1月22日，享年七十三岁。

启示

在生活中，我们应该细心观察，留心身边的一切，才能有所成就。

工具／原料

纸张、笔。

1、首先画出竹子亭亭玉立的枝干。

2、画上竹子的一撮叶子。

3、继续给竹子画上叶子。

4、画上竹子的第三撮叶子。

5、继续给竹子画上竹叶。

6、最后用彩铅给竹子涂上颜色，用黑色彩铅描边，这样竹子的简笔画就完成了。

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