传播学问题

从传播学角度看超女
从湖南电视台唱响超女的第一声的时候，没有人想到这个本来毫不起眼的创意能在瞬间席卷了整个中国大陆，甚至港澳台都有无数的观众手里攥着手机，眼睛直勾勾的盯着电视屏幕上选手票数的增长。网络上，百度超女贴吧一周之内从几千的点击量飙升至几百万，百度服务器差点被迫中断，一时间，街头巷尾，玉米粉丝成了最热的词语。
超女缔造了一个收视神话，也缔造了一个中国传播神话。超女之成功在于互动与炒作。观众有权决定，或者说，至少观众觉得自己有权决定一个超女的生死存亡。在这里，观众成了超女命运的主宰，他们认为自己真正是当家作主了，超女满足了观众传播时代的意。李银河女士甚至说，中国民主化普选进程是真正来临了。虽然言过其实，却揭示了超女影响之大，其大众传播效果之成功。
众所周知，大众传播最核心的研究内容有五个核心要素，即拉斯维尔的“5w”：传播者（who），讯息（say what），媒介（which channel）,受众（whom）,效果（what effect）。从传播学真正作为一个学科创建以来，人们对传播学做的大量研究中，有关受传者的理论可说是占的比例是最小的，早期的“魔d论”统治传播学理论达数十年之久，受传者被看作一群中d即倒的靶子，受众研究被完全忽略了。后来人们虽然意识到受众对传播的决定性影响，却只能对魔d做小修小补，无法从理论上有所突破，其根本原因在于大众媒介技术手段的落后。我国大众媒介起步太晚，初期水平大略相当于传播学建立时代的水平。但是却成长极快，传播技术手段丝毫不弱于先进国家，这就导致了先进技术手段与大众媒体落后的理论水平之间的矛盾。技术手段已经达到可以通过引导受众更好地进行大众传播，但可惜我国大众媒介管理者的理论水平不够，还停留在大众传播刚传入我国的阶段。湖南台从美国引进超女，正是看中了国内这一块理论的空白。如超女的短信互动支持，是其火爆的一个重大原因。其实互动的节目在中国早就出现乐，并且因此捧红了一批媒体和演员。但是，到现在，电视娱乐节目的千篇一律，让观众倒足了胃口，观众需要参与性更强的频道，当他们惊喜的发现超女的命运由自己掌控的时候，他们已经被大众媒体所支配。
仅把握住这些初期参与的受众是不够的，开始关注超女的观众毕竟在少数，如何让更多的人关注超女呢？媒介想了两条道路，舆论领袖与媒体炒作。拉扎斯菲尔德在研究美国大选的时候发现，大多数选民获取信息并接受影响是受了一小撮热衷于媒介，频繁接触媒体的人的影响，即所谓舆论领袖。消息通过大众媒介传播被舆论领袖接受，舆论领袖再次将信息传播至大部分选民，这就是两级传播。湖南台很聪明的利用这部分人，将超女的广告打的非常有针对性，扩大了其影响面。媒体的炒作则要应用上另外一个术语：议程设置，即大众媒介为为公众安排议论的话题，即说什么和想什么。它所利用的手段就是大张旗鼓的报道，或褒或贬，而且必须有褒有贬，使人们去争论，这是媒介引导舆论的功能。超女就是利用人们褒贬不一的机会，利用媒体的无处不在，大肆报道渲染人们的论点，推动人们的争论，引起人们的混乱，迫使更多人关注超女，让整个社会去追逐超女。
超女成功还有一个重要的步骤，即超女的品牌化。在第一届超女成功后，湖南台马上推出相应的报道措施，将超女渲染成娱乐民主的代言人，且将超女的术语通俗化，如所谓的“PK"，玉米，粉丝，甚至超女这个词本身，虽然它已经成为低俗的代名词，但是不会妨碍更多人去关注，哪怕是去批判。
归根结底，我认为，大众媒体应关注“超女”现象。

华晨宇为什么这么火，看完这些后，我瞬间秒懂了！

华晨宇，1990年2月7日生于湖北十堰，中国男歌手，毕业于武汉音乐学院。2013年，参加湖南卫视《快乐男声》获年度总冠军出道。2014年1月，首登央视春晚舞台。同年4月，参加户外真人秀节目《花儿与少年》。

1990年2月7日，华晨宇出生于湖北十堰。他从小就开始接触音乐。小学五年级之前，长笛是华晨宇的最爱。随着年龄增长，他不再满足于长笛带给他的音乐世界，与父亲交流并获得支持后，华晨宇开始学钢琴，虽然过程并不是一帆风顺，但凭着自身的努力，他很快达到了钢琴十级。

初中毕业时，华晨宇已经对自己的未来有了规划，他想学更多的音乐知识，想去武汉上高中。2009年，华晨宇参加了高考。一心想上武汉音乐学院的他，专业课满分，却因为文化课的一分之差与心仪的高等学府失之交臂。但他坚持复读也一定要考上武汉音乐学院。第二年即以文化课高出20多分，专业课优秀的成绩，顺利进入武汉音乐学院学习音乐。

华晨宇是天生会用音乐表达情绪的歌手，他在舞台上忘我投入，强烈的肢体语言，声情并茂的演唱方式，令他成为舞台上的发光体。他的声音表现极富张力，整个身体的语言与唱歌的力量都配合得天衣无缝，大声小声的力度也有它的层次感。

华晨宇能驾驭不同的演唱风格，即使同一首歌，每次演唱也能给大家带来不一样的感觉。此外，他的改编创作能力也不容忽视，各种迥异曲风亦信手拈来。

生活中的华晨宇是一个真诚谦逊礼貌的人，他不多话，但你问他问题，或交给他一项任务，他会很认真地完成，访谈中也经常有金句爆出。他从不为自己设限，尝试一切喜欢的事物，反感大多数“约定俗成”的媚俗和矫情，不在乎旁人的评价，随性而又自由

华晨宇是天生会用音乐表达情绪的歌手，他唱歌时心无旁骛，能让听众在他沉醉的演唱与细腻真实的情感中，感受到他心中那份坚持自我的力量与执着。

他的声音表现力极富张力，演唱状态全情投入，整个身体的语言与唱歌的力量都配合得天衣无缝，大声小声的力度也有它的层次感)。

华晨宇能驾驭不同的演唱风格，自己改编的歌曲也广受好评，即使同一首歌，每次演唱也能给大家带来不一样的感觉。

音乐之外的华晨宇是一个很真实也很认真的人，很多人看他的样子觉得木讷或其他，但你问他问题，或交给他一项任务，他会很认真地完成。录制《天天向上》时，一遍遍的彩排，一遍遍的录制，他就一次次从观众席往返舞台，毫无怨言。

他几乎不为自己设限，尝试一切喜欢的事物，反感大多数“约定俗成”的媚俗和矫情，并不在乎旁人的评价，随性而又自由。

你让所有的打扰都来，也去打扰观众，用这种点燃的方式释放紧张，非常到位。你进入歌曲情境的方式值得许多歌手去效仿。

华晨宇就是一个很成功的案例，他自己在音乐创作、在表演上有很独到的特点，所以大家才会这么重视他，这也是我选他的音乐很重的一个原因。

美国的宝拉老师对他的评价相当高并表示希望可以合作当然，这只是证明了他的实力爆红起来的，是那首致敬哥哥的《我》，一夜间搜索高达8万，爱奇艺视频转发超过上万次。音乐起，他有着疯狂和爆发力。音乐闭，他就像个孩子，不善于与人交流。他的悲伤童年铸车了他的孤僻。他的个人魅力和实力让他火红火红的，他的的粉丝有脑残粉，有大龄粉，有亲妈团，也有学生党。他不高，不是特帅，为什么会如此深。声音是可以打动人的，故事是可以打动人的，感情也是可以打动人的。暖男很多，他也不是最暖的一颗。当然我相信你的耳朵或者审美都没问题，因为单听歌时，也是没那么有感觉。如果愿意，你可以打开视频看一下《我》，看一下《亲爱的小孩》，看一下《小星星》，把声音放大一点，看VCR的故事，那你就会明白为什么范冰冰热泪盈眶，为什么如此多的火星人深爱

亲爱的小孩这首歌成全华晨宇实际上是它后半段的摇滚编曲。两个撕裂音是没有歌词咬字，而且都是在句尾收音处，实际上大大降低了难度。当然，本身歌曲不错加上再次使用了广受好评的哭腔，整体的感染力还是很强的。假行僧这歌我不知道是怎么选的。首先国产老摇滚实在太土，当初玩得就是感情而不是技巧，你个青少年选秀节目用这歌给人用技巧唱，出力不讨好。而且在演唱技巧上，崔健天生的磨砂嗓，唱这种歌本身也算是国产摇滚的教科书了。首先华晨宇的撕裂音还做不到胸声撕裂音，这点技巧上已经输于原唱了；再一个，对歌曲的改编进入一种模式，前半部分浅唱低吟，后半部分飚高音，这样的改编不一定适合所有的歌尤其是一些国产摇滚。不过话说回来，这次的高音部分的真假音转换还是来的很漂亮的（一般参赛者还是做不到，这还是由于华晨宇是科班出身，欧美歌剧唱法的训练肯定是不少的，其中咽音还是练得有几分火候的），前面几个尾音收的也看得出经过精心的设计。虽然有毁歌嫌疑（因为改的不对路；科班出身的另一个问题就是教师不会推崇摇滚唱法，因为摇滚唱法更容易毁嗓，从华晨宇的整体表现上来看也是如此，他的摇滚演唱技巧属于锦上添花的“花”那一部分，目前为止很不成熟），但总的来说，在这届快男里面，他演唱水平仍然在水准之上（其实到现在的那几个人当中华晨宇是最强的了）。

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