言几又陷入闭店潮，北京门店已全部闭店

言几又陷入闭店潮，北京门店已全部闭店

言几又陷入闭店潮，北京门店已全部闭店，有会员吐槽此次言几又关店不仅没有提前告知，而且储值卡余额售后电话永远打不通，会员退费无门。言几又陷入闭店潮，北京门店已全部闭店。

言几又陷入闭店潮，北京门店已全部闭店1

上帝欲使其灭亡，必先使其疯狂，让其膨胀。

无限膨胀的初代网红书店言几又，正在逐步走向灭亡。

最近，言几又在北京最后一家门店关闭，八年时间关闭8家门店，彻底退出北京。

这是言几又在关闭广州、杭州、厦门等地的门店之后，又一个退出的城市。

和当初轰轰烈烈开张不同，言几又在各大城市的撤退，显得十分落寞。悄无声息地关店，甚至连关注的人也不多。

曾经意气风华、极尽奢华的网红书店，是如何走到今天这一步的？

很多人说是因为疫情，让以“到店流量”为生的书店没有了收入来源。

其实，真要深究的话，疫情只不过是冰山一角。言几又书店大溃败的原因，早就深深埋在其爆红的背后。

为博眼球无所不用其极

如果只是看到今天落魄离场，谁又能想到在过去那些年，言几又曾经是一个风光无限的网红书店呢？

2014年，言几又创始人但捷在北京中关村创业大街开出首店，随即惊艳了整个京城。

作为一家主打新概念的书店，言几又是一家书店，又不只是一家书店：内部常常配置餐饮、画廊、文创等周边，俨然就是一个集自我展示和创意生活为一体的空间。

作为网红书店，言几又给人的第一感觉就是“高颜值”。为了“好看”，言几又不惜下了血本。

2018年，言几又西安迈科中心店就烧钱14亿元。不仅高薪聘请日本著名设计师池贝知子设计，将日式建筑思维和西安古都的特质完美结合，在材料上，则不惜定制和进口高端材料。

你以为这就是言几又颜值的天花板吗？那就小瞧了它想做网红书店的决心了。

到了昆明，言几又请来了日本顶级设计师青山周平，根据昆明“春城”的特点，设计了与青山绿水交相辉映的湖畔书店。

到了郑州，7000平方的大店里，把书店切分成一个个小村落，还配置了观景台。

这哪里是书店，这简直就是一个地标式的旅游景点。

除了颜值高，言几又还通过一己之力，将一个书店的功能发挥到淋漓尽致。

传统书店就是单纯地卖书，顶多搭配一些文具、文创用品，言几又能为读者提供的服务远不止如此。

把星巴克等咖啡店搬进书店，对言几又来说，只是基本 *** 作。

在成都店，言几又还开设了餐厅，读者甚至能吃到酸辣鱼肚汤，兔肉等当地美食；

在郑州的大店，还有美发美甲、家居用品等品牌店入驻，简直就是在往旅游业发展。

凭借超高颜值，和多元化功能，言几又在过去几年里出尽风头，屡次引爆社交圈。最喧嚣的时候，有读者排队3个小时，就为了进入言几又书店“打个卡”。

烧钱是个无底洞

创始人但捷把言几又当做自己“造梦”的地方，为实现自己的理念不惜烧钱。然而，白日做梦，又岂能长久呢？才短短数年时间，言几又已经从顶峰坠落深渊。

相较于大众看到门店的倒闭，言几又内部对于言几又的“坍塌”，应该看得更早。

去年，就陆续有言几又的员工爆料，自己在长达一年的时间里没有拿到一分钱工资，也没有购买社保。后来，言几又在国内多个门店也相继爆出拖欠工资的传闻。

有的员工出于生活压力，直接在网上喊话创始人但捷。但也是迟迟没有得到回应。

除了员工的工资，言几又拖欠的还有供应商的款项。很多出版社出货给言几又，过了结算时间了还是迟迟没有收到货款，直接不跟言几又合作了。

欠薪、欠款之后，就是拖欠租金了。

要知道，作为实体门店，言几又是必须支付门店租金的费用的。而言几又多半进驻商场，租金高，加上自身面积大，租金高得离谱。

很多商场为了吸引网红品牌进驻，早期都会实行租金减免优惠。然而，对于言几又来说，过了这个“蜜月期”，就意味着必须按时支付租金。

最多的时候，言几又在全国开了近60家门店。如今，剩下的不过半数，就是因为高昂的支出无以为继，不得已只能关闭。

成立至今，言几又先后获得4轮融资，累计融资金额也不过24亿元。这个费用，建设两家门店就用完了。

门店建设费用，加上后期运营租金、员工薪资、营销推广，这样烧钱的速度，单靠后期经营收入，根本就是杯水车薪。没有相应的融资，最终只能走向关闭末路。

舍本逐末，得不偿失

倘若没有疫情的影响，言几又是否会是另一番景象呢？未必！

开业早期，言几又的高颜值确实噱头十足，赚尽了眼球。但是，这种热度并未能给言几又带来实际的效益。

首先，颜值战术是最容易被复制的。

这些年，打着“高颜值”的网红书店层出不穷，言几又并不是唯一的，也未必是“最美”的。

位于杭州的“最美书店”钟书阁在开业时，同时两万人进店挤爆门店，无奈只能排号限流。

而朵云书院，不仅颜值颇高，还因为开在了上海中心52楼赢得了“全国最高书店”的名号，一到周末都有上万人争相打卡。

可以说，颜值是容易被模仿，也是容易被超越的。只要舍得砸钱，请得起好的设计师，使用好的材料，打造高颜值网红书店并不是一件难事。

任何一家网红书店的热度，丝毫不比言几又差，那言几又凭什么能获得更多人的持久追捧呢？很多人到店里，就是冲着颜值和名气去的，而不是真正去看书，去消费的。

其次，言几又的产品力太弱了。

就算是一个“网红”，它首先得是一个书店。如果没能为读者提供好的书籍，就是丢了自己的魂。

言几又宁愿花费大量人力、财力到设计和营销上，就是没有认真去选书。店内的书籍，与传统书店相比，不仅同质化严重，甚至书本的摆放、选书的品味还不如传统书店。

很多人转了几圈，都找不到自己想要的书，只能悻悻而归。

最后，言几又的消费体验太差。

不少人去到言几又，就是为了去打卡。但言几又似乎只考虑如何把人吸引进来，却没有想过如何把人留下来。

网书架红背景墙是言几又最常见的装修之一，为了配合网友拍照打卡，书架做得很高，书摆得很高，甚至用假书来装饰，根本就不是为了卖书。

加上餐饮、美甲等服务业，加剧了书店内的喧嚣指数，降低了消费体验的满意度。

其结果是，书店不成书店，光有颜值没有内涵的言几又，把自己推向了深渊。

前车之鉴

成为“网红”并不是一种错，通过打造网红打卡点、IP的形式，吸引顾客到店，是可行的。

但如果只是停留在网红的表面，没有持续为客户提供有价值的产品和服务，那就只是一场闹剧，在喧嚣之后，一切归于沉寂。

网红书店言几又不是第一个，也未必是最后一个。希望能给后来人一些借鉴。

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7月初，言几又在北京开设的8家门店已经全部撤店。有会员吐槽此次言几又关店不仅没有提前告知，而且储值卡余额售后电话永远打不通，会员退费无门。

这家诞生于2014年的品牌曾风光无两，是书店20时代的典型代表。言几又在书店的基础上融合了咖啡厅、文创生活馆等创新型业态。这种新的打法也吸引到了资本青睐，5年内拿到了4轮融资，累计融资金额超2亿元。

我去过位于北京西红门荟聚购物中心三楼的言几又，整体的风格就是小清新，属于日系风，除了卖书，还有玩具以及一些个性化的生活用品和音像制品，年轻人会比较喜欢。四周的店铺又出租给咖啡店和花店，当二房东，扩充整个言几又的文艺风格。

一般周六日的父母带孩子比较多，因为可以坐在里面看书，有的书没有塑料封皮，孩子们可以自由地坐在地上看。年轻人也就是来看看有没有新书上市。我最长时间待过二小时。可是周末的二小时内真的去买书结账的人少之又少。旁边的咖啡店也很少有人问津。这还是开在最热闹的购物中心里的言几又。

鼎盛时期的言几又在全国14个城市，包括北京、上海、广州、杭州、南京、成都等一线及新一线城市，开设实体店近60家。

疫情是网红成流星的主因。言几又在2014年5月~2018年12月间，共进行了4轮融资，融资总计达24亿元，投资方涉及飞马旅、洪泰基金、盛世资本等。资本加持下，言几又全国迅速铺店，但是疫情打乱了言几又原有的步伐。

重资产反而成了自己摆脱不掉的负担。言几又开始拖欠各种款项。最早撑不住的广州店于2021年11月选择关店。2021年年底，言几又爆出员工爆料拖欠工资、不缴纳社保等负面消息。如今巨人的脚步却拖不动了，重资产布局的游戏走到了尽头，60家店仅剩三家。那三家还能维持多久，都是未知数。现在很多消费者的会员卡还不能退费。

如今，对于消费者来说，真的不要随便办会员卡，储值卡更是要慎重。

现在资本投一些网红书店，网红小吃等快消品时代已经过去了，重资产的巨无霸想盈利非常难，未来的投资只有轻资产做平台才有出路。

言几又是一代网红书店的终结，是中国人不爱看书了？不是。是大家现在购买和获取新书的渠道太多了，而这些渠道都是轻资产的平台，书店装修的再高大上也是货找人的传统物理模式，而移动互联网时代，消费者获取信息的速度更快了，还有各种读书APP可以下载。实体书店的功能不能再是卖书＋喝咖啡这种传统定义了，必须要有与时俱进的创新才能经久不衰。

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言几又陆续关闭了在北京的剩余8家门店，彻底地撤离了北京。言几又作为新兴的网红店铺，其商业模式也是非常潮流和先进的，吸引了不少人前去打卡。最近却传出其已经撤离北京，疯狂关店，那么它究竟是一个怎样的店铺呢？

言几又被称为网红店的鼻祖，据报道其投资金额高达两个亿！如此高投入的网红店铺最近却爆出被曝存在欠薪、未给员工缴纳社保等突出问题，近来更是疯狂关掉北京的店铺从而撤离北京。为何该网红店铺落得如此下场，你对它有多少了解呢？

一、 言几又是怎样的店铺？

言几又是一家充满了想象力和创造力，旨在展现自我的创意生活体验一体店。它不仅是书店，同时也是咖啡店。除此之外，它还有自己的文创产品，但它远远不止这些。它还有食物和饮料，同时它还有自己的'画廊。一个店就囊括了多种服务，它彷佛一夜之间就成了网红店铺。

与此同时，言几又融合了多种元素的设计空间，琳琅满足的书籍和极具个性的布局和装修，它还汇聚了当下最具代表性的时尚品牌。它最早开业于2014年，而全国第一家言几又门店则是位于北京中关村创业大街。

言几又，作为传统书店的“升级”版和“加强”版，在短短4年的时间里它就完成了4轮融资，融资高达两亿多元。这在当时是非常高的成就了，是同类店铺无法追赶的。

更是推出了一系列个性化的服务，比如专门为孩子开发的 “言宝乐园YJYKIDS”、咖啡文化空间“言·cafe”等子品牌。如此优秀又有名气的网红店铺是如何一步步走向倒闭的呢？

二、撤离北京，疯狂关店？

本应该名利双收的网红店铺为何被曝疯狂关店，连夜撤离北京呢？正当大众纷纷看好其发展潜能之时，其却被曝出拖欠员工工资、未给员工缴纳社保等问题，花光了两亿元的它究竟是怎么了呢？

据报道，该公司目前已被限制高消费，也被列为失信被执行人这对企业而言是巨大的负面影响。该公司频频爆出惊人消息，令无数消费者为此惋惜，而该网红店铺关店的原因有哪些呢？

第一，拖欠员工工资，员工利益无法得到保障。不少员工辞职后拿不到应得的工资，公司也没有为员工缴纳社保。辞职员工的工资被拖欠许久。与此同时，据说法院的传票排到了9月份，因为公司欠供应商、商场等合作对象的钱还没有处理完。看来其倒闭也是情有可原的。

第二，消费者权益得不到保证。员工表示，公司在两三年前就开始擅自修改店铺会员的机制和权益。事前也没有通知消费者和征求消费者的意见，直到现在都没有通知消费者退卡，导致不少消费者前来投诉。但公司只给了一个永远打不通的售后号码，消费者真是有苦说不出。

第三，公司急于盲目扩张。言几又出道即巅峰，恰逢我国“书店经济”的红利时期。为了迅速抢占市场份额，言几又开始了它“轰轰烈烈”的扩张之路，在全国各大城市开了大量分店。这直接导致其资金接连出现问题。花光了2亿的网红店鼻祖这次真要“死”了吗？

三、花光2亿后真要“死”了吗？

根据目前的情况来看，言几又在全国各地的门店大部分都已经关店了。而北京的门店更是疯狂关闭，可以说是连夜撤离北京了！照这样的发展趋势下去，言几又很大可能会在这次危机中被市场淘汰。

而大家都知道网红经济是来得快也去得快，一旦热度过去，好像就没有发生过一样。此外，这几年反复无常的疫情对实体店的打击可以说是非常沉重的。消费者为了安全考虑，不会选择去实体店购物，因为去实体店稍有不慎就会变成密切接触者而被送去隔离。

一代网红实体店就这样逐渐消失在消费者视线中，真令人惋惜。言几又从顶峰走向没落的事实告诉我们：企业要发展不仅要有过硬的本领也要有完善的售后服务。盲目扩大对一个处于事业上升期的企业而言是极其危险的行为。

瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器过渡阶段的产物。中国最早的原始青瓷，发现于山西夏县东下冯龙山文化遗址中，距今约4200年。 器类有罐和钵。原始青瓷在中国分布较广，黄河领域、长江中下游及南方地区都有发现。
中国真正的瓷器出现是在东汉时期（公元23－220年）。首先是在南方地区的浙江省开始出现的。浙江绍兴上虞县上浦小仙坛发现东汉晚期瓷窑址和青瓷等。瓷片质地细腻，釉面有光泽，胎釉结合紧密牢固。从显微照相可见，青瓷残片釉下已无残留石英。这种釉无论在外貌上，或是显微结构上，都已摆脱了原始青瓷的原始性。已符合真正的瓷器标准了。
东汉之后的三国两晋南北朝时期（公元220－581年） 南方青瓷的生产，如浙江越窑等一直处于领先地位。在绍兴、余杭、吴兴等地也都设有窑场，形成独自的窑系。所谓窑系，是指某一著名窑场与附近或外省的一些窑场均生产某一种或几种相同类型的产品，这些窑场就构成一个窑系，以主要和最有影响的窑场命名。浙江是中国最早形成窑系的地区，其原因可能与这里是中国瓷器的发源地、制瓷业特别发达有关。
越窑生产青瓷与黑瓷，到西晋晚期也生产青釉褐斑瓷，即在器物的主要部位加上褐色点彩，以打破青瓷的单色格调。
三国时越窑的产品胎质坚硬细腻，呈浅灰色；釉汁纯净，以淡青色为主，黄或青少见；器型有碗、碟、罐、壶、洗、盆、钵、盒、盘、耳杯、香炉唾壶、虎子、水盂、泡菜坛等日用瓷。西晋时又出现了了扁壶、鸡壶、烛台和辟邪等新产品。南朝时佛教盛行，瓷器上多以莲瓣或莲花作为装饰。从三国到隋统一前的数百年中，以越窑为代表的瓷器生产有了长足的发展。它的品种繁多，式样新颖，已深入到生活的各个领域。成为人们不可须臾离开的用具。
此外，在南方当时还有婺州窑、湘阴窑和丰城窑等著名窑址。
北方瓷器的出现要晚于南方，大致是从北魏晚期到隋（公元581－618年）统一前的近百年中发展起来的。北朝青瓷的器型有碗、盘、杯、罐、壶、瓶、盒等，多为日常用品，陈设品较少。莲瓣罐是北朝典型产品。它有三系、四系、六系和方系、圆系、条系的区别，均从肩至腹堆塑成肥硕的莲瓣，有六瓣或八瓣不等，底有圈足。最能代表北方青瓷生产水平的器物，是河北景县封氏墓出土的4件莲花尊。其体积最大的一件高约70厘米，口至肩部有三周贴花，饰飞天纹、宝相花纹、兽面纹和蟠龙纹。肩有六系，其下有六层堆塑上覆下仰莲瓣纹。
北方瓷器生产虽晚于南方数百年，但它一旦掌握了青瓷生产之后，便迅速改进生产技术，提高工艺水平，并结合北方的人文特点，导致了白瓷的出现。白瓷是由青瓷发展而来的，两者的区别仅在于胎、釉中含铁量的不同。瓷土含铁量少则胎呈白色，含铁量多则胎色较暗，呈灰、浅灰或深灰色。就瓷器本身的发展而言，是从单釉瓷向彩瓷发展的，无论是褐绿彩、白地黑花、青花、釉里红，还是斗彩、五彩、粉彩或珐琅彩，都是以白色为衬托，来展现各种色彩的艳丽与美妙的。所以，白瓷的产生，对瓷器的发展有及深远的影响，至唐代已形成“南青北白”的格局。
北齐武平六年（公元575年）范粹墓出土的10件白瓷器，是目前已知时代最早的白瓷器，有碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶等。
唐代（公元618－917年）南方的青瓷、北方的白瓷 、三彩瓷；以及湖南长沙窑的复彩瓷均有较大的发展。
其中，长沙窑的瓷器在亚非13个国家、73个地点都有出土，说明它的影响遍及国内外。从其产品中的胡人雕塑、椰枣、棕榈纹样及书写阿拉伯文等方面来看，可能出现了专门为外销而生产的瓷器。
宋代（公元960－1279年）在唐代的基础之上，出现了“定、汝、官、哥、均”五大名窑并称于世的现象。
元代（公元1279－1368年）是中国瓷器生产承前启后的转折时期，在很多方面都有创新和发展。元世祖忽必烈至元十五年（公元1278年），元帝国在江西景德镇设立了“浮梁瓷局“，为景德镇瓷业生产的发展创造了有利条件，并为其在明清两代成为全国制瓷业中心和饮誉世界的“瓷都”打下了坚实的基础。元代景德镇在制瓷工艺上有了新的突破，最为突出的则是青花和釉里红的烧制。
青花瓷一般指的是由钴料作为呈色剂在胎上作画，然后罩以透明釉、经高温一次烧成，呈白地蓝花的釉下彩瓷。青花瓷充分体现了中国的民族特色，它一经在景德镇出现，就以极旺盛的生命力而迅速发展，成为生产的主流达数百年之久，并远销国内各地及亚、非诸国；釉里红是用铜红料作为呈色剂，在胎上绘以纹饰，在罩以透明釉，在高温还原气氛中烧成的呈釉下红彩的瓷器。釉里红的烧成难度大，成品率底，尤其是色纯正者少。釉里红呈色鲜艳，白地红花引人瞩目，极受人们的欢迎。
明（公元1368－1644年）清（公元1644－1911年）两代是中国瓷器生产最鼎盛时期，瓷器生产的数量和质量都达到了高峰。景德镇作为“瓷都”的确立，使景德镇窑统治明清两代瓷坛长达数百年，直至今日。当时，各种颜色釉瓷和彩绘瓷是景德镇制瓷水平的突出代表。
陶瓷之路与中外文化交流
进入汉代，著名的“丝绸之路”沟通了中外文化间的交流，中国逐渐被誉为“丝国”；进入中世纪后，伴随着中国瓷器的外销，中国又开始以“瓷国”享誉于世。从8世纪末开始，中国陶瓷开始向外输出。经晚唐五代到宋初，达到了一个高潮。这一阶段输出的陶瓷品种有唐三彩、邢窑（包括定窑）白瓷、越窑青瓷、长沙窑彩绘瓷和橄榄釉青瓷（即广东近海一带的窑口生产的碗和作为储藏容器的罐）。输出的地区与国别有：东北亚的朝鲜与日本；东南亚的新加坡、泰国、马来西亚、印度尼西亚、菲律宾；南亚的斯里兰卡、巴基斯坦和印度；西亚的伊朗、伊拉克、沙特阿拉伯、阿曼；北非的埃及；东非的肯尼亚和坦桑尼亚。此时海上交通路线主要有两条，一是从扬州或明州（今宁波）经朝鲜或直达日本的航线；二是从广州出发、到东南亚各国，或出马六甲海峡、进入印度洋，经斯里兰卡、印度、巴基斯坦到波斯湾的航线。当时有些船只继续沿阿拉伯半岛西航可达非洲。前述亚非各国中世纪遗迹出土晚唐五代宋初的瓷器，就是经过这两条航线而运输的。
宋元到明初是中国瓷输出的第二个阶段。这时向外国输出的瓷器品种主要是龙泉青瓷，景德镇青白瓷、青花瓷、釉里红瓷、釉下黑彩瓷，吉州窑瓷，赣州窑瓷，福建、两广一些窑所产青瓷，建窑黑瓷，浙江金华铁店窑仿钧釉瓷，磁州窑瓷，定窑瓷，耀州窑瓷等。特别值得一提的，是前述朝鲜新安海底沉船经11次发掘，出土陶瓷器2万余万件，除极个别的为朝鲜瓷和日本瓷外，均属中国所产，其中绝大多数已判明所属窑口。宋元外销瓷输往的国家较前大为增加，有东北亚、东南亚的全部国家，南亚和西亚的大部分国家，非洲东海岸各国及内陆的津巴布韦等国。宋、元、明初时期的航线，主要有航行到东北亚、东南亚诸国的航线及通往波斯湾等地的印度洋航线。这时期中国航海的成就主要表现在印度洋航线上。一是可从波斯湾沿海岸向西行进而到达红海的吉达港，然后上岸陆行至麦加；也可以在苏丹边界的埃得哈布港上岸，驮行至尼罗河，再顺河而下到福斯塔特（古开罗）；还可以从红海口越曼德海峡到东非诸国。二是开辟了从马尔代夫马累港直达非洲东海岸的横渡印度洋的航线。
明代中晚期至清初的200余年是中国瓷器外销的黄金时期。输出的瓷器主要是景德镇青花瓷、彩瓷、广东石湾瓷、福建德化白瓷和青花瓷、安溪青花瓷等。其中较精致的外销瓷多是国外定烧产品，其造型和装饰图案多属西方色彩，还有些在纹饰中绘有家族、公司、团体、城市等图案标志，称为纹章瓷。这时期的外销瓷数量很大，17世纪每年输出约20万件，18世纪最多时每年约达百万件。输出的国家有东亚的朝鲜半岛和日本、东南亚及欧美诸国。运输路线一条是从中国福建、广东沿海港口西行达非洲，继而绕过好望角，沿非洲西海岸航行达西欧诸国；另一条是从福建漳州、厦门诸港至菲律宾马尼拉，然后越太平洋东行至墨西哥的阿卡普尔科港，上岸后陆行，经墨西哥城达大西洋岸港口韦腊克鲁斯港，再上船东行达西欧诸国。在17和18世纪，中国瓷器通过海路行销全世界，成为世界性的商品，对人类历史的发展起了积极作用。
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辉煌的清代御窑
清代江西景德镇御窑，专供烧制宫廷御用的瓷器，承前启后，制作亦愈见精辟。御窑烧造的瓷器质地细腻，釉光莹润、色彩丰富，令人叹为观止，无论是青花、斗彩、五彩、粉彩及彩瓷器均享负盛名。
清代是中国陶瓷生产的巅峰时期，景德镇更是全国的制瓷中心，它以工艺精湛、品种繁多、釉彩艳丽而闻名于世，其釉下彩、釉上彩和颜色釉是明清时期景德镇制瓷业的三大主流产品，故清官窑瓷器具有很大的观赏性和收藏价值。青花瓷是釉下彩瓷，是中国最具民族特色的瓷器，唐代为其初创期，元代为成熟期，以景德镇窑青花瓷质量最好，深受人们喜爱。 康熙、雍正、乾隆三朝是清代青花瓷烧制的鼎盛时期，清代督窑官唐英监烧的乾隆青花缠枝莲纹觚，造型别致、绘制精工，纹饰繁缛，但层次分明，青花色泽明艳，为“唐窑”中的精品，传世铭记唐英款的青花五供器有花觚、烛台等，弥足珍贵。
清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。从造型上来看，顺治、康熙时的瓷器古拙、丰满、浑厚，雍正时秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。从胎体来看，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时瓷器胎体体重，质地坚硬细密。雍正时则胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑，到清代已基本消失。清代瓷器釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉庆、道光以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。清代瓷器纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁复。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大。这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪。在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物、楼房、船和狗之类的花纹图案。清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识则随意写就，字体草率。清代制瓷成就
清代是我国制瓷史上的黄金时期，特别是康、雍、乾三朝盛世，在器型、釉彩的工艺制作方面，均达到了历史最高水平。创烧出大量新器型。在釉色方面，创烧出了粉彩、珐琅彩、古铜彩和多品种的单色釉。还产生出大量制作精美的民窑堂铭款器。
江西瓷业公司在光绪二十八年（1902）成立，光绪三十四年（1908年）投入生产。 它的管理体制为官商合办，清政府把御窑厂划归瓷业公司。江西瓷业公司出产的瓷器以制作精良长期被收藏界誉为“民国官窑”，曾在南洋劝业会、巴拿马赛会获优秀奖牌。 公司生产的瓷器。不仅釉水滋润肥厚，呈略透明玻璃光泽，体现了景瓷白如玉的风格，它还继承了历代官窑瓷器的优良传统，而且延请名家制作，技术上不断创新，精益求精，采用先进的机器制坯、煤窑烧炼和二白釉等先进技术。对后来民国瓷器的生产奠定了基础。江西瓷业公司
集封建时代文学发展之大成的清代文学

清代文学各种文体无不具备，蔚为大观，诸多样式齐头并进，全面繁荣。诗、词、散文等传统文学样式，清代使之得到复兴；小说、戏曲、民间讲唱等新兴文学样式，清代使之达到登峰造极的高度。尤其是清代小说，象蒲松龄的《聊斋志异》，纪昀的《阅微草堂笔记》。《醒世姻缘传》、《聊斋志异》、《儒林外史》、《红楼梦》和《桃花扇》等名著把我国古典小说的创作推到了顶峰。《镜花缘》、《歧路灯》等长篇小说也取得了较高的成就，它们是清代文学辉煌的标志。。
在康熙二十年之后，瓷器上书写长篇诗词歌赋等文字装饰更为盛行。常能见到以清隽规整的馆阁体小楷，书写《圣主得贤臣颂》、《四景读书乐》、《岳阳楼》、《兰亭集序》、《前赤壁赋》、《后赤壁赋》等，这时所制笔筒的长篇文章书写得相当精妙。
清代名瓷屡见各大拍卖会

清代早期青花一般以康熙到雍正时期为代表，特别是康熙青花瓷器成就最大，其造型多样，工艺精细，色调青翠欲滴，有"翠毛蓝"、"宝石蓝"和"青花五彩"之誉，为清代之冠。常见器形有碗、盘、瓶、尊、香炉和文房用具等。民窑器型丰富，以大件为多。装饰图案以山水、人物、花卉等为主。2005年，厦门国拍推出的《清康熙青花八骏图缸》以605万元的高价人民币卖出；雍正青花瓷以精细著称，器型大致分两类，一类完全仿明代制器，以仿宣德器为佳；另一类具有永乐宣德点染晕散的特征。在拍卖市场上，这一类青花瓷一直处于较高价位，如2005年11月，香港佳士得推出的《清雍正青花折枝花果纹梅瓶》成交价为516万港元。从未来趋势来看，一旦有精品出现，必将带动整个清早期青花瓷价格的上扬。
乾隆时期是清代制瓷业由盛转衰的转折点，出现了一批造型独特新颖的作品，如交泰瓶、转心瓶、洗口盖碗等。青花器底一般为砂底，足脊滚圆，有的涂以或黑色釉。清代嘉庆、道光、咸丰三朝青花，在总体水平上开始下滑，出现了逐渐衰退的趋势。乾隆时期的青花瓷由于存世数量多、保存完好，因此在拍卖市场上一直处于引人注目的地位。如在2005年秋拍中，香港苏富比推出的《清乾隆青花缠枝花卉龙凤争珠图双龙耳扁壶》拍出了3428万港元的高价，创了清代青花瓷器价格的新纪录。清代中期青花瓷的上涨势头很猛，香港地区市场的审美和收藏喜好是其创出高价的原因之一。 祝你发财

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