《蚁人》中出现了哪些其他漫威作品的梗？

如果，我是说如果啊，霍华德有办法拿到皮姆粒子，那么钢铁侠技术可以提前三十年出现。

找Stan Lee是漫迷永远的梗。。。

炸毁服务器的那种炸d在《特工卡特》第一季前几集出现过~Tony他老爹发明的

那个开车的黑人竟然是TI，很惊讶

反正我知道有碟中谍的梗:蚁人进去偷战衣的那一幕，活脱脱阿汤哥在碟中谍1中的经典场景…

在快结束时的一段话中出现了蜘蛛侠的彩蛋

跑个题，开始后不久反派Yellow Jacket（Corey Stoll）用那把技术还不成熟的q崩死了一个刚从厕所出来的大佬。有意思的是，被干掉的人叫做Frank。

在纸牌屋中被Frank利用，最后在自家车库里被杀掉的窝囊议员Peter Russo，终于在蚁人中完成了复仇。

按楼主的如果，钢铁侠早30年，然后叫直接无需反汉克甲，直接变身钢铁蚁，回到30年，更可以挪到埃德曼合金，合成更强的“美国钢铁蚁”。世界直接进入stark掌控~~~

题主蛮细心的，发现了不少《蚁人》与漫威宇宙里其他的关联点。不知题主有没有发现，蚁人冒着极大风险返回复仇者联盟基地去取的那个装备，具体是什么作用？在《神盾局特工2》里，曾经出现过神盾局总部被九头蛇攻破的情况，特别是装备仓库被人开了一个大洞，十分狼藉，其中有一件装备，加特勒就十分紧张，命令沃德一定要保存好，可是连沃德这样心腹级的特工都不知道用途的装备，想来也是十分厉害的。

文丨指月

1月14日，HBO放出了《权力的游戏》第八季的首款先导预告片，宣布4月14日在HBO开播这一史诗系列的最终季，腾讯视频作为国内唯一引进平台，也早在去年就宣布了第八季“继续独播”的消息。

2011年开始席卷全球的美剧系列终于在2019年迎来结局，而在这9年间，美剧在国内互联网的情势也历尽了多番曲折，盗版、字幕组、引进、禁令下架、视频平台洗牌 ——到如今，版权已经成为铁律，视频平台也逐渐成为观看美剧的重要来源。视频平台美剧频道变迁的背后，或许也隐藏着平台大方略的变局。

在当下，腾讯视频、爱奇艺、优酷、搜狐视频们对于美剧进口又处于何种竞争格局之中？

版权、监管之变：2014年冬天的转折

对国内视频平台而言，2014年底至2015年初或许是进口美剧市场变化的一个大型分隔线。

在此之前，国内互联网一向以盗版资源为主流的风气并未产生实质变化，视频平台购入版权的行为显然需要承担相当大的风险，但美剧内容优质、题材开放对用户吸引力巨大，搜狐视频早早发力成为领头羊，《老友记》《越狱》《生活大爆炸》等知名美剧均被搜狐购入。

据网络数据统计，截至2013年6月1日，视频平台引进美剧数量分别为搜狐视频90部，土豆网59部，优酷56部，腾讯视频54部，爱奇艺51部。

2014年底，对于版权市场的规范、盗版产业链的监控查封达到一个新的高度：人人影视被查封服务器，直到2016年才宣布字幕组重出江湖转型正版翻译服务；同样在2014年冬，射手网站长沈晟发布“断舍离”公告，他在网站首页写道：“需要射手网的时代已经走开了。”

最大字幕组与最大字幕平台在2014年冬天的先后倒下，可以视为国内互联网版权规范的一次标志性事件，既是互联网时代变化的体现，也意味着国内视频平台在以盗版资源为主流的美剧市场里有了更合适的环境。 就在它们倒下不久后，腾讯视频在“2015 V视界大会”上宣布与美国HBO电视公司、华纳兄弟和FOX娱乐集团达成战略合作，宣布引进多部剧集。

另一方面，2015年初《关于进一步落实网上境外影视剧管理有关规定的通知》的正式实施又给了美剧市场一盆冷水。国家新闻出版广电总局的这份《通知》规定，引进剧在视频网站有“数量限制、内容要求、先审后播、统一登记”四项主要原则。

事件的背后是两个重要转折点的缩影： 一是版权市场趋向正规已成定局；二是审查覆盖进口剧，引进不再是简单的购入版权，蛮荒时代结束。

“腾爱优狐”美剧频道的当下格局

2010年2月，搜狐视频宣布与迪士尼合作上线首部美剧《迷失》第六季，采取同步播放，搜狐视频成为首家引进正版美剧的视频平台，此后搜狐继续引进《生活大爆炸》《老友记》《纸牌屋》等全民爆款美剧，很长一段时间内是国内第一美剧平台。时至今日，搜狐视频虽然不再属于视频平台第一集团，但其美剧频道的积累仍然处于行业前列。

如今，搜狐视频的美剧频道特点是“经典”。 《越狱》《尼基塔》《生活大爆炸》《绝命毒师》等都属于美剧中的常青经典之作，在国内知名度极高，搜狐争得了这些经典的独播版权；而在新剧独播方面，搜狐手中的知名资源是改编自DC漫画的《哥谭》，新一季《吸血鬼日记》等作品则与腾讯等共同播出以减少版权支出。

摆在搜狐面前的问题是，版权到期后的经典内容如何留存。以往美剧版权价格相比国产剧并不高，此前《腾讯娱乐白皮书》相关数据显示美剧独播剧约为每集3万美元，非独播每家2000-4000美元，费用相当低廉。可如今，经典美剧版权价格正处于一个夸张的上涨期，Netflix为续租一年《老友记》需向华纳媒体支付高达1亿美元的版权费。此前搜狐视频《老友记》因为版权到期下架，也没有完成续签。

腾讯视频则成为冉冉上升的美剧新巨头。 腾讯2014年与HBO的合作是美剧引进中国的大事件，也奠定了腾讯视频近几年在美剧领域的强势地位，《权力的游戏》《西部世界》等作品的质量高出美剧市场平均一个身位，与多数国产剧相比更是“高维度物种”。与HBO合作的另一个优势在于合作的深度，腾讯并非只是简单购入版权，而是在游戏开发等多个方面与HBO达成了版权合作。

与搜狐视频上《生活大爆炸》这类美剧不同的是，《权力的游戏》《西部世界》虽然知名度同样极高且内容优质，但却存在尺度方面的严重问题，大量镜头删改不可避免。这对一般观众而言可能无伤大雅，但对那些系列的忠实粉丝来说却几近不可接受，乃至于盗版未删改版仍然大行其道——根据TorrentFreak公布的“2017盗版排行榜”数据，《权力的游戏》毫无悬念登顶榜首，是2017年遭盗版数量最多的电视剧。

与搜狐视频相比，腾讯视频资金力量显然更为雄厚，最终困扰腾讯的将会是 美剧内容与国内审查环境的格格不入，盗版卷土重来。这是大环境下的无解难题。 2018年腾讯明显加大了在进口纪录片等领域的投入，或许就因为《王朝》等纪录片水准既高，在题材上也更容易把控。

优酷在美剧领域的投入中规中矩，没有体现出明显的特征与优势。2015年，优酷与迪士尼达成合作协议，成为漫威系列和美剧在国内的独家网络营销伙伴，《神盾局特工》等美剧在优酷上观看者众多，如今也早已下架。目前优酷特色独播的美剧主要有《穹顶之下》《美国众神》《女子监狱》等。

爱奇艺在2017年4月宣布与Netflix达成内容授权合作。 但时至今日，合作首批片单《黑镜》《怪奇物语》《心理神探》《马男波杰克》正片仍未出现在爱奇艺网站上， Netflix内容在其他视频网站也极少出现。没有Netflix的合作授权内容，目前爱奇艺在美剧方面略显乏善可陈，吴彦祖主演的《荒原》成为平台热度较高的作品。

视频平台对美剧的布局程度各不相同。可见在美剧领域，视频平台内容差异化分布也已经有了雏形。

结语

在视频平台的战场上，独播已经成为常态。据腾讯2019年1月17日发布的《2018腾讯娱乐白皮书》显示，2018年六大视频网站独播剧总量增长145%，总播放量已经突破2000亿。

独播策略能够极大促进付费会员增长，但同时也意味着成本的上升。在爱奇艺、腾讯视频付费会员数量向一亿靠近的同时，又与Netflix等国外流媒体巨头有完全不同的定价策略，国内各种联名会员、5折活动不断，而Netflix却在2019年开端就宣布全面涨价。

显然，处于扩张阶段的国内视频平台还没有到提升会员单价的时候。 为了最大化内容吸引力同时降低成本，独播内容策略趋向于“差异化”，或许就是视频平台的应对之策。 在主流的剧、综之外，腾讯视频的纪录片频道、爱奇艺的文艺院线、以及各个视频平台在网络大上的投入都达成了这种“差异化”效果。

对腾爱优之外的二线视频平台来说，差异化独播更加重要。芒果TV的策略就是绝佳案例，在发展中早早树立了“青春”“快乐”等特色，着力于综艺这一优势领域，2018年芒果TV虽然仅生产了全网综艺总量的10%，但在全网TOP10榜单中，芒果TV却占据了五席。搜狐近年自制剧题材集中于悬疑等优势领域，也是一种合适的生存策略。

对视频平台而言，美剧等引进频道同样是内容差异化的战场。 随着观众欣赏水平提高、眼界的不断开阔、版权市场的不断成熟，引进内容对头部视频平台也会越来越重要。

本文由《广播与电视技术》杂志独家授权。本文刊发于2020年第2期。
作者：
庞博 （中央广播电视总台）
摘 要
随着4K技术的全面应用，中央广播电视总台4K超高清频道开播，对于4K后期制作需求快速增加，网络化的超高清制作岛必然成为发展趋势，4K后期制作全面融入全台文件化制播流程体系中。本文以超高清制作岛3为例从系统 架构、素材管理、后期制作及调色流程、4K制作岛特点等，多角度、全方位介绍网络化超高清制作岛的优势。
关键词
4K超高清，超高清制作岛，网络化制作，AVID Nexis存储，BaseLight校色
0 引言
2019年是总台着力实现“4K+5G+AI”智能化媒体转型升级的关键之年，随着4K超高清频道的播出运行，对于4K后期制作系统需求高速增长，对于超高清制作岛的设计也带来了新的挑战，既要满足大数据量的吞吐，也要保障系统稳定运行，还要融入网络多元化的使用需求，使用新的设计思路、新的超高清节目质量标准、新的系统架构，这样才能充分满足超高清HDR电视制作的需求，通过更宽的动态范围、更大的色彩空间，更高的帧速率，让4K节目给观众带来全新的沉浸式电视观看体验。
1 系统架构
11超高清制作岛3规模
超高清制作岛3设备配备：18台AVID 4K非编工作站，2台BaseLight调色工作站，1台音频工作站（与音频岛交互、配音、环绕声审听），配套文本工作站1台（外来文件传输、杀毒）、上载工作站2台（素材上载收录介质高速导入）、网管工作站2台（系统管理、业务管理），2台交换存储、2台H265转码服务器、3台传输转码服务器、2台岛间迁移服务器（如图1所示） 。
核心存储为12座AVID Nexis存储、1台SDA（存储管理服务器），每个存储节点具备20块10TB SATA媒体存储磁盘，单节点具备200TB裸容量。每存储节点达到800MB/s有效视频编辑带宽，存储容量及带宽支持线性增长。总体有效存储节点有12个，总带宽达到96GB/s，总体裸容量共24PB，满足DNxHR HQX + XAVC双编码工作。
12核心存储硬件安全性、进岛素材双备份
双控制器SDA存储管理服务器，冗余的存储控制器模块，控制器支持所有的 Enterprise Engine（多种企业级存储），可以增加Adds System Director （添加系统控制器）的冗余性能，支持随时调整并优化各工作空间（Workspace）的容量及性能。
Nexis E4存储引擎，配备主备双控制器，自动切换备用控制器。4路电源同时供电最多可以停用两个，让岛内数据获得最大程度上的保护。
NEXIS E4存储引擎中每座磁盘阵列包含2块热备盘，2块加速SSD或元数据存储SSD，单个Media Pack 10块盘，RAID 6模式，系统硬盘每组 2 块，用于存储System Director 的 Metadata（元数据），有效容量为8块盘，24个Media Pack有效容量：1920TB，每组 Media Pack 提供 400MB/s 读写带宽，每组E4包含2组 Media Pack，800MB/s，单套Nexis支持64个Media Pack，12组E4，有效带宽96GB/s，实时性达到5轨编辑及共享时间线，18台非编工作站点共享编辑模式，满足XAVC编码的最大并发。共享存储优势：集中上载，素材、时间线共享制作；多机器协同作业提高生产效率，专业存储，素材安全可靠。
非编客户端双10Gb接入，比单路带宽速度更快，实现负载均衡高安全，支持高码率DNxHR在线编辑制作，可制作高质量精品节，40Gb/100Gb互联与上下行（如图2所示），演播室素材落地到交换存储，转码服务器调用文件转码至核心存储，交换存储中素材起到双素材备份的作用，数据流磁带库网管手动备份，达到数据安全多重保障。
13与演播室交互
超高清制作岛3与800m2演播室EVS收录服务器连接传输，采用文件级交互（如图3所示），能够达到4路4K文件超实时传输，最高达到四进程12倍速，单进程35倍速。（举例：4段1个小时的4K XAVC文件用时01：05：00：00可以编辑），后续会经EMK（新升级的企业管理总线）陆续增加新的4K演播室连接。
14音频合署工作流程优势
超高清制作岛3核心存储中划分部分空间与现址音频岛共享，使用输出的AAF文件，为音频岛提供参考视频画面和带有所有剪辑点的音频编辑线，音频岛通过岛间交互流程，提供分轨成品音频文件并携带音频技审信息，写入超3核心存储 （如图4所示），节省了原有拷贝视音频文件人力传送的方式所带来的耗时，由于能够识别编辑点，方便了音频岛对剪辑后的音频再次编辑，回岛后可使用音频工作站环绕声环境对成品文件进行监听。Avid Media Composer与protools源于同一个公司，耦合性更高。
15调色不止有DaVinci还有BaseLight 校色系统
BaseLight作为顶级专业调色系统在调色中有很好的口碑，能够提升节目画面的震撼，渲染镜头情绪中的美感，BaseLight具有更强的创造力，简化了复杂的调色与效果制作过程，为影视后期调色提供了智能高效的解决方案。成功案例如：国外的《黑豹》、《纸牌屋》、《疯狂麦克斯·狂暴之路》，国内的《痞子英雄》、《三生三世十里桃花》、《睡在我上铺的兄弟》，北京学院、中影制作基地、索尼影视学院都使用该校色系统。
基于BaseLight TWO高端校色方式，可以准确的转换不同的色彩空间，对色域和动态范围不会有功能上的局限性，实际工作中超3岛AVID工作站输出AAF文件，由BaseLight TWO工作站在核心存储中调用，可以进行色彩空间转换、伽玛曲线转换、调色、抠像、跟踪等 *** 作，调色完成后继续使用AAF文件发回至AVID MC进行渲染和打包输出 （如图5所示），好处是不占用BaseLight TWO工作站进行渲染提高工作效率。如果在BaseLight TWO中只校色不修改镜头也可以使用BLG免渲染工作流方式，校色原数据文件交互，媒体文件不需要复制，直接引用。
BaseLight与MC交互的调色信息包括：无限调色层、遮罩、跟踪、关键帧和TrueLight色彩管理等。BLG文件包含：带有和不带有调色效果的参考画面，以OpenEXR的格式存储。在超3岛还可以选择具备基于BaseLight插件快速校色方式，BaseLight Editions for Avid调色插件，专为4K HDR开发的图像转换调色工具，可以在AVID剪辑系统中使用BaseLight调色工具和色彩管理系统，精确控制明暗细节和色彩范围，通过插件可对BLG调色信息进行简单调整，无需返回调色工作站再修改，高质量编码，同时多亮度版本输出。当节目无需复杂调色环节时，也可以直接使用插件在AVID工作站上完成调色。
16 4K审看环境
超高清制作岛3 4K环绕声审片室，配备SONY 4K HDR OLED77英寸电视，采用有机电激光显示（OLED，Organic Light-Emitting Diode）屏幕，具备自发光，不需背光源、对比度高、色彩鲜艳、厚度薄、视角广、反应速度快，支持HDR高动态范围HLG标准，配备Genelec真力51环绕声监听环境，可直接播放岛内编辑工程，实时标记问题，支持多格式审看。
17超高清制作岛3节目现状
《科技盛典》：新址E01录像后通过新奥特收录服务器写入到SSD硬盘，通过上载工作站promiss磁盘箱上载至核心存储，通过AVID软件合并为视音频分离文件并进行整理素材，部分音频录制在高清文件，文件通过网关传输至超3，科技盛典节目素材分为彩排素材和录像素材，6讯道画面，1路斯坦尼康，编辑时4位导演共享合作编辑，1台工作站最终合成，台外小片和节目包装，在套用709LUT的基础上使用BaseLight Editions for Avid调色插件调整颜色，音频方面带环绕声剪辑附加8轨单独声音编辑，精编后和现址音频岛进行交互，同时使用BaseLight Editions for Avid调色插件对整体画面进行补充调色，审片通过后，经超3正常4K入库流程播出和无包装成片素材入库。
《4K春晚重播》：4K春晚文件包括，一轨主切，一轨CLEAN，演播室传输视频编码为XAVC的MXF（OP-1a）文件，至岛间迁移服务器，再经转码服务器分离为单独的视音频文件（OP-Atom），写入文件至AvidNexis存储，编辑人员应从TurboWhere软件中调用素材。镜头编辑与高清重播一致，5段时长一致，由于在4K在线包装与高清在线包装有所不同，为节省制作时间提前准备4K包装制作好并放入编辑线，编辑时直接调用，由于音频为环绕声，由现址音频岛单独制作掌声，再由超3进行声音的编辑。还包括无包装成片素材入库流程。《4K元宵晚会》：元宵晚会也是由800m2演播室传送，4K下变换给高清版本，提前录制插播节目并进行编辑，与高清版本保持一致性，由于高清版编辑镜头不够，用还使用了一些4K下变换的镜头，同时也用到了音频合署制作流程，还有节目包装色域调整，超3岛内制作片尾字幕，传送无包装成片素材入库。
《向幸福出发》和《一起音乐吧》类型相似的综艺节目，都是800m2演播室录像，主体为访谈、表演+唱歌，进行正常节目内容编辑、上包装、字幕、插外来视频或照片，由于需要与音频岛交互，需要注意音频环绕声编辑，有高清上变换需求，节目包装需要套LUT曲线加BaseLight Editions for Avid调色插件。
2 素材管理
21素材来源
A演播室（编码为XAVC Class300的MXF文件）、B主流ENG（SONY摄像机XAVC Class 300MXF、阿莱摄像机4K ProRes MOV、松下摄像机AVC-ULTRA MXF）、C便携外拍设备如大疆H264 MOV、goproH264 MP4，D外来小片文件格式标准，参照中央广播电视总台4K超高清电视节目制播技术规范（如表1所示）。
22色彩空间及伽马曲线管理
超高清制作岛3能够识别多种输入文件色彩元数据，目前主流ENG摄像机，包括 SONY、松下、ARRI，演播室摄像机SONY和池上，在编辑时时间线支持多种色彩空间和Gamma曲线，也可以对每一个镜头自动或手动进行LUT校正，支持主流厂商的LUT（如图6所示）。
23硬件上/下变换 SONY HDRC-4000优势
SONY HDRC-4000硬件HDR制作转换器，用于HDR和SDR同步制作，可以对色彩空间和分辨率进行转换，ITU-R709和ITU-R BT2020之间双向转换，3840×2160和 1920×1080之间双向转换， HDR/SDR 之间转换，即HLG->BT709（如图7所示），可以实现HDR和SDR节目的同步监看，效果与媒资4K下变换画面质量相似。
24上载介质
Promise Pegasus3 R8 Raid系统：可以支持演播室收录SSD硬盘普通的SATA或SAS硬盘，实现单盘到系统的自动加载，素材的高性能上载。
SxS Pro读卡器：可以支持SONY F5/F55 摄像机的SxS存储卡，素材读取速度不低于400MB/s。Cfast 20读卡器：可以支持Arri系列摄像机，Thunderbolt 3或USB 30/31接口，接口可直接供电，素材读取速度不低于400MB/s。
P2/P2 Express读卡器：可以支持Panasonic系列摄像机，提供P2 Express卡到P2卡适配器，素材读取速度不低于200MB/s。
3 后期制作及调色流程介绍
31超高清制作岛3标准流程介绍
演播室通过网关方式向超3推送4K素材，转码执行器自动转封装，迁入到TurboWhere中，技术人员通过TurboWhere调取素材开始编辑，编辑过程中如有其它格式的素材可通过非编软件对不同来源的节目素材进行手动指定LUT并校正颜色，从而达到节目整体色域空间的一致性，编辑完成后提交内审，确定节目内容无修改后，使用BaseLight Editions for Avid插件按照播出标准对节目指标进行调整，生成AAf文件通过音频合署的方式与音频岛交互，编辑好的音频文件与视频合并生成播出文件，提交入库流程，系统后台自动完成转封装，并提交UQC进行自动技审，UQC返回结果通知后，打开TurboAudit软件，有技审资格的技术员对高码文件和UQC结果进行技审，并检查技审单，确认无误后提交入库（如图8所示）。
32直播类制作流程
以4K春晚重播为例，800m2演播室通过EVS直连方式与超3传送4K文件，经转码服务器转封装至核心存储，在H204 AVID 4K工作站进行编辑制作，字幕通过高清字幕工程转换为4K字幕直接导入使用，流程采用内审现场审片方式，入库采用自由分段流程（每段可不固定时长，但不超1小时）。
33外拍小片制作流程及BaseLight调色流程
以4K春晚精编为例，素材通过移动硬盘上载到核心存储，在AVID中进行合并转码后编辑，或link使用素材保留原始色域/gamma信息，在非编工作站制作完成后可生成AAF文件，BaseLight调色工作站可调用该AAF文件进行高端校色，校色完成后调色工作站将重新生成携带调色信息的AAF文件返还给非编工作站，非编工作站将返还的AAF文件进行播出文件制作。
34节目包装素材色域转换
节目包装素材包括：片头、宣传片、人名条、角标、块字幕、导视窗等，使用BaseLight Editions for Avid调色插件可以在插件内部制定色彩空间并进行转换，通过Video grade视频调色工具进行一级调色，以监视器为准让包装素材还原正确的色彩显示。
4 网络化超高清制作岛特点
41 4K文件配备的大容量中央存储容量
XAVC 4K IntraCBG Class 300 MXF文件每小时占用磁盘空间230GB（高清DNxHD 120 每小时54GB），超高清制作岛3核心存储有效容量：1920TB，平均每工作站96TB，可以存储320多个小时素材。
42采用光纤连接和顶配工作站
超高清制作岛3全部采用10GB光纤连接，每个站点读写带宽700MB左右，单轨4K视频轨道占用带宽75MB，受限于计算机性能瓶颈实时性达到5轨（选用AVID官方推荐的最佳性能配置），内审低码3倍速（1小时成片20分钟完成），转封装5倍速（1小时成片12分钟完成）。
43 网络化4K播出传送流程
以一起音乐吧为例：60分钟节目时长，从提交入库流程开始①转低码（耗时20分钟）、②送审片系统（耗时2分钟）、③等待主任内审（需另行计算）、④环绕声制作时间（需另行计算）、⑤通过后提交入媒资流程转封装（耗时12分钟）、⑥UQC质检 （耗时1小时）、⑦播出文件人工检查 （耗时2小时，视频、环绕声、立体声检查）、⑧技审单检查（耗时10分钟）、⑨确认后文件迁移至媒资 （耗时8分钟），共计耗时232分钟 （不包括另计时间）。基本上和高清环绕声播出流程耗时持平。
44 BaseLight TWO调色系统优势
实时性，硬件性能强大，BaseLight TWO调色完成后可以实时播放，不会出现像Davinci调4K文件时播放卡顿的现象或渲染文件丢失的情况。
AAF文件的交互性好，带编辑点交互能够为节目制作节省很多的时间，Davinci输出的AAF文件AVID是无法识别的。也可以使用BLG文件携带校色信息实现免渲染工作流程。
BaseLight有自己独立的Turelight色彩管理（无损失），使用T-log伽马曲线有更高的动态范围，E-Gamut色彩空间有更广的色域范围。
45成品多模式发布流程
超高清制作岛3通过传输转码服务器和H265转码服务器可对成品文件进行多模式发布流程，支持对审片系统、媒资与播出、融合媒体等多格式的转换。
5 结束语
4K技术作为时代进步的趋势，发展及应用前景广阔，这次网络化4K超高清制作岛的建设，充分吸收高清制作岛的经验，结合台内上下游各系统的业务规则，本着多元化的设计理念，充分利用行业内新标准、新技术、新规范，打造全流程网络化、数字化的超高清后期制作系统，为电视制作行业勾勒出未来的绚烂美景。
作者简介
庞博，男，1979年7月生，北京航空航天大学软件工程硕士、中央电视台技术制作中心视频制作高级工程师、连续15年参加《春节联欢晚会》后期制作，制作的大型晚会：《春节歌舞晚会》、《元旦晚会》、《五一晚会》、《60年国庆晚会》、《六一晚会》、《七一晚会》、《八一晚会》、《心连心》、《G20峰会》、《亚洲文化嘉年华》、《道德力量晚会》、《双拥晚会》、《文联春晚》、《中俄艺术家大连欢》等，纪录片：《东方主战场》、《故宫》、《再说长江》、《香港十年》、《大三峡》等,栏目: 《中华民族》、《欢乐中国行》、《综艺盛典》、《我爱满堂彩》、《CCTV音乐厅》、《智慧树周末版》等。
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一般来说，每天看电视的时间就集中在了晚上下班之后，

太晚了，也看不了。

没办法，工作就是这么的紧张，尤其是法定假日和周末，更是最忙的时候。人多我才能挣钱啊！

而且，去上班晚了，没准就烦死了。

手捧饭碗，别问我两只手都忙着拿饭碗怎么打开电视。

我完全不需要自己动手的好吗！

每天作息时间还是那么的规律，抬起头，

费劲的看个表，时间还是北京时间19点。

这个时间我能看啥，

最棒的选择就是cctv-4

看看那个和我同龄的年轻人，用稚嫩的肩膀抗起一切。

哪怕被航母环绕在国门之外，飞机盘旋。

哪怕战争的阴云已经笼罩了天空，翻腾滚滚。

哪怕头顶达摩克利斯之剑没准什么时候就掉了下来，刺穿头颅。

哪怕狂风吹乱了发型，桀骜不驯。

人家不是依然笑的那么灿烂？？？

这还不不够励志么？

这还不够向上么？

这还不够正能量吗？

顺路还能看看，

蓝星动物园依旧是那么热闹，

南棒和鹰酱大统领到底应该谁给“傻的”买单扯来扯去的。

这是不是在转移话题啊，尼玛不管你们谁买单，这是要造成萨德已经部署了的事实？？？

你天天拿个偷窥利器看兔子的内裤，你烦不烦？

你也不怕兔子内裤几天不换，全都是红黄的？

万一北棒非要意志坚定的找南棒谈谈主体思想，聊聊金太阳下的白头山。你说这个咋办？

鹰酱：你们要管好北棒，不要整天让他搞新闻，你们管不好，我上。
兔子：给你上历史课吧。

                 

脚盆鸡也不安分，弄个叫做驱逐，读作出云，看着和航空母舰差不多的玩意，

还要到“自古以来”那去刷存在感。猴子应该会叽里个叽的很高兴吧，然并卵啊。

你可别忘记了，兔子可是在蓝星动物园抢冰棍时期混战的时候，

先后和动物园里两个超级动物毛熊和鹰酱都打过仗，然后还能还能全身而退的唯一小动物。

当年兔子拿着的可是砖头和菜刀，何况现在，我们有黑丝带、二十姬、航妈，还有二踢脚。东风快递，使命必达！东风系列“快递”，直达全球各个角落。

要不就是秃子跳来跳去的，小样的，你还能跑出种花家？

每一只兔子可是都有一个大国梦。

南望王师又一年，王师还剩几个连？

折腾吧，按照兔子的一贯套路，“勿谓言之不预也”的嘴炮还是要打一打，不过自从兔子在南北棒分家的时候，就得了绝症：火力不足恐惧症。

要死不活的还是晚期，估计也是没救了。就只能猛点大爆竹科技树的“不归路”

                                              以上插图，来源《那年那兔那些事儿》

看着这一路欢歌笑语，这绝对的下饭，

人家也按遥控器换台了，我赶紧离开商场，

舔了舔碗边上残留的米粒，换上工作服，继续工作。

meta游戏，中文译名为“元游戏”或是“超游戏”，我们把游戏中所有超出游戏玩法本身的元素成为meta。

在常规的游戏中，玩家是以上帝视角在进行游戏，游戏中的角色不知道玩家的存在，玩家是一种高元存在，游戏角色则是一种低元存在。而meta游戏中，这种次元阶级则被交叉打破，游戏角色会知道玩家的存在，并且和玩家产生对话。

其实meta元素并不是游戏独有的表现手法，在戏剧和小说中也经常出现。如美剧《纸牌屋》中，男主经常会对着镜头和观众讨论他的所作所为；哲学启蒙书籍《苏菲的世界》中，主角苏菲也因为自我意识的觉醒，意识到自己是书中的杜撰人物而产生了一些更深层的思考……这些都是meta手法的运用。

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