单从猫眼显示的数据来看，《复联4》的成绩让人难以置信，其首日零点场票房高达1.49亿元创下中国影史纪录，映前总预售数据高达7.74亿元创下中国影史纪录，首映日排片占比82.7%创下中国影史纪录。在漫威电影受众眼中，这部长达3个小时的影片，是漫威电影宇宙十年的重要节点，取得如此成绩当之无愧，而在其他人看来，它不过是一场加量且加价的“爆米花”电影。
所谓“剧透”，归根结底是一次在互联网上病毒传播的营销。除非消费者主动搜集相关信息，通常是看不到成绩一般的电影“剧透”，除非处于一个较为封闭或“小众”的圈子，更何况“剧透”梗刷屏于电影上映前，无论背后有无推手，也改变不了这是一场旨在深入社交圈子传播链的营销，主要目的是向漫威粉丝宣告《复联4》到来的消息。
对于《复联4》的成绩，也有人认为一部分观众纯粹为了拍几张照片追赶潮流，因此才会深夜走进影院，这些人本身倒谈不上多喜欢漫威作品，不过是为炫耀买单。事实上，观众是否在首映当日走进影院确实与电影水准无关，受到营销因素的影响更多。《复联4》首映前被炒至“天价”的电影票确实起到了一定的营销节奏，似乎买不买一张票，能不能有一张票，成了区分情怀和路人的标签。
但是通常来说，一部高度套路化、害怕“剧透”的类型片，受众多较为固定和单一，票房成绩自然有限，而《复联4》的成绩早已超出超级英雄片的普遍水准。相比国内去年的超级英雄片票房前三甲，《毒液》的18.7亿元、《海王》的20.1亿元、《复联3》的23.9亿元，《复联4》破12亿元仅用时2天，大幅领先前辈们似乎只是时间问题。
电影始终是一种商业行为，无论影院如何在首映前漫天涨价、偷跑发售、强制退票（便宜影票）地为一部电影造势，它本身上依然是一场3个小时的光影画面，始终要面临观众们的审判，这一点是营销所改变不了的。上一次在社交媒体疯狂营销，将电影消费与情怀、气质绑定的，还是一部名为《地球最后的夜晚》的影片，该片在2018年的最后一天开启首映，但从2.4亿元的首日票房到1千万甚至1百万的单日票房，也就各自用了一天，堪称“跳崖”式票房成绩的代表作。因此，《复联4》随后几天依然过亿的票房成绩，至少已经证明了影片本身的品质有保障。
对于漫威粉丝而言，《复联4》不仅集结了大量超级英雄共同出镜，更是一场包括钢铁侠、雷神、美国队长、绿巨人浩克、鹰眼在内的超级英雄的集体告别发布会，由于这些超级英雄扮演者的合约全部到期，演员自身也多已表示不会续约，未来人们很难在大荧幕上看到他们，而新扮演者注定会给人一种物是人非的感觉。从这方面来看，《复联4》的确拥有打动人们走进影院的本领，不分年龄、无关职业地为曾经在心中活过的那个英雄缅怀一把。
上个世纪，米老鼠造就了迪士尼，而这个世纪，收购了漫威的迪士尼将目光瞄向了超级英雄。迪士尼用漫威“三巨头”的华丽“葬礼”收到如此多的“份子钱”，也再一次证明互联网时代下的营销魅力，“内容+营销”永远是无敌的铁拳。而刚刚收购了21世纪福克斯的迪士尼，下一次或许会让漫威携金刚狼、死侍等热门IP在内的X战警强势归来，再一次通过营销书写票房奇迹。
《复联4》在笔者落稿之时，中国内地总票房曾经37.99亿，马上打破38亿。
从它用8亿钱写下预售票房奇观的第一天开端，就毫不费力的陆续刷新着各项纪录。
目前已超越《红海行动》，成为中国票房榜第三位。
而首日排片占比高达83.3%，单日综合票房占比占98.9%，正如《复联4》预售海报上的宣传语“逆转无限，不惜一切代价”，很多影院也孤注一掷地在《复联4》上全盘押注。
影院的猖獗的排片率不是没有先兆，早在《复联4》上映的两天前，内地单日总票房曾经跌至近3151万。这个数字在当今的电影大盘中曾经很久不见。
在全国银幕总数曾经超越了6万块，3D、4D和IMAX巨幕早就曾经满满成为各大影院的规范硬件配置下，这一单日总票房的数据显然让中国电影界无比为难，构成莫大的挖苦。
接着从《复联4》上映的前一天开端，各种各样的声音便开端在朋友圈、微博等社交媒体开端传播溢出，漫威情怀、剧透、对中国电影的唱衰等等不断不时。
有悲观的人指出，《复联4》的上映，犹如一场豪门盛宴，让漫威迷们狂欢不已，但于中国电影则如一场鸿门宴，要么大方赴死，要么溜之大吉。
《复联4》的上映就好像往中国电影这潭死水里丢下了一枚炸d，水花溢出之后露地表坑洼泥泞的丑陋。
影视业元气缺乏，电影数量太少，高质量影片稀缺
近几年，“暴利”行业的影视业吸收了大量外来资本，疾速构建起了一个看似壮美的“空中楼阁”。
但是，资本的注入是为了利润的最大化，这使这一行业的游戏规则被肆无忌惮随意更改。阴阳合同”、“天价片酬”、“流量为王”等现象层出不穷，视而不见。
这就让匆忙建起的海市蜃楼的地基愈加脆弱不堪，当税收风暴来袭时，便随之轰然倒塌。
资本形成的商业泡沫的幻灭，让众多影视公司财务压力及资金链压力快速增加，风险加大。很多影视公司，特别是上市公司，开端砍掉严重项目，积极裁员，以躲避风险，但仍面临利润降落，巨额亏空。
一些小的影视制造、发行、营销公司在轮番而来的冲击中更是无以为继，朝不保夕，接连倒闭、云消雾散。
而且据知情人士透露，由于遭到上层电影管理机构调整带来的影响，大量的影片受审过程也受到了影响。
与去年同时期每周上映一部进口大片相比，今年仅《惊奇队长》、《雷霆沙赞！》、《复联4》三部大片瓜分2个月的档期。
而交叉其间大大小小，零零星星的几部电影，不管是印度电影还是国产电影，都没有扛起票房的大旗，无法刺激大盘的上扬。
但假如细致比对研讨这些影片，其实倒也到达了影片上映之初的估计，以至是能够预见的最好成果了。
《调音师》在印度上映半年后才在大陆公映，曾经有不少观众经过各种渠道先睹为快了，但仍然发明了3.06亿的票房。
《比悲伤更悲伤的故事》、《教师·好》也获得了远远出预期的票房成果。
《反贪风暴4》超出《风暴3》3亿多，更是刷新了系列电影的票房。
那么缘由其实就是，近两月市场上面可提供应观众的片子太少了，高质量的影片更是稀缺。
观众不是不想看，观众只是无片可看。消费力的资源只能在这么几部影片上来来回回的分配，就像滚雪球一样，最终构成了这个现象。
超级大片收割韭菜，国产影片纷繁避让，排片严重不均
在《复联4》上映前二十多天，《反贪风暴4》在苦苦支撑。
而在《复联4》上映后，不断到五一小长假这个期间，除了《下一任：前任》、《雪暴》，简直没有什么体量能够稍大一点的影片能与之争锋了。
而《下一任：前任》目前上映5天，9千多万的票房，一部烂片来说，逆袭的曾经让人觉得能够了。
《雪暴》4天1千多万的票房则出乎人的预料，但又在道理之中，该片不错的演员阵容下，拍成这个样子，真是攥着一手好牌给打烂了。崔导您自我反省吧。
而此前，本已定档五一的《东北往事之二十年》宣布撤档，导演孔二狗在微博调侃道本人上周末喝酒后不慎把脸摔坏，美貌荡然无存，招致电影丧失了一个主要的卖点，面对来势汹汹的复联4 ，只能决议撤档。
香港导演陈果的新片《九龙不败》最早定档4月30日，后又改为五一档，不久前又宣布撤出，主要缘由也是由于不想与《复联4》撞档。
所以说，国产电影的确是未战先怯，但或许又是有自知之明？国产电影，真是慌一比啊。
而口碑固然上佳的《撞死了一只羊》，借艺联专线上映，导演在宣传中也大声疾呼，但可惜体量照旧太小，文艺片也从不是为了票房而生的。想让它去和《复联4》正面刚，无疑蚍蜉撼树。
但，我们要看到，其实并不是一切国产片都会在面对好莱坞大片时败下阵来。
去年5月，《超时空同居》晚于《复联3》一周后上映，依然斩获8.99亿票房，大大超出影片预期；
同年11月，《无名之辈》和《神奇动物：格林德沃之》同日上映，仅仅晚于《毒液：致命守护者》8天，但在之后的放映长线中，《无名之辈》还是杀出了一条血路；
就在前不久，《教师·好》还强势赶超了《雷霆沙赞！》和《小飞象》。
《复联4》的席卷中国影院，不得不说，与其十余年的深耕细作，一朝收割有关，情怀是主打牌，2亿美金的造势与宣发费用也不是白花的。
但同时，中国的观众也早不是多年前对好莱坞大片自觉崇拜的阶段了。
《阿丽塔》、《雷霆沙赞！》内地票房的不达预期，阐明了好莱坞大片随意来一部就能猖獗捞金时期曾经过去。
《变形金刚》系列的萎靡，也证明想单靠特效来俘获中国观众的腰包，恐怕不是那么容易了；而诸如《驯龙高手3》、《正义联盟》这样情节故事单一逐步平凡，只靠情怀向的影片，最后也可能就是无疾而终。
大IP有时分也并不是稳赚不赔的免死招牌了。
每个国度电影市场的早期生长阶段，根本上都是野蛮和任性的，中国也一样。主要就是卖方市场，影院放什么，你观众就看什么。院线垄断着观众的好恶。
而如今随着90后逐步扛起消费大旗，以至00后都曾经走向前台，他们大多承受过艺术、文化教育，因而关于电影的审美品味也与以前有所不同，并有本人的主意。
电影市场也变得越来越普遍，电影类型也走向多元化，观众们完整能够有理由也有权益自主选择本人喜欢的电影。
国产电影在这种情形下，没必要面对外来大户，瑟瑟发抖，惶惶整天，最重要的是，只需做电影要用心，质量要过关，何惧之有呢。
主流影片类型僵化，其他类型难以群众
固然如今影片题材曾经多元化，但不断以来支撑票房的无非超级大片和喜剧两大类型。
这种状况或许或在2017—2019这几个年份中可以得以改动。
我们留意到，心情向的影片如今在内地开端抬头，并具有相当不错的票房潜力。
《战狼2》横空出世，一举拿下内地票房榜首，掀起一波爱国热潮；
理想题材电影《我不是药神》撼动内地电影票房，以至引发了言论惊动；
科幻题材电影《漂泊地球》狂揽46亿，成为今年春节档最具吸金力的影片。
再有，拓展新的市场范畴，如三四线城市，一些影片采用新的营销，也能攻城略地。比方《前任3》和《比悲伤更悲伤的故事》，也实在证明了“哭片”也能救市。
但同时，也要看到，中国内地的电影票房常常是卸掉一个桎捁，又步入一个怪圈。
一旦档期没有超级大片或特定的心情导向的影片，其他影片便难以撑起票房体量，头部电影类型曾经在渐渐僵化。
由于检查的缘由，内地很少能引进诸如恐惧、惊悚类型的影片，而悬疑、立功类型的电影又受制于其受众群体的有限。
此外，小众文艺片，固然有艺联这样特定的影院发行渠道提供差别化的开展空间，但没有构成观众艺术片的观影习气，所以仍然没有在票房上构成体量。
而欧美市场，目前在北美票房排行榜上，排名第二和第四名的两部影片都是恐惧、惊悚片，分别是《逃出绝命镇》导演乔丹·皮儿的新作《我们》、以及沙马兰的《波利先生》。以及登顶上月第周围北美票房冠军的，来自华纳兄弟旗下新线旗下一部投资成为为900万美圆的小本钱影片《哭泣女人的诅咒》。
纵观以上剖析，我们不难得出结论，《复联4》的豪门盛宴绝不是偶尔为之。而此前中国内地电影大盘的低迷，也意味着影片类型还存在着打破的可能性。
而《复联4》后，仍然会有诸多制造精良的引进大片来袭，面对来势汹汹的鸿门盛宴，中国电影人是溜之大吉，还是向死而生，一切取决于本人。
还是那句话，中国电影只需做出用心的电影，质量过关的电影，观众永远会愿意买单。
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