留园大门至古木交柯的这段是由廊道、建筑和景观场地组合而成的。整段路程虽短，当由于空间序列的巧妙使用，使得短短的路程产生不同的变化，做到了以小见大的效果。进入留园迎面而来的是吴下名园大厅，大厅的屏风上挂着四幅花鸟工笔画。从大厅右侧进入一个狭长的廊道空间，在廊道的左侧我们能看到传统的花窗，通过花窗我们可以看到窗外的植物景观。穿过狭窄的廊道后，我们进入了一个宽敞的空间，在这里只有一扇花窗与外界进行交流，从左面的门进去后，空间又突然缩小，并且通过植物的摆放，使这个窄小的空间不会显得过于单调，使空间尺度更加舒服。接着我们进入了整段路最宽敞的一个空间，这里除了一个景观小花园外，还连着留园大厅，是一个开敞空间。从留园大厅的右侧门由进入到狭窄的小空间，在廊道中，有个框景景观，在封闭的空间中用窗框将孤立的树木与廊道联系起来，经过狭窄空间后，我们便到了开敞的大空间古木交柯。在这里，我们能看到大的开敞景观造景，在北面有多个花窗可以欣赏到留园的建筑景观，充分使用框景和漏景的手法，使得整个空间延伸开来。
网师园的入口和留园不同之处在于网师园是由厅堂和庭院交替连接起来的网师园的入口是一个停轿的大厅，网师园中的每一个大厅中都有一个屏风将空间分隔开来，楼与楼之间都是由一个小的景观院子连接起来的，在空间视觉上都是收缩规律变化，经过上述的分析对比，留园和网师园在空间的转换上是大致相同的，两个园都是由大空间和小空间的交替变化排序组合的；而留园更加注重框景和漏景的处理方法，使得整个入口处的景观都在变化，网师园的入口处理着重表现在建筑的形式上，对称的建筑看起来十分大气，开合变化没太多的形式。
2、分析留园、网师园的空间结构及视线关系，分别配至少4副图片，并附文字加以说明；
留园的空间结构主要是建筑和山石围绕着中心的水域，通过人工山石堆砌地形，使留园的造景更加自然，建筑与建筑之间既独立又统一，每一座园建都与周边的环境有着或多或少的联系。通过山石的堆砌和植物的栽植将可亭建立在高处，仿佛耸立在高山当中，在中心水域周围布置了大大小小的建筑，并且在建筑的对面我们可以将全部建筑尽收眼底，让建筑看起来并不会显得单调，在尺度的处理上也是恰到好处。在中心水域周围布置了大大小小的建筑，并且在建筑的对面我们可以将全部建筑尽收眼底，让建筑看起来并不会显得单调，在尺度的处理上也是恰到好处。
揖峰轩的空间结构非常独特，在一个小小的庭院中堆放着大大小小的山石却不会显得压抑密集，反而会觉得深远错落有致，山石的比例高度和周围的环境建筑处理得非常恰当。冠云峰和冠云楼的空间结构可以看出景点于视距的距离是没有达到最佳的观看视觉的，因为无论在哪个角度我们都能发现冠云峰是比冠云楼要高的，并且冠云峰所处的水域是个小水域，倒影和周围的碓石植物对比起来显得冠云峰十分高耸。
留园的景观视线关系非常清晰，在中心区域，建筑与建筑直接都能相互形成对景和漏景的关系；大多数的视线关系是由框景和漏景产生的。在可亭上我们可以看到绿荫、明瑟楼和涵碧山，在植物和堆砌地形的搭配下，使得每个建筑都半遮半掩，显得更加深远，讲小的空间延伸开来。站在闻木樨香轩上我们仍然可以看到明瑟楼还有其他建筑；在水域中心的岛屿的承托下，使得清风池馆看起来更加深远不可及，站在闻木樨香轩上我们仍然可以看到明瑟楼还有其他建筑；在水域中心的岛屿的承托下，使得清风池馆看起来更加深远不可及，站在明瑟楼前面的平台处，我们可以一览可亭的全亭风貌，在荷叶和山石的映承下，让可亭仿佛耸立于真实的山水中，站在清风池馆中我们能够透过左侧的花窗看到曲溪楼，通过柱与柱形成的框景观看濠濮亭。
网师园的空间结构是以中心水体为中心四周建筑来形成的。通过人工堆砌山石来形成高低起伏的地形，并且建筑与建筑之间没有太多的空间，而是采用堆砌山石和栽植植物等手法来拉开建筑间的距离。水域的驳岸石头的堆砌形式是自然式的堆砌手法，使得整个水域看起来趋向自然，不会产生一种矩形的感觉。在一个小水域当中放置两座桥，桥与建筑之间的距离能够让水域在视觉上扩大，体现出小桥流水的感觉，在一个小水域当中放置两座桥，桥与建筑之间的距离能够让水域在视觉上扩大，体现出小桥流水的感觉。竹外一枝轩与集虚斋直接种植了竹子，将两座建筑之间过渡了，这样可以让两座建筑之间的距离拉开，产生景深的变化。在看松读画轩前堆筑了一座高耸假山石，将轩遮挡了三分之二，这样的空间处理可以将轩的与人观看的距离视觉拉远，使得轩更加神秘，起到漏景的作用。网师园的视线关系和留园的大致相同，都是由框景和漏景产生为主；网师园中心水域周围都是建筑，建筑与建筑之间都存在着看与被看的关系。
3、体验留园中“石林小院” 空间的穿插渗透，草测并绘制其环境平面图；
三种空间类型及其面积大小、构成和分一是半开放的廊轩空间，主要是由柱廊和轩组成，是古典园林中最常见的一种空间形式。包括五部分：石林小屋的檐廊、半包围石林小院的临墙风雨廊以及面向石林小院，开敞的揖峰轩和洞天一碧，这四部分构成一个连续的整体，与所包围的石林小院构成整体，个院落空间的主体，另一部分位于东南角，由临墙风雨廊构成。总面积为102m2。二是开放的绿化空间，主要是植物栽植区，这些空间不但是主要的观赏客体，也是景观空间的主体，参观者可以进入驻足体验。分为三部分共六块，最主要的一部分是以石林小院为主体的中部四块绿地，是整个院落的主体，其他两块分别位于西边和南边，独立成院。总面积为189m2。三是门窗通透空间，也是石林小院群落中独特的一种空间形式。这部分本是一条连接南北的狭长封闭通道，属于建筑内部的实体空间。但其通过各种高低窗，空漏窗，大小窗，连续开窗与分段开窗，园门和方门等形式，把紧促的封闭空间处理成明暗相间，虚实相映，步移景异的魅力空间。这部分空间同时承载着三种空间的过渡，从北部的开放绿化空间到两侧的建筑实体空间以及半开放的廊轩空间，直至南部的开放绿化空间，正是这部分空间的出色营造，使得石林小院院落空间极富魅力。
4、网师园中“月到风来亭"或"殿春熙"二选一实测，并绘制平、立面图。
提到“苏州园林”，不少人脑中会自然浮出想象：踏过碧泉一池、堆叠山石，漫步亭台轩榭、曲径长廊，手捧一盏香茗，便可倚楼听雨、品闻花香。
始于春秋，盛于明清，苏州园林从古至今是诗意江南的代表。历经千百年风雨洗礼，苏州城内目前尚存100多座古典园林，其中拙政园、留园、网师园等9处被联合国教科文组织评为世界文化遗产。
一径抱幽山，居然城市间。置身坐落在苏州市中心的园林庭院，顿感清幽闲适，让人“不出城郭而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣”。走走停停，游人难免心生困惑：在自然风光匮乏的闹市，苏州园林是如何实现可赏、可游、可居的？
三万顷太湖裁一角，七十二山峰剪一片，集山川城郭于一园内，这便是苏州园林。
(小标题）“咫尺乾坤”
2500多年前的春秋时期，吴王阖闾称雄一方，下令大夫伍子胥造阖闾大城，苏州建城史由此展开。此后吴国王室兴建夏驾湖、姑苏台等大量苑囿别馆，开启姑苏城内造皇家花园的传统。随着战火纷争，如今留存下来的多是宋元明清时期士绅官贾的私家庭院。
初春时节，位于苏州城东南隅的网师园内暗香浮动。这座占地约8亩的园林，是江南中小型园林的典范，被誉为“小园极则”。洞门前、花窗下、假山旁，腊梅与园林景致搭配成趣，移步换景，让人不禁感叹“虽由人作，宛自天开”。
雅致的园林之景源于太湖山水。北宋末年徽宗皇帝赵佶，下令征集太湖花木湖石，后运到汴京（今河南开封）开造园林。此事由苏州人朱勔负责办理，他借机敲诈勒索，到处搜寻奇石异卉，这就是 历史 上的“花石纲”事件。据传如今苏州织造府遗址的瑞云峰，正是当时征集后未运走的“花石纲”遗物。
园林的精巧更与匠人技艺密不可分。永乐年间，主持建设北京故宫的蒯祥就是苏州香山人，香山匠师手艺精绝，有“江南木工巧匠皆出于香山”的美誉，而苏州古典园林多出于“香山帮”之手。
“山石、花木、建筑、水景是造园的四大核心要素，造园者将这些要素相互交织，构成数不尽的斑斓组合，让园林层次错落有致，达到赏心悦目的效果。”苏州园林博物馆馆长薛志坚介绍。
正如作家叶圣陶在《苏州园林》一文中所说，“池沼或河道的边沿很少砌成齐整的石岸，总是高低屈曲、任其自然。还在那里布置几块玲珑的石头，或者种些花草。这也是为了取得从各个角度看都成一幅画的效果。”
始建于明代的拙政园，是当今苏州面积最大的园林，由御史王献臣弃官回乡后，在唐人陆龟蒙宅地和元代大弘寺旧址上拓建而成。名著《红楼梦》的诞生与拙政园不无瓜葛，相传康熙年间曹雪芹出生于园内，少年时常在园中徜徉，书中大观园的许多景致描写便取材于拙政园。
站在最能代表拙政园特色的中花园内，能见以挖池堆山方式筑成的三座小岛，水流潺潺，树木层叠，给人“曲径通幽”之感。拙政园管理处副主任程洪福表示，拙政园东西向较长，而南北直线距离仅50米，造园者通过石桥、水面、小岛等细节，将整个园林分割成多个空间，由此实现“咫尺之内再造乾坤”的效果。
拙政园内诸多庭院以白色墙体为背景，点缀少许竹子和石头，留下或多或少的空白。而在相隔不远的古城园林集聚地带，坐落着由知名建筑大师贝聿铭设计的苏州博物馆新馆，步入其间，仿佛也能感受到观园之趣。
同拙政园一样，苏州博物馆新馆也选取白色为建筑主色调，辅以适当黑与灰，好似中国画的白描。整体以水池为中心，北部以拙政园院墙为界，所有展厅流线皆围水而设，像是为追求古典园林意境而造，以“神似而非形似”的方式传承了园林艺术的 历史 文脉。
(小标题）“天人合一”
清朝咸丰末年，一场兵燹突降苏州。战火连绵10余公里，从城西运河畔一直烧到阊门城下，往日繁华的商贾集市尽数化作一片焦土。而在烟尘笼罩的城墙外，一座精美的园林竟岿然独存，令人惊叹。这座园林由明代苏州人刘恕所得，被称为“刘园”，但后人因其逃脱兵祸奇迹留存，逐渐冠之以“留园”。
步入留园，可以感受到刘氏的格调。据 历史 记载，刘恕“无声色之好，惟性嗜花石”，他自刻闲章“寄傲一十二峰之间”，又自号“一十二峰啸客”。如今在园内能觅得刘恕费心搜罗的奇石十二峰，山石形态原始粗犷，透露出他不喜雕琢的自然情趣。
在学者王稼句眼里，“园林如画、如书，是需要好好读的”。年逾古稀的苏州居民李阿成对此很有心得，他在老城区数个园林周边生活了40余年。“城内人口多，自然风光少，苏州园林就是人们对自然的向往，是追求与自然和谐相处的一种创造。”李阿成说。
李阿成的观察，反映了苏州园林背后中国古典哲学“天人合一”的理念，即万物与人为一体，人与自然和谐共存。依托这种理念，叠山理水、建筑花木不只供人欣赏，还在园内营造出可寄情于物，调动全身感官与自然交流的环境氛围。
比如拙政园、留园等园林内随处可见的圆形洞门，是模仿天上圆月而筑，寄托了古今国人对圆满生活的诗意情结。再譬如作家郁达夫在《苏州烟雨季》中所述，烟雨朦胧的园林，不仅有雨滴空阶的浪漫，也让人感受到那份“远离尘嚣、风雅自得”。
园林内亭台轩榭的取名也意在自然情深。拙政园有“兰雪堂”，取自李白的“独立天地间，清风洒兰雪”；留园洞门“又一村”，取自陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”；网师园“月到风来亭”则取意宋人邵雍的诗句“月到天心处，风来水面时”，若是清风徐来，临风赏月，犹如游于世外桃源。
沿池碧桃垂柳、石凳成排，隔水可见驳岸嶙峋、古亭飞檐，这便是苏州现存园林中 历史 最悠久的沧浪亭。沧浪亭始为宋代文人苏舜钦的私家花园，苏舜钦是范仲淹、欧阳修的知心好友，属于主张革新一派，因被朝中官员d劾罢去官职隐居苏州，花四万贯钱买地造了沧浪亭。
欧阳修遂作《沧浪亭》长诗，以“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”题咏此事。而后沧浪亭中就此句以及苏舜钦的《过苏州》一诗中“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”各取一句，集成“清风明月本无价，近水远山皆有情”一则对联，向后人展现淡泊明志、闲适自得的心境。
(小标题）“诗与远方”
清同治十二年，常州人盛康买下躲过劫波的“刘园”，并正式改名为“留园”，在《申报》刊登了园林易名的消息。几年后，盛家又登报称：“留园修葺一新，本月初二开栅放人游览，三日内不取分文，初五起每人游园收钱七十文，以抵日后园中的修理之费。”这一创收的营销策略，令游园者自此络绎不绝。
春赏牡丹、夏日观荷、秋闻桂香、冬品寒梅，一座座私家园林的对外开放，彻底解放了世人的诗意志趣，品味园林更成为当代苏州人美好生活的写照。“除了四时之景不同，在苏州园林观景能体验一步一景。”薛志坚说，比如站在网师园内，只要走过一扇门宇，就能看到三种截然不同的美景。
入夜时分，踏着青砖石板来到沧浪亭，实景版昆曲《浮生六记》正在上演。演员们移步换景，演绎诗意的苏式生活，观众们紧紧跟随，聆听吴侬软语。“曲高”却不“和寡”，沧浪亭内一有演出，几乎场场人气爆棚。
从精神层面“诗意”空间的充盈，可看出造园智慧的外化。比如苏州提倡从“苏州园林”迈向“园林苏州”，通过在古城中见缝插绿，让市民出行500米以内即步入绿色空间。“城市建设应强调尊重自然、顺应自然、保护自然。”苏州市园林和绿化管理局副局长邵雷说。
西方园林在造园中，多强调人的意志和秩序，可见大面积人工草坪、修剪过的绿篱、喷泉以及对称式布局等。而中国园林更强调自然肌理和形态，如对太湖石讲究“漏瘦皱透”，对跌水讲究蜿蜒自然，对古树讲究盘根错节，倚势而植。
1899年，英国植物学家威尔逊踏入中国搜集、引种花卉植物。经过多年寻访游历，他沉醉于各地独具特色的花卉和园林，写下著作《中国——园林之母》，让中式园林享誉世界。
2020年10月，美国洛杉矶亨廷顿图书馆内的流芳园扩建后对外开放。这座海外规模最大、最完整的苏州园林占地72亩，拥有亭台楼阁、小桥流水、楹联抱柱，被称为拙政园的“姊妹园”。“己心妩媚，则世间妩媚。”苏州园林早已摒弃孤芳自赏，类似流芳园的复刻版屡屡“漂洋过海”，让这份璀璨的中华文化与世共享。
网师园内有一处“殿春簃”，是匠心独运的景致。三扇后窗外分别栽种芭蕉、竹子和腊梅，象征夏秋冬三季，而门匾上的“殿春”指代春末开花的芍药花，合在一起，便是四季，可谓自然与人文的绝妙结合。
而早在40多年前，以“殿春簃”为蓝本建造的“明轩”便走出国门，在美国纽约大都会博物馆落成，成为首个出口海外的中国园林。到如今，50余座苏州园林及模型在世界各处落地生根。
留园，中国四大园林之一，一座传承江南园林精华的名园
说起江南的园林，众所周知，它那超凡精湛的建筑艺术魅力享誉海内外。中国的园林很多，但是能够传承到江南园林建筑精华的名园也是不少的，其留园便是其中的典范之一。
留园，位于江苏市姑苏区，是中国四大名园之一，虽是一座私家园林，但却有着响亮的名号。这无疑是因为留园那秀气的景致，那清新雅致、古香古色的亭台阁楼，那众多怪异的奇石，那一望清澈透明的碧水池塘，让人身在一片宁静优雅的园林山水之中，别提多惬意了。
整个留园划分为了四个部分，即山水、田园、山林和庭院，让人在一个名园之中体验到不同的园林风格。整个留园都是清代的风格，以其精湛的建筑艺术、富丽堂皇的厅堂、变幻莫测的庭院、极其丰富的景观和高雅美观的风格，有着“吴中第一名园”的称号。
说起留园的历史，也是带有曲折的。最开始的它叫做东园，是明朝中后期一位搞建筑的人在自家院子上扩建而来的。在大概两百多年之后，东园因为被一名叫刘恕的人所得，由此改名为了刘园，因为刘恕极其的喜欢书法名画，因此将自己撰写的文章和古人法帖嵌砌在园中的廊壁之上；后来在战乱之中免于毁灭殆尽幸存了下来。最后被常州盛康所得，将此改名为留园，一直延续到现在；虽然那个时候的留园经历过荒芜，但是所幸现在的留园在经历过被修缮之后保持了它雅致的风貌。
留园的布局可谓是紧密，却又错落有致，让人赞叹不已。其中部的寒碧山庄是整个留园的精华，，以山水景观为主。其水池坐落于中央的位置，有着一个小蓬莱岛，周围环绕着假山、长廊、庭院和亭台阁楼，这里的建筑都是一眼望去都是富丽堂皇的，厅堂宽敞开阔、典雅精致，其内部精美的让人感到犹如到了画中世界，不敢轻易的伸出手去触碰它们。
留园内千奇百怪的石景是它最为突出之一的景观，在这里有着姿态伟岸、文理纵横、嶙峋起伏的江南名石坐落于其中。
都说江南的风景宜人，处处都透露出淡雅的气息，让人沉醉于其中不可自拔。在苏州园林尤其能够展现出江南那淡雅玲珑的风采，深入其中，仿佛走进了山水墨画的世界，让人感到迷离有酥麻。
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