24日晚，绿皮书获得最佳电影奖，罗马获得最佳外语片，第91届奥斯卡金像奖在流媒体服务器和传统好莱坞影视制作大佬之间的暗流中落下帷幕。
这个结果似乎也恰到好处。奥斯卡向网飞敞开大门，让他的作品与最大的荣誉奖擦肩而过，可以说是开放与包容最好的诠释。此前，2018年戛纳电影节甚至避开了罗马，因为福茂说“你必须有一本在荷兰影院公布上映计划的书，才能入选戛纳主竞赛模块”，这让网飞和戛纳彻底撕破脸。
现在，依靠罗马的广泛认可，这家纯流媒体服务器企业有了向影院发声的底气:我们不只是了解互联网大数据，而是真正想应用到文学创作中。
2020年奥斯卡的主题风格是“相互包容”，包容一切文化多样性。网飞的出现可能是一个重要的数据信号。
迷失的奥斯卡，进击吧的Netflix据外媒报道，第91届奥斯卡颁奖典礼基本收视率公布，颁奖典礼计量检定销售市场收视率为21.6，占比36%，比一年前的初始数据信息高出14.3%。去年第90届奥斯卡基本收视率189/32，2654万观众的历史最低，18-49岁的收视率只有6.8。然而，即使2020年数据信息暴涨，仍将是有史以来第二低的观众总数。
21世纪，奥斯卡收视率最高的是2014年，有4370万观众观看。此后，2015-2018年的观众总数分别为3730万、3730万、3290万、2654万，呈平行线递减趋势。
奥斯卡已经尽力了，但还是处处示弱。
早期颁奖典礼的方法有一个变化，就是2020年，奥斯卡将在最佳拍摄、最佳视频剪辑、最佳化妆绘画、最佳真人秀四个奖项的颁奖典礼上播放视频广告。然后受到了所有好莱坞大片的克制，他们在信中写道:所有人都偏离了这个重要的任务，然后追求游戏娱乐的完美展示，而不是展示一种方式来庆祝每个人的艺术流派和他们背后的人。
当观众对奥斯卡最佳影片越来越陌生，美国好莱坞常用的爆款产品逻辑让影视制作大佬大面积歪斜，逐渐顺从大家的口味时，奥斯卡就进入了主旋律电影和普世价值观的“死胡同”。
比如2020年绿皮书涉及种族阶级斗争，黑人党涉及黑人题材和黑社会三k党问题，波西米亚狂想曲涉及双性恋和艾滋病毒问题，罗马涉及西班牙裔香港移民问题，明星的诞生涉及女权主义情感音乐片。
前美国造型艺术与科学学院院长BillMechanic在辞职报告中建议“大中型工业片不一定是烂片，中小型主旋律片不一定是好片”。
奥斯卡习惯于搁置票房榜，在小成本电影中寻找“失踪的珍珠”，而一向以接手与院线有冲突的电影而闻名的网飞却卡在了这个关键节点，这也是近年来奥斯卡热对流新闻媒体心态有所缓和的关键原因。并且在2020年，会表现出明显的包容。过去，网飞只在一些不太引人注目的学院荣誉奖中获奖。不过今年收获很大，基本上是最好的片子。
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