林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
——李煜·相见欢·林花谢了春红朝雨声声冷，又晚来风。
林花不堪惊，散了春红。
一季香凝，一地残浓。
一层层，一重重。
人间花事了，只是太匆匆。
曾为胭脂粉，莲步青径。
花容对花秾，相望泪涌。
一江水东，一场梦空。
一程程，一更更。
流水最无情，浇愁了人生。
相见欢背景公元975年，南唐后主李煜被俘，幽禁于汴京，南唐灭。
从此，"四十年家国"相离，"三千里山河"故地。
金陵成了李后主再也回不去的地方。
李煜被俘，南唐被灭，但是不代表他的金陵就被砸了。
后主给金陵旧宫书信中说"我太难了，老想你们了，宝宝一想就哭……"这首相见欢就作于这段囚居时期。
相见欢·林花谢了春红丨解读林花谢了春红，太匆匆无奈朝来寒雨晚来风林径时有花浓，花以红最惹情。
一树春花顾自媃，恰如后主的悲愁。
落红匆匆，不因春将尽，只为朝雨过后又晚风。
春天百花盛，其实没那么冷，哪怕朝雨晚又风。
眼前的乱红，心中的伤情，让李后主感受到命运浮沉，人生暖冷。
人心生悲凉时，天地寒瘦，人世清泠。
小编没做过败家帝王也理解。
想必这句是写实。
李后主囚居生活憋的压抑，小院走走当是常情，谁料春也应景。
毕竟俗话说得好，林子大了什么花都有。
后主想起自己三千里地山河，在一阵"匡"风中谢幕了……在李煜看来，这风，过而无形无情；这雨，落地生愁生冷。
"寒风吹起，细雨迷离，风雨揭开我的记忆，我像小船已经搁浅。
"胭脂泪，相留醉，几时重自是人生长恨水长东雨水淋过遍地的花红，就像人面桃花上的红胭和了泪水，缓缓流过，伤而无声。
花红和泪水的纠缠，赏花人对春景的留恋，一道道不舍的缠绵，泪也红焉，人也悲焉。
花事易了，好事易消。
故国雕栏玉砌处，旧景可好？旧宫三千佳丽中，亲们可好？要到什么时候，再度重逢相见欢，再度歌舞良宵慢？从来遗恨如落花，花离不回枝。
自古人生如流水，水东不复西。
"宝宝现在被人逮住了，宝宝现在是落花流水又流泪，很难受，伤过了那春景。
""我是谁？我在哪里？我又做梦了……"李煜那些事儿原本，李煜只是帝王家的第五替补，前面还五个哥哥。
人家很实在，没多想，玩的是诗词琴棋书画，精通音律、歌舞编导、篆刻、古董、鉴赏……文人雅士该会的，李煜无一不称大家。
大家发现，后主词读起来韵律感极佳，因为就玩音乐这方面，在李煜眼里，"在座的各位，还有前面和未来的各位诗人，都是辣鸡。
"如梦如幻的繁华金陵，纸如痴如醉的才华李煜，简直完美匹配。
早期的李煜一头扎进温香，觥盏迷离，红裙流转，歌舞升平，良宵漫漫。
被动而意外地成了一国之主，李煜习惯了靡靡宫廷之音，习惯不了凄凄风雨之声。
家国失去，后主失意。
李煜词，从此浮艳失色，凄美平添。
三千里山河一朝破，如谢了林红，李煜悔恨。
四十年家国再难归，流下胭脂泪，李煜无奈。
李煜很清楚，自己不是那块料，时光倒退，再努力也是徒增悲壮，他没任何办法，所以后期李煜词最大特点是一个"愁"字。
因此，这首相见欢的灵魂就在最后一句☞"自是人生长恨水长东。
"不念帝王事，生在帝王家。
不图帝王位，成为帝王身。
起初，他没得选择；后来，他没得办法。
小编有话说南唐李后主李煜，号称"千古词帝"，所谓"男中李后主，女中李易安。
"这不是过誉，而是公认。
李煜身为帝王，背负家国社稷悲情，以极高的格局，用最朴实的白描，念着最平凡的点滴。
常人眼里最平淡的琐事，在帝王眼里却是那么奢侈的渴望。
如此的无奈无力……人生家国愁绪之主题，最高明手法是白描写实，最忌辞藻华丽。
不受任何形式的干扰，把艺术性降到最低，才能把思想性推向最高，让最纯粹、最真实的情感缓缓流出，这样才最打动人。
李煜词的境界你就别多想了，单说李煜词的白描手法和韵律感，后人无可与之匹敌。
这就是为什么在这类题材上，南唐后主李煜，前无古人，后无来者。
不可模仿，只能拜赏。
相见欢，相见欢，何曾又相见？林花谢了春红，一去了无踪……
说李煜是中国历代帝王中最会作词的应该一点也不夸张。
这位擅诗词、通音律、工书法的“艺术大师”、无心政治、不贪权势的“三流皇帝”真的是有点生不逢时呀。
他的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“剪不断，理还乱”、“流水落花春去也，天上人间”……不知打动了多少的文人墨客，让人读罢愁不胜愁？从雕栏玉砌的金銮殿，跌落到阴暗逼仄的黑牢房;从一呼百应的九五之尊变成前途难卜的阶下之囚。
这一系列的“巨变”，很自然的，也影响到了他的诗词创作。
也因此，李煜后期的词作一直缠绕在孤、绝、愁、断、痛、别、冷、恋……之中。
《相见欢·林花谢了春红》也概莫能外，词牌与其说是“相见欢”不如说是“相见难”。
林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
姹紫嫣红的花儿，转瞬就已经凋谢，春光未免太匆匆。
也是无可奈何啊，如此柔嫩的花儿怎么能经得起那凄风寒雨的昼夜摧残呢？常人一般多写春季盛开的烂漫百花，而这里，作者却由林中落花入笔，感时而伤春。
“太匆匆”，一句短促的概叹，说明往往越是美好的东西停留的时间往往越短，花无百日红，人无千日好。
而后一句的“朝来寒雨”和“晚来风”的相摧，更是加速了花落。
真是瘸子遇到棍子打，屋漏偏逢连夜雨呀。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
胭脂泪:旧时，女子脸上常涂有胭脂，泪水流经脸颊时变成红色，故名。
这里代指雨中飘落的红花。
着雨的林花娇艳欲滴，好似那娇羞美人的胭脂泪。
花儿和怜花之人相互留恋，什么时候才能重逢呢？人生啊，令人遗憾愤恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
林花逢春雨，词人倍生怜悯之心。
古人常说“一枝梨花春带雨”，以丽人的胭脂泪来比喻红色的落花大概是由来已久吧？花儿年年开、年年落，但赏花之人却并非年年都能光临，因此“相留，心醉”很难。
这种恨连绵不绝，一如那东流之江水。
李煜词作上承花间，下开两宋。
向来少用典、无雕饰，精炼准确的白描即能让人“身临其境”，读罢久久难以释怀。
这大概就是文字的终极魅力吧？也许是在囹圄中吟诵了太多的“四十年来家国、三千里地山河”、“故国不堪回首月明中”，让彼时的宋太宗嗅到了“叛逃、复国”的“迹象”，最后用一杯毒酒结束了李后主那42年短暂的一生，从此——阴间多一哀愁冤魂，阳间少一风流词帝！
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