如梦令的意思

如梦令的意思 从本义和引申义如何分析李清照的《如梦令》？

李清照两首有名的如梦令，大多数人都能熟诵，前一首“常记溪亭日暮，沉醉不知归路……”，写的是兄妹几个游览历城大明湖的情景，表现了少男少女心情愉悦的欢快情怀，和平环境，少女天真烂漫的激情充分流露出来。

“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，活泼可爱少女“误入藕花深处”的情景跃然纸上。

可见词人记忆犹新，留恋青少年时光。

第二首“作夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

……”写的是因战乱避难江南，丈夫离世，心情忧郁的孤独苦闷。

借酒消愁，不胜酒力，昏昏欲睡，一觉到天明，外面的风雨怎么样，还没有看到，尽管佣人回答海棠树和昨天一样，词人却说“应是绿肥红瘦”，虽然是想象，却合情合理，这一千古名句，把一些红花谢落，绿叶得到雨水长得大一点儿的情景写得精妙逼真，千百年来，倍受称道。

此时此刻，作者也盼望天下太平，返回家乡，可是南宋王朝腐败，陷害忠良，抗金名将岳飞等被害，谁敢说个不字，这些词人多少也有耳闻，也只能说红花瘦了，绿叶肥了。

暗含热血英雄被害，奸佞得势。

可以说风雨、花叶为双关语，南宋王朝此时在风雨飘摇之中，隐得较深，使人很难看到词人同情岳飞，指责奸佞，只能看到丧夫的孤独苦闷。

谢邀！李清照两首《如梦令》原文如下:一 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

（以下简称《常记》） 二 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道“海棠依旧”。

“知否，知否？应是绿肥红瘦”。

（以下简称《昨夜》） 两词均为小令，结构和音律上都是单词，33字，7句，5仄韵，一叠韵。

表现手法上都侧重勾勒线条，写意传神，往往通过一两个字、一两句话，达到概括表现主题的目的。

另外，从表现内容上看，也都是反映作者青少年时期的生活，都从醉酒、花美等自然界的变化中刻画主人公热爱生活、珍惜生活和青春的朴素感情。

此为两词的共同之处。

但从用语、造词以及意境内的创造上去把握，我们也可以从这两首词中看出李清照创作的不同时期不同特色。

《常记》写女诗人和一群的姑娘们荷湖荡舟、风雅脱俗的郊游，以空灵飞动的笔触展现了一个活泼可爱的少女形象。

从这首词中我们可以清楚地看到了少女活泼开朗的性格。

在她身上基本看不到什么封建规范、礼教枷锁的影子，而大自然的晚霞落日、绿水红莲、鸥鹭水鸟这些景物却在她的身上留下了天然的素朴与自由的印迹。

这也说明了前期的李清照是一个性格活泼、热爱生活的女子。

她不像一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内，而是常常走出重门深院，投入大自然的怀抱之中，寄情于山水，表现出她那蓬蓬勃勃的春春气息。

《昨夜》写女主人早上起身后的一个生活片断，起二句是对昨夜情事的追忆。

前四句化用孟浩然“夜来风雨声，花落知多少”的诗意，更通过女主人公与卷帘侍女的一问一答，暗示出这个抒情形象惜春而又不伤春的内心感受。

在这一个层次上，作者曲折委婉地表现了主人公这一丰富细腻的内心变化。

首先词人整夜都在为这场风雨所引起的“节物”变化而担忧，所以，她一早起来，不顾残酒未消，便迫不及待地向侍女发问。

这里，词的内容纯用虚笔，仅从侍女的回答才能得知，这种写法，与其说是为了句调安排的需要，不如说是为了反映主人公特定的心情。

因为，在一夜的辗转中，她有着太多的梦想，如果直说不仅词中包容不下，而且也会冲淡心灵活动的浓度。

因此，作者虽未写出问的内容，实际上却似虚而实，更加逼真地反映出她的迫切的焦虑。

《常记》用语、造句一如内容一样的平实、自然。

但由于作者剪辑嫁接得体。

短短33字，便成就一幅极有情致的生活图景，从而首开“以寻常语绘精美图”之先河。

“常记”两句起得仿佛平了些，然而却自然和谐，似乎是面对知己叙述一个日常的故事，实际上已将读者带到作者有特色的词境中去，为下句的层层转折做了铺垫。

接下来三个情态动词“误”、“争”、“惊”亦是寻常用语，但三个词连为一体、一气呵成，却正好生动地勾勒出一幅“荷池荡舟惊鸟”的风俗画，又使这画面弥漫着紧张、热烈、欢愉的气氛。

“误”字，写出作者摇船时的醉酒憨态；“争”字，则刻画出诗人着急慌乱的神情。

“惊”字用得最是精彩，鸥鹭惊飞的场面，诗人由惊慌而至惊喜的神情，都跃然纸上。

可谓张弛相间，疏密有致，情与景会，“意与境浑”，造成迷人的意境，充满醉人的情趣。

《昨夜》展示的是一幕具有情趣的生活小剧。

此词用词造句最大的特点在于奇。

其一，词中对话写得非常巧妙。

作者睡醒之后即询问侍女，所问何事却一字未提，不满侍女的回答，却透露出作者惜花之情，含蓄深蕴。

其二是用语对比色彩强烈。

如“雨疏”与“风骤”，“浓睡”与“残酒”，“试问”与“却道”，“绿肥”与“红瘦”。

通过自然景物和人物心态的强烈对比，使读者对作者的惜春的心情有了更深入的了解。

其三是结句“绿肥红瘦”。

这一“肥”、一“瘦”用得惊险奇绝，且不说诗人采用拟人法来描写事物，把事物写得形象生动。

单说一个“瘦”字，就写得很含蓄。

“瘦“既写出花朵凋零的景象，又透露出诗人惜花之情，还点出了暮春时节。

此两词皆有叠句，叠得工巧、自然，既无造作之态，又无斧凿之迹，信手拈来，轻挥彩笔，便神态毕现，意趣盎然。