押韵怎么押

题解诗是韵文，押韵是韵文最基本的要求。

韵腹和韵尾相同的的字，作韵句末字，叫做押韵。

诗作体裁不同，押韵要求也不同诗的体裁不同，押韵规则要求也不同。

古体诗押韵自由，仄韵、出韵（包括换韵、借韵、邻韵通押）、撞韵、挤韵都是古体诗常见现象，唐诗中这样的诗例不胜枚举！自由诗押韵更自由，除古体诗所允许的押韵自由之外，还有连韵、凑韵、同韵等。

格律诗押韵有严格的规则要求，不支持古体诗和自由诗的押韵自由。

合韵：格律诗韵句末字，必须是同韵部的平声字。

出韵：同一首格律诗中，使用不在同一韵部的韵字押韵。

借韵：同一首诗的某一韵句，借用其他韵部的韵字押韵，是不拘押韵规则的古体诗常见现象。

用在格律诗中，实质是出韵。

邻韵：同一首诗中，使用邻近两个韵部的韵字押韵。

这是古体诗中的常见现象之一。

例如“邻韵通押”，毕竟押韵的韵字不在同一韵部，若用于格律诗，其实质也是出韵，请见后面详尽的图文探讨。

换韵：同一首诗中，换用不同韵部的韵字押韵，是古体诗中常见现象之一，例如初唐张若虚的《春江花月夜》。

撞韵：非韵句末字出现与韵句末字同韵的仄声字（使用活韵者不在此例）。

挤韵：诗句中出现与韵句末字同韵的汉字。

连韵：相邻两个韵句的末字，是同音字。

凑韵：韵句末是与句意无关的韵字。

同韵：同一首诗中，使用同一个的汉字押韵。

哑韵：开口度不大，读音不响亮的韵字。

活韵：开口度较大，读音响亮的韵字。

没有规矩不成方圆。

以上红字体表示格律诗押韵的“交通红灯”，绿字体表示“绿灯”。

“红灯停，绿灯行”，三岁小孩都耳熟能详！韵书、韵部、韵表及古今韵古代没有拼音，就用就反切方法来给汉字注音。

反切就是“上字取声母、下字取韵母及声调”的注音方法，例如：水－式（声）轨（韵和调）切。

《切韵》是隋代陆法言所著韵书，相当于现在的字典。

后世《唐韵》、《广韵》，都以《切韵》为蓝本。

同韵同调的字集中为一个类别，就叫韵部。

同一韵部的汉字集中在一起，就是韵表。

不同韵部的韵表集中汇编在一起组成韵书。

韵书是按相应时代当时的“官话”声、韵、调为“钦定”的平仄二元化押韵标准，例如《平水韵》。

“平水韵”是由其刊行者刘渊原籍为江北平水（今山西临汾）而得名。

平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚），是更早的206韵的《广韵》的一种略本。

每个韵部包含若干字，作为近体诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用。

清代康熙年间，后人所编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是古今使用的广为流传的平水韵。

“平水韵”在元代的100年间，并没有人再对其划分出什么“平水邻韵”；清代也只是将《切韵》（广韵）的反切注音，以“平水韵”的分部为序，编成了《佩文韵府》，使其更加固定了“平水韵”韵部。

哪来的“平水韵”还有再分邻韵的规定呢？后人总是在为唐人的某些诗韵字不在同一韵部打圆场：什么“孤雁入群”、“孤雁出群”，“孤雁格”、“轱轳体”、“进退格”等等，统统是为不能自圆其说的格律诗“借韵”、“邻韵通押”等违规出韵找个漂亮的词藻作借口！平水韵中，有许多不在同一韵部的韵字，在今韵中属于同一韵部。

而新韵中许多同一韵部的字，在古韵中是划归在不同韵部的。

同一首诗中，不能同时使用两种不同的押韵标准。

因此，使用平水韵中不同韵部的韵字押韵（邻韵通押）的唐诗，其实就是不拘平仄押韵规则的古体诗（古绝、古风）。

“出群格”与“入群格”实质都是用不同韵部的字押韵上述截图文字显示，既然，最早提出“孤雁出群”是在明代；那么，唐诗“孤雁出群”之说及其论据成立吗？因此，“出群格”、“入群格”纯属后人为格律诗出韵杜撰的漂亮借口而已，格律诗并非支持什么“邻韵通押”！格律诗创作审美学术探讨，当实事求是，持严谨的科学态度。

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“孤雁格”客观检测显示结果截图佐证如下。

“出群格”一：《访戴天道士不遇》·李白（唐代）犬吠水声中，（一东）桃花带露浓。

（二冬）树深时见鹿，溪午不闻钟。

（二冬）野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

（二冬）无人知所去，愁倚两三松。

（二冬）“出群格”二：《题西林壁》·苏轼（宋代）横看成岭侧成峰，（二冬）远近高低各不同。

（一东）不识庐山真面目，只缘身在此山中。

（一东）“入群格”：故行宫·元稹（唐代）寥落故行宫（一东），宫花寂寞红（一东）。

白头宫女在，闲坐说玄宗（二冬）。

可见，不同韵部的字，用在同一首韵句末，实质上就是出韵（不押韵），是格律诗押韵的“交通红灯”，“借韵”、“通押”强词夺理，“申诉无效”！仄韵诗孟浩然的《春晓》、柳宗元的《江雪》，韵句末字都是仄声字。

仄韵诗押韵的仄声字虽同一韵部，但所用韵字不是平声字，不在律绝之例，属于古体诗体裁之一的古绝或古风。

仄声押韵，也是格律诗押韵的“交通红灯”。

闯了红灯，反而以“格律诗”居功自傲，值得打着“革新”旗号推而广之吗？撞韵、挤韵与活韵化解王维《山居秋暝》中的“空山新雨后，天气晚来秋”；王安石《泊船瓜洲》：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还”诗例检测分析如下。

“后”与“秋”，“岸”与“还”都有“撞韵”之嫌；句中“山”与韵句末字“山”有“挤韵”之嫌。

但用了活韵，能将撞韵和挤韵化解，因而不在撞韵和挤韵之例。

主旨澄清格律诗押韵的误区。

结束语本文实事求是，探讨严谨，义务干货分享普及格律诗押韵常识。

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看了众多各有千秋的回答，不得不说几句个人看法。

有人一提押韵就抬出《平水韵》来，也有人主张写诗关键看意境，格律是次要的；也有的讲了一大堆韵法→使人如坠云雾之中，结果也是莫衷一是！今根据实践浅谈个人体会如下：①，在我国的中古音系中强调了汉语音节中的声，韵，调这三个基本要素！而声→指声母，韵→指韵母，调→指汉字的平，上，去，入这四个声调。

人们在写诗词时，主要使用汉语音节中的韵（韵脚），和调（声调）。

②先说声调，中古音系中早先使用的是《广韵》206韵。

后来在广韵的基础上进行简化后，推出《平水韵》106韵！《平水韵》中规定阴平为平声，上声，去声，入声为仄声→也就是一平三仄！由于平水韵的入声中包含了现代的阴平，阳平，去声这三个声调，人们在运用时须查平水韵表，显得麻烦！后来国家推出《中华新韵》，新韵规定：阴平阳平为平声字，上声去声为仄声字→也就是二平二仄！我在写诗时使用的是《中华新韵》。

③，再说韵脚。

写诗必须要押韵→所谓押韵就是在一首诗每句的尾字的发音字使用的是相同韵母的字。

这方面可使用《韵脚大全》，也可使用其它工具书做参考！但如果你会汉语拼音，自己就能自然地使用各种韵脚！不会拼音的可参考使用《汉字押韵常用字表》。

④在写诗词中，属格律诗→七律最难！！！！除此之外，你只要掌握了韵脚→会押韵，只要掌握了汉字发音的平仄，就可随意写诗了！现以毛主席的《七律长征》为例说明之。

该诗用的是〈言前〉韵脚，首联：红军不怕远征难（nan），万水千山只等闲（xian）。

颔联：五岭逶迤腾细浪（仄起），乌蒙磅礴走泥丸（uan平收）。

〈颔联两句上下对仗〉。

颈联：金沙水拍云崖暖（仄起），大渡桥横铁锁寒（han平收）。

〈颈联上下两句对仗〉。

尾联：更喜岷山千里雪（仄起），三军过后尽开颜（yan平收）。

不难看出，该诗使用的是言前韵脚→押韵尾字韵母都是an。

⑤，由于格律诗难度大，我们可不写律诗，只写七言诗也可。

只要掌握韵脚和尾音的平仄就行了！如本人的拙诗→七言诗征程飒爽英姿踏征程，远大理想铸心中。

意志坚定心态稳，底气十足勇者赢。

抢战先机先上手，掌握主动争上风。

技艺高超何所惧，誓夺世界第一名。

（用中东韵脚）。

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