诗歌三美

诗歌三美 诗词的“三美”该如何详细理解？是否适用于新国风？

先谢过邀请。

我不是诗词文学领域专业的人，更不是诗人。

谈不出网友们那么多专业论述，只对闻一多前辈的三美谈点理解。

1 ，音乐美。

是指古代诗，近体诗中的语言节奏及语音起伏一一抑扬顿挫的问题。

如平平一一仄仄一一平平仄，或仄仄仄一一平平，等等。

通过一些格式，填上相应的字词，使人朗读起来，感觉声音和节奏的美感，听者则声声入耳。

近体诗的五，七言绝，律只是表现声音起伏排列规律的格式中的精华，但不是终结。

许多古体的五，七言诗，排律诗没有这种特定格式，但依然具有读起来朗朗上口，听起来声声入耳的感觉，而且许多千古名句，都出自这些有声律沒格式的诗里。

当然，除了平仄排列的声音之外，还要押韵才有韵味，这是古，近体诗及宋词的共同之处。

五，七言的绝，律格式，是中华诗歌的音乐感的精华，但同时也是制约了可能成为千古名诗名句出现的枷锁。

2，绘画美。

就是诗中有画，读诗如看画。

大家熟悉的"白日依山尽，黄河入海流"，"晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲"等诗句，不就是读诗如看画么？我的一个诗友有"飞鸥点点盘桅舞，泊浪声声伴人思"的诗句，也如读诗如看画。

给人画面美，是写诗的非常重要的要素，而且，也常常是营造意境的重要手法之一。

"飞流直下三千尺，疑是银河落九天"，意象是一幅气势磅礡的山水画。

3，建筑美。

讲究的是结构美与格局美之分。

结构美是指一寺庙，一荘院等单体或小区域的建筑和规划的美感及合理佈局 ; 格局美是指城市规划建筑中建筑物的高低，距离感，层次感，也就是空间感 ; 或园林佈局与大自然融为一体的自然美。

现代城市规划的空间感，尤如一曲气势磅礴的交响乐章，起伏岩迭 ; 现代大园林的营造，是要把建筑物的规划顺其自然安排在自然环境之中，人在其中，也如在大自然之中，小桥流水，山寺水榭，远岭塔影，花溪柳堤，都要因势而为，这是天人合一的中国园林造园意境。

建筑美，是画面美与音乐美的总体现。

诗中选词择句，是准确表迏意境的技巧，意境的高低远近，决定了选词择句的情感属性，把这些都用有一定平仄规律，格式表迏出来，这，就是诗。

4，许多人都应认为今人写诗不如古人，拼命去追求古人的写法，造句，意境，这是进入了一个误区一一完全复古化。

要懂得，每一个生活在那个时代，社会的人，都会对当时的社会所有一切有自己的感受而发出自己的声音，才产生当时代的诗，有感而发的诗，这是名诗名句产生的根源。

活在当代的人，不用当代语言，声音通过诗词的载体表迏出来，怎会有好诗词出来呢？学习写诗词的人，不要为写诗而诗，更不要为做诗人而写诗，这很难出真情实意的诗来的，也就是说，写不出好诗来的。

为求知识，探索之中，随兴而发，久习而熟之，或许在不经意之中，不自觉会有好诗而出。

写得太多了，有些疲倦，谅此搁笔，学习心得一篇，供网友们镜别。

这个问题问学者吧，他们会有更生动的解释。