可以说，作为一个大一统王朝帝王，杨广的诗作水平是空前绝后的，诗人帝王当之无愧。
在这里，我们只论诗不言其他，请看他的《春江花月夜》二首：其一暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
这可能说的是大江入海情景，由于潮汐作用，傍晚的江水停止了咆哮，凝滞不动，而两岸的春花却满满当当地盛开着；（不一会）流波随着月晖款款而去，（又一会）潮水带着星光闪闪而来！那个时候，格律诗也才草创，没有那么多粘对规矩，但后联却是标准对仗句，工整贴切，意境深远。
后来的张若虚《春江花月夜》深受其影响。
其二夜露含花气，春潭瀁月晖。
汉水逢游女，湘川值两妃。
夜晚的露水都含着花的气息，一潭春水荡漾着月亮的光晖；仿佛巫山神女，娥皇女英也飘然而至。
他的诗对后世产生了深刻影响，甚至模仿袭用，如：寒鸦飞数点，流水绕孤村。
斜阳欲落处，一望黯销魂。
读马致远《天净沙*秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
有没有这首诗的影子？那个写了“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”的秦观，在他《满庭芳》里，干脆来了个照搬：斜阳处，寒鸦数点，流水绕孤村。
销魂。
杨广的诗还有满满的民歌味道：雨从天上落，水从桥下流。
拾得娘裙带，同心结两头。
那个写了四万多首诗的帝王，要把他的诗与杨广对比一下，怕是要羞死了。
虽然杨广作为皇帝口碑不咋地，但杨广是一个有才学的人，是毋庸置疑的。
他的诗还是很有水平的，也称得上一个诗人的称号，在杨广之前的时代里，已经很久没有出现过一流的诗人了，诗只是小众化，在宫廷贵族中存在，大部分的诗多是贵族们的吃喝玩乐风花雪月无病呻吟，很无聊很空洞，这就是南北朝的宫体诗。
到了隋朝，杨广的父亲杨坚那样的大老粗都无法忍受那些宫体诗，就专门要求，以后写东西要“斫雕为朴”，不能搞那些华丽辞藻空洞的玩意。
而杨广也认同他老爹的看法，他就起一个带头作用，首先屏弃那些华丽的辞藻，先来看一首杨广登基前写的一首描写南方孤村晚景的诗。
《野望》寒鸦飞数点，流水绕孤村。
斜阳欲落处，一望黯消魂。
有没有觉得很清新的感觉，闭目想象一下，河水缓缓的流淌在村口，村里的炊烟袅袅，夕阳西下，一幅秋景展现在眼前，看着夕阳寒鸦，心里的孤寂感冒出头来。
真的很不错的诗，一扫宫体诗的华丽，猛的一清新。
再来看《纪辽东二首》辽东海北翦长鲸，风云万里清。
方当销锋散马牛，旋师宴镐京。
前歌后舞振军威，饮至解戎衣。
判不徒行万里去，空道五原归。
秉旄仗节定辽东，俘馘变夷风。
清歌凯捷九都水，归宴洛阳宫。
策功行赏不淹留，全军藉智谋。
讵似南宫复道上，先封雍齿侯。
读起来有没有很恢弘的意境？诗里面有没有浩大的气魄，和宫体诗诗比比是不是很实在，真实。
继续来看《春江花月夜》暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
夜露含花气，春潭漾月晖。
汉水逢游女，湘川值二妃。
这诗写很清新脱俗啊，丽而不艳，有正言雅语之风，想象力丰富，敢说张若虚没有受到这篇的启发？和一流的诗人比，杨广还是有欠缺的，但是，在他处的那个时代，他能够写出这样的诗，一改前人华丽的风格，给后人开启了清流之风，带给后代诗人的是更多的积极意义，杨广还会功不可没的，他的诗更是比软趴趴的陈后主写的诗胜上一筹哦！就是这样。
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