写照字应该注意什么

写绝句与写律诗要注意的问题是一样的:要完成起承转合。

对于绝句，首句起，第二句承，第三句需转，第四句需合。

这个公式不是死板的，但是如果没有转，主题往往得不到升华，作品的深度就很有限，就更加难以获得好作品。

然而，要在4句内完成起承转合，由于转圜空间有限，其实是很难的。

正因为其难，我本人也甚少写绝句，在此板门弄斧，只算是谈点经验。

我觉得写绝句需注意选材，比如，很难用它进行叙事，很难用它表达复杂的主题。

总之，我觉得用它表达表达小巧，精致的情感体验，或用以描写灵动，短时的情景或感悟较为合适。

至于平仄与对仗，当然是要讲究的。

只是这方面的知识点容易查到，我就不在这里饶舌了。

谢邀！笔入临摹天上路，言称突破井中蛙。

刚写绝句，最忌之处便在于认为自己鸟不起，甚至以为自己诗仙附体，一挥而就，堪称妙手偶得。

如果诗那么好写，也不至于上百万诗歌只有那么不到数百首称为经典了。

因此起步很重要，学书法都要临帖开始，没有理由刚学诗词就自出机杼别是一家了。

因此，模仿很重要！第一，词有出处。

也就是每一个组合，在前人的诗句中都可以找到，比如草青青，比如碧海，比如桃花，比如桥下路之类的字词组合。

千万不要小瞧这些平平常常的组合，这是基本功，绝句并不要求词语的华美，而是讲究有余味，所以词句越自然普通，余味的空间就越大。

第二，炼字炼到一半，不如不炼。

绝句的炼字要难于律诗，因为多出一个条件，即看上去这个字仿佛没有“炼”过一般，不但要求形象生动，而且要求宛如天成。

经常看到许多绝句中的形容词或动词生硬牵强，仿佛珍珠里的那一颗死鱼眼，煞是恶心。

实际上不仅是名动形，甚至副词介词助词也要做到炼字，比如义山“隔江犹唱后庭花”中的“犹”字你换一个别的字试试，还，又，更，空，也，亦，不论换哪一个字，那感觉就是差了一层。

第三，学会替换，既然学古诗词，那么写的就要有古韵，所谓替换，就是把一些词汇换成相同含义的古代词汇，比如遥远，你可以用蓬山，比如微信，你可以用锦字，比如憔悴你可以用沈腰，比如爱情你可以用红豆，哪怕是玛沙拉蒂你也可以用油壁香车来形容。

为朋友饯行非要说什么酒桌饭店，难道不能用长亭短亭和驿亭么？读了那么多古诗，连个古代词汇都用不了20个，读得再多有个屁用？第四，控制住情感，不论你要表达什么情感，只能表达出一半，最多一半，剩下的一半藏起来，然后“故意”让读者猜出来，这才算过关。

当然你若能藏起来七成，读者却只能读出一层半，还剩一层半不明白，不通透，这也算是吊胃口了，这个被吊起来的胃口，我们称之为诗歌的张力。

第四，多描写少抒情，写诗最没含金量的就是情感表达，就如一只发情的猫一样唯恐天下人不知，所以过多的情感等同于发情，却不是感情。

因此不要想着在第一句第二句就用什么愁，泪，苦，恨，忧之类的破词，最起码的本事就是你只用景物描写或叙述就让人感到愁，泪，苦，恨，忧这才算上入门。

你想想，送她一束玫瑰肯定比和她说“我们谈恋爱吧”这五个字浪漫吧？第五，千万不要相信什么“不以辞害意”、“意境为先，格律次之”、“不要受到平仄约束”之类的屁话，说这种话的人是需要资格的，最低也得是林黛玉才可以，正如一个不懂汉语的人非要说中国话不好听，世上哪有这样的道理？平仄格律要严密细慎，如果发现自己写得不符，发生了所谓的“要意境就没格律，要格律就没意境”只有一种可能，你偷懒了！除了地名之外，不可能找不到两全其美的办法。

简言之，对于初学者而言，没有资格“活学活用”第六，不要相信自己能写出好绝句来，那是不可能的，你不可能，我也不可能，因此写完就发出去是自恋的行为，对于初学者来说，写出来不难，难的是沉淀下去为了一两个字翻来覆去地改好几个月才叫本事。

真要是发到朋友圈，肯定会有人点赞的，来自亲友的点赞只是客套，其含金量为负数，有什么好炫耀的？外行的人点赞也是白点，内行的人都不鸟你，如此写诗，不写也罢！