赵什么结构

赵什么结构 赵是什么结构的字？

赵 拼音：zhào 注音：ㄓㄠˋ 部首笔划：7 总笔划：9 繁体字：赵 汉字结构：半包围结构 简体部首：走 造字法：形声

赵是什么结构赵孟頫说“书法的用笔比结构重要”，启功则说“结构比笔法更为重要”，谁更有道理？

这个问题明显得不能再明显。

他二人谁的书法成就高？谁的书法造诣深？根本不在一个档次的选手比什么！赵孟頫如博士生导师，启功在他的面前，只是学龄前儿童。

赵孟頫的原话是：书法以用笔为上，而结字亦须用功。

盖结字因时相传，用笔千古不易。

这是他的兰亭十三跋中最著名的一段话。

大意为：在书法中，运笔最为关键。

然而结构也需要努力学习。

这是因为字的结构是随你所处的时代，人们的审美观念影响。

而用笔方法的核心法则，千百年来都不会更改。

启功独出心裁的所谓黄金分割法，就是如制作如的一个模具，你只需要把字一个一个放进模具中就可以了。

且不论这个分割法，它的分割点是在哪里。

就算大家都能准确的找出这个点，每个字的比例都一样。

人人的字都一个模式，我就呵呵了！还有人甚至认为，赵孟頫是古人，启功是现代人，古人的思想肯定不如现代人开化。

此更是荒诞不经的谬论。

书法是古代先贤创造出的中华传统文化的精髓。

在书法实践和理论上，古人的思想比你现代人领先的何止万倍！大家对这个问题的认识，有什么不同见解，欢迎你发表你的意见。

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谢谢题主提出用笔与结构的问题。

我是千千千里马，书法用笔是我研究的一个重点问题，所以，我很有兴趣。

我们一起分享一下这份乐趣。

你能看出来启功先生“敬佛”二字有什么遗憾吗？我告诉你：注意敬字的口和反文的“接笔”太碰撞。

而赵孟頫是不会出现这“莽撞”笔法的。

赵孟頫是中国历史上书法成就非常高的杰出书法家。

他一生你的书法创作十分丰富，天姿颖悟，世不可多得，所以，他的书法论述是非常值得我们重视和体会的。

关于书法用笔，他有一段著名的论述，说：书法以用笔为上，而结字亦须用功。

盖结字因时相传，用笔千古不易。

这是他的兰亭十三跋中最著名的一段话。

由于对“用笔千古不易”的理解不一，也引起不少书法学者褒贬不一的评论，令人眼花缭乱。

例如，有人说，中国书法经历篆隶草行楷不同的发展，凭什么说“用笔千古不易？”其实，人家赵孟頫真草隶篆诸体皆善，你说人家要违背真草隶篆笔法不同说话，那不是天大笑话？注意：“雅”字的“佳”字，部分地方也出现了“接笔”顶撞。

笔与笔之间的关系，怎么恰当处理，这是“接笔”的难点，也是需要研究经典书法家作品时，特别需要注意的地方。

为什么我一直强调“接笔”是书法的“秘诀”？道理就在这里。

所以，赵孟頫“用笔千古不易”肯定不是，写真草隶篆字不同的笔法，而是指书法的中锋用笔是永远不能改变的基本规律。

赵孟頫为什么开宗明义地说“书法以用笔为上？”这就是书法真谛的全部真谛之概括。

既然书法中锋用笔千古不易，那么，我们写篆书，就要把篆书的笔法写出来，写隶书就要把隶书的笔法写出来……总之，不论写什么字，笔法就是核心。

书法的艺术都在笔法里面。

请看：这是赵孟頫的书法大字，你是找不到“接笔”环节严重莽撞笔法的。

因此，非常灵动精美。

这就是笔法的厉害。

为什么书法的笔法里面把书法的艺术都包含进去了？因为，你只够在写每一个笔画的时候，把笔画的节奏“起笔、行笔、收笔”都交代得清清楚楚，书法的笔法才会有血有肉，充满张力。

如果不是把笔画的节奏即（起笔、行笔、收笔）交代得很清楚，那么书法的笔法，或者毫无生气，或者生搬硬套。

我们看赵孟頫以及所有杰出书法家的书法作品，给人印象最深的肯定是笔法。

没有笔法，就没有书法艺术。

我们一直对好书法用“笔法飞动”、龙飞凤舞来形容。

那么，能够产生出这样艺术效果的原因，都是笔法在起作用。

笔法，一是有一定的规范，二是同一个笔法，总是变幻莫测。

不但楷书如此，行书草书更是如此。

因此，笔法一定要厉害，才谈得上书法的厉害。

那么，你把功夫都用在笔法上了，结构怎么办？所以，很多人对书法结构非常重视。

我觉得，这并不矛盾。

只是认识的转换问题。

书法的“接笔”，非常注重含吐抵吸，穿插迎让。

如果学习书法注意经典作品“接笔”的精准正确细节，犹如精准装配，不用费力讨好。

我们打一个比方，我觉得会很开窍的。

我们今天许多工厂生产是零件，对吧，这些零件看起来与装配无关，但是，都要按照装配的需要来生产的。

如果装配有问题，零件不合格的可能性最大。

书法，为什么要强调笔法？实际就是书法的任何一个“零件”都不能出差错，这样，“装配”起来就是很容易的事情。

那么，书法的零件是怎样“生产”的？我的回答是，也不复杂，就在我们写“接笔”这个环节的时候完成。

什么是“接笔”？我们知道，写字的每一个笔画都无非是通过“起笔、行笔、收笔”来完成的，“接笔”指的是一个字的第一笔完成以后的第二笔到最后一笔的全过程。

这一笔，也是通过起笔、行笔、收笔来完成的。

但是，与写第一笔根本的不同是，如果以后的这些笔画的空间位置有错误，那么，任凭你有什么“结构”的设想也无法挽救的。

所以，写字，只要笔法意识强，注重“接笔”这个环境的重要性，就像装配一样，会“丝毫不差”的。

这大概就是赵孟頫“书法用笔为上，结字亦须用功”的道理。

书法偏旁部首，上下左右的关系，如果都非常固定，那么字就会机械化。

启功先生为了学习书法也是深入古典，总结出了一套经验，叫做“黄金分割率”。

他的方法讲座，我在《书画频道》看过，觉得也许对他自己适合，普及的可能性不大，因为太复杂，而且，所谓的“交叉点”，我们真的不好判断。

他一边讲“交叉点”，我一边找，真的不好找，太个性了。

我个人提出一个“四法三笔”的书法学习方法，只要你临摹古人的经典书法，一定能够很容易学会怎么用笔结字的。

也非常符合赵孟頫提出“书法以用笔为上，结字亦须用功”的精神。

因为，我们不用纠缠“结构”问题，只要从视觉出发，把“接笔”这个环节写好，书法的秘诀问题完全能够得到解决。