漠漠水田飞白鹭下一句

漠漠水田飞白鹭下一句 “漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”被称为王维七绝压卷之作，该如何解读？

问题：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”被称为王维七绝压卷之作，该如何解读？前言这首诗不是七绝，而是七律，绝句是四句的诗，八句七言的近体诗叫做七律。

《积雨辋川庄作》王维积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

这首诗最令人称道的诗颔联两句，漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

后人对于“漠漠、阴阴”两处叠字的用法多有评价。

一、王右丞好取人诗？（宋）阮阅《诗话总龟》说王维这两句诗借用李嘉祐的警句： 王右丞好取人诗，如“行到水穷处，坐看云起时”，此《华英集》中句也。

“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，此李嘉祐句。

僧惠崇有诗云：“河分岗势断，春入烧痕青。

”士大夫奇之，然皆唐人旧句。

崇有师弟，学诗于崇，赠崇诗曰：“河分岗势司空曙，春入烧痕刘长卿。

不是师偷古人句，古人诗句似师兄。

”大都诵古人诗多，积久或不记，则往往用为己有。

如少陵诗云：“峡束沧江起，岩排石树圆。

”见苏子美颂诗，全用“峡束沧江”“岩排石树”作七言诗两句。

子美岂窃人诗者？《古今诗话》阮阅还把诗圣杜甫拉了进来，说杜甫可不是偷窃别人诗句的人，只不过，读书太多，作诗的时候忘记了，就占为己用。

王维呢？二、王维加上“漠漠、阴阴”的妙处1、叶梦得《石林诗话》诗下双字极难，须是七言、五言之间除去五字、三字外，精神兴致全见于两言，方为工妙。

唐人谓“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗，摩诘窃取之，非也。

此两句好处，正在添“漠漠”、“阴阴”四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙，如李光弼将郭子仪军，一号令之，精彩数倍。

叶梦得说，“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗，但是王维加了两个叠字，是“点化，以自见其妙”，有点石成金的妙处。

不然，嘉祐本句但是咏景耳，人皆可到。

要之，当令如老杜‘无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来’，与‘江天漠漠鸟飞去，风雨时时龙一吟’等，乃为超级。

近世王荆公‘新霜浦溆绵绵白，薄晚林峦往往青’，与苏子瞻‘浥浥炉香初泛夜，离离花影欲摇春’，此可以追配前作也。

”叶梦得还评价说，李嘉祐原来的十个字只是咏景而已，人人可为。

王维的手法可以和杜甫、王安石、苏轼的几句诗比较一下，即可知道这些高手用叠字的妙处。

2、明桂天祥《批点唐诗正声》：“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，人皆能为，比诸惟下“漠漠”、“阴阴”四字，诗意便胜。

“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”是个人就能够做出，但是加上“漠漠”、“阴阴”四字，就不是一般人能够做到的了。

3、 叶炜《煮药漫抄》 叶炜字松石，号梦鸥，浙江嘉兴人。

曾受日本文部省之聘，1874年(同治十三年)出任东京外国语学校(今东京外国语大学)汉语科教授，是最早的一个在日讲学的中国人。

他在《煮药漫抄》中把这两句和陆游诗做了比较陆放翁《还县》诗句云："飞飞鸥鹭陂塘绿，郁郁桑麻风露香。

"夫陂塘、鸥鹭、风露、桑麻，人所共知也。

而一出以"飞飞、郁郁"等六字，便觉生趣溢于纸上，所谓化工之笔。

然细思此六字，亦极平常，但用之得动荡之气耳。

会心须从此等处领取。

或谓王益我祭酒先谦，炼作五言云："陂塘狎鸥鹭，风露长桑麻。

"工则工已，神韵转逊，盖陆以虚写，故灵。

王之"狎"字、"长"字，坐实，故板耳。

余曰："五律与七律不同，昔人云：'漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂'，若去叠字，便不成语。

王诗自是五言标格。

" 叶炜分析道，七言诗去掉前两个叠字改为五言，无论作者如何工整精切，都会缺少动荡之气，生趣神韵都会逊色，王维若去“漠漠、阴阴”两处叠字 ，“便不成语”。

王维的以五言律诗见长， 七律很少。

但这首诗还是写成七律，可见王维自己也认为这两个叠字自有其妙处。

三、诗分唐宋 （清）陆以《冷庐杂识》说： 王右丞诗“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，王介甫诗“萧萧抟黍声中日，漠漠春锄影外天”，同一咏鹭鹂也，一则妙合自然，一则巧极人工，唐、宋之分即此可见。

王维写的是自然之境，王安石写的是人间烟火，陆以认为从此处可见唐诗与宋诗的区别，您以前注意过吗？结束语宋马端临撰《文献通考》：李肇记维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂，”以为窃李嘉祐者。

今嘉祐集无之。

岂肇厚诬乎！唐人李肇记得李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”，马端临说，我怎么在嘉祐集中没有看到这两句呢？明人胡应麟为王维辩解，王维比李嘉祐年龄大呀，你怎么不说李嘉祐偷王维的诗呢：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。

”《诗薮·内编》卷五）至于谁偷谁咱们不管，单就这两句诗来说，您觉得加上叠字好呢？还是不加叠字好呢？漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

水田飞白鹭， 夏木啭黄鹂。

@老街味道

先纠正一下题目给读者带来的误解：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”这一句是王维律诗《积雨辋川庄作》的颔联（第二联）并非是什么绝句，也更谈不上七绝的压卷之作。

接下来看诗。

全诗如下：积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。

野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

此诗制约王维隐居辋川蓝田时期，属于王维后期作品，历来名家都颇为推崇。

尤其是“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”一联最为激赏。

关于这一联，其实还有个掌故：唐人李肇见到刺史大佬李嘉祐文集中有一句“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，便开始嘲笑王维“好取人文章嘉句”，明人胡应麟却为王维正名：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。

”-------但实际上，李嘉祐、王维虽然年岁有差，但毕竟同代，谁用谁的暂且不论，但个中水平还是有高下之分：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂--------王维水田飞白鹭，夏木啭黄鹂------李嘉祐在旧体诗中，五言和七言有着迥异的音律节奏：五言诗偏向于古体，而古体大多都是偏为口语，所以五言诗中多用叠字，取其质朴流利的“感觉”，比如杜甫的‘野日荒荒白’、‘宿鹭娟娟浄’、‘江市戎戎暗’、‘山云淰淰寒’之类；七律则不同，五言如玉，七言如珠，前者自然流利，后者则因为字数增多节奏愈快，使得一句之内要求的音律变化更多，方不显得“呆滞”。

《石林诗话》：诗下双字极难，须是七言、五言之间除去五字、三字外，精神兴致全见于两言，方为工妙。

尤其是如王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，非但下了叠字，而且还是在句首下的叠字，足见其炉火纯青之造诣：句式变化巧妙此诗四联中，句式、词性各有变化，这就使得整首诗的节奏变化灵活而不呆滞；叠字的精炼“漠漠水田”和“阴阴夏木”在本句中都有非常立体的颜色对比，“漠漠水田” 即先阔出一副暗色调的背景，借以突出“飞白鹭”的视觉效果；而下句则从“阴阴夏木”的安静环境中，提出“啭黄鹂”的听觉效果----这就是从声、色上对景物特点的敏感捕捉，以及对“画面”的处理技巧了。

当然，这个精炼并非独立在本句，甚至“漠漠”、“阴阴”更与“积雨空林”“烟火吃”互相照应------这就是章法上的巧思了。

以上，就是“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”的解读了。

唐代诸作者中，除去李杜二人，王维当推为第一位-----盖因为他是唐代乃至中国诗史上为仅存的“诗体皆擅”的人物，同时，王维非但是个诗人，而且是个画家，因此他还有一种极其敏锐的“状物触感”，所谓“画中有诗，诗中有画”便是如此。

（王维）感谢阅读，欢迎关注。