漠漠水田飞白鹭下一句

漠漠水田飞白鹭下一句,第1张

漠漠水田飞白鹭下一句 “漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”被称为王维七绝压卷之作,该如何解读?

问题:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”被称为王维七绝压卷之作,该如何解读?前言这首诗不是七绝,而是七律,绝句是四句的诗,八句七言的近体诗叫做七律。

《积雨辋川庄作》王维积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。

野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。

这首诗最令人称道的诗颔联两句,漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。

后人对于“漠漠、阴阴”两处叠字的用法多有评价。

一、王右丞好取人诗?(宋)阮阅《诗话总龟》说王维这两句诗借用李嘉祐的警句: 王右丞好取人诗,如“行到水穷处,坐看云起时”,此《华英集》中句也。

“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”,此李嘉祐句。

僧惠崇有诗云:“河分岗势断,春入烧痕青。

”士大夫奇之,然皆唐人旧句。

崇有师弟,学诗于崇,赠崇诗曰:“河分岗势司空曙,春入烧痕刘长卿。

不是师偷古人句,古人诗句似师兄。

”大都诵古人诗多,积久或不记,则往往用为己有。

如少陵诗云:“峡束沧江起,岩排石树圆。

”见苏子美颂诗,全用“峡束沧江”“岩排石树”作七言诗两句。

子美岂窃人诗者?《古今诗话》阮阅还把诗圣杜甫拉了进来,说杜甫可不是偷窃别人诗句的人,只不过,读书太多,作诗的时候忘记了,就占为己用。

王维呢?二、王维加上“漠漠、阴阴”的妙处1、叶梦得《石林诗话》诗下双字极难,须是七言、五言之间除去五字、三字外,精神兴致全见于两言,方为工妙。

唐人谓“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗,摩诘窃取之,非也。

此两句好处,正在添“漠漠”、“阴阴”四字,此乃摩诘为嘉祐点化,以自见其妙,如李光弼将郭子仪军,一号令之,精彩数倍。

叶梦得说,“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗,但是王维加了两个叠字,是“点化,以自见其妙”,有点石成金的妙处。

不然,嘉祐本句但是咏景耳,人皆可到。

要之,当令如老杜‘无边落木萧萧下,不尽长江衮衮来’,与‘江天漠漠鸟飞去,风雨时时龙一吟’等,乃为超级。

近世王荆公‘新霜浦溆绵绵白,薄晚林峦往往青’,与苏子瞻‘浥浥炉香初泛夜,离离花影欲摇春’,此可以追配前作也。

”叶梦得还评价说,李嘉祐原来的十个字只是咏景而已,人人可为。

王维的手法可以和杜甫、王安石、苏轼的几句诗比较一下,即可知道这些高手用叠字的妙处。

2、明桂天祥《批点唐诗正声》:“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”,人皆能为,比诸惟下“漠漠”、“阴阴”四字,诗意便胜。

“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”是个人就能够做出,但是加上“漠漠”、“阴阴”四字,就不是一般人能够做到的了。

3、 叶炜《煮药漫抄》 叶炜字松石,号梦鸥,浙江嘉兴人。

曾受日本文部省之聘,1874年(同治十三年)出任东京外国语学校(今东京外国语大学)汉语科教授,是最早的一个在日讲学的中国人。

他在《煮药漫抄》中把这两句和陆游诗做了比较陆放翁《还县》诗句云:"飞飞鸥鹭陂塘绿,郁郁桑麻风露香。

"夫陂塘、鸥鹭、风露、桑麻,人所共知也。

而一出以"飞飞、郁郁"等六字,便觉生趣溢于纸上,所谓化工之笔。

然细思此六字,亦极平常,但用之得动荡之气耳。

会心须从此等处领取。

或谓王益我祭酒先谦,炼作五言云:"陂塘狎鸥鹭,风露长桑麻。

"工则工已,神韵转逊,盖陆以虚写,故灵。

王之"狎"字、"长"字,坐实,故板耳。

余曰:"五律与七律不同,昔人云:'漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂',若去叠字,便不成语。

王诗自是五言标格。

" 叶炜分析道,七言诗去掉前两个叠字改为五言,无论作者如何工整精切,都会缺少动荡之气,生趣神韵都会逊色,王维若去“漠漠、阴阴”两处叠字 ,“便不成语”。

王维的以五言律诗见长, 七律很少。

但这首诗还是写成七律,可见王维自己也认为这两个叠字自有其妙处。

三、诗分唐宋 (清)陆以《冷庐杂识》说: 王右丞诗“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”,王介甫诗“萧萧抟黍声中日,漠漠春锄影外天”,同一咏鹭鹂也,一则妙合自然,一则巧极人工,唐、宋之分即此可见。

王维写的是自然之境,王安石写的是人间烟火,陆以认为从此处可见唐诗与宋诗的区别,您以前注意过吗?结束语宋马端临撰《文献通考》:李肇记维“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂,”以为窃李嘉祐者。

今嘉祐集无之。

岂肇厚诬乎!唐人李肇记得李嘉祐集中有“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”的诗句,便讥笑王维“好取人文章嘉句”,马端临说,我怎么在嘉祐集中没有看到这两句呢?明人胡应麟为王维辩解,王维比李嘉祐年龄大呀,你怎么不说李嘉祐偷王维的诗呢:“摩诘盛唐,嘉祐中唐,安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。

”《诗薮·内编》卷五)至于谁偷谁咱们不管,单就这两句诗来说,您觉得加上叠字好呢?还是不加叠字好呢?漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。

水田飞白鹭, 夏木啭黄鹂。

@老街味道

先纠正一下题目给读者带来的误解:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”这一句是王维律诗《积雨辋川庄作》的颔联(第二联)并非是什么绝句,也更谈不上七绝的压卷之作。

接下来看诗。

全诗如下:积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。

漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。

野老与人争席罢,海鸥何事更相疑。

此诗制约王维隐居辋川蓝田时期,属于王维后期作品,历来名家都颇为推崇。

尤其是“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”一联最为激赏。

关于这一联,其实还有个掌故:唐人李肇见到刺史大佬李嘉祐文集中有一句“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”,便开始嘲笑王维“好取人文章嘉句”,明人胡应麟却为王维正名:“摩诘盛唐,嘉祐中唐,安得前人预偷来者?此正嘉祐用摩诘诗。

”-------但实际上,李嘉祐、王维虽然年岁有差,但毕竟同代,谁用谁的暂且不论,但个中水平还是有高下之分:漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂--------王维水田飞白鹭,夏木啭黄鹂------李嘉祐在旧体诗中,五言和七言有着迥异的音律节奏:五言诗偏向于古体,而古体大多都是偏为口语,所以五言诗中多用叠字,取其质朴流利的“感觉”,比如杜甫的‘野日荒荒白’、‘宿鹭娟娟浄’、‘江市戎戎暗’、‘山云淰淰寒’之类;七律则不同,五言如玉,七言如珠,前者自然流利,后者则因为字数增多节奏愈快,使得一句之内要求的音律变化更多,方不显得“呆滞”。

《石林诗话》:诗下双字极难,须是七言、五言之间除去五字、三字外,精神兴致全见于两言,方为工妙。

尤其是如王维的“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”,非但下了叠字,而且还是在句首下的叠字,足见其炉火纯青之造诣:句式变化巧妙此诗四联中,句式、词性各有变化,这就使得整首诗的节奏变化灵活而不呆滞;叠字的精炼“漠漠水田”和“阴阴夏木”在本句中都有非常立体的颜色对比,“漠漠水田” 即先阔出一副暗色调的背景,借以突出“飞白鹭”的视觉效果;而下句则从“阴阴夏木”的安静环境中,提出“啭黄鹂”的听觉效果----这就是从声、色上对景物特点的敏感捕捉,以及对“画面”的处理技巧了。

当然,这个精炼并非独立在本句,甚至“漠漠”、“阴阴”更与“积雨空林”“烟火吃”互相照应------这就是章法上的巧思了。

以上,就是“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”的解读了。

唐代诸作者中,除去李杜二人,王维当推为第一位-----盖因为他是唐代乃至中国诗史上为仅存的“诗体皆擅”的人物,同时,王维非但是个诗人,而且是个画家,因此他还有一种极其敏锐的“状物触感”,所谓“画中有诗,诗中有画”便是如此。

(王维)感谢阅读,欢迎关注。

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