贺知章《回乡偶书》

贺知章《回乡偶书》 贺知章《回乡偶书》是古绝还是律绝？

贺知章这老头，在大唐算一幸运之人:书读得好:中进士，当状元。

官做得大(三品)，且顺。

寿延还长。

当然诗也写得棒。

其人还是发现天才李白，惊为“谪仙”的伯乐呢。

贺知章的诗《回乡偶书》，不知者很少吧？其文:少小离家老大回，(仄仄平平仄仄平)乡音无改鬓毛衰。

(平平平仄仄平平)儿童相见不相识，(平平平仄仄平仄)笑问客从何处来。

(仄仄仄平平仄平)这首传咏千年，几乎家喻户晓的唐诗，用几近白描的笔法，活泼诙谐地展现了一幅老翁归家图。

从韵律上讲:此为七言古绝，为仄起平收(首句押韵)式，非格律七绝。

主要是该诗用韵。

回、来为平水韵上平十灰部。

(律绝诗正格都押平声韵)但第二句末“衰”字，无论读摔或摧，仍属平水韵上平四支，亦为换韵，此算出韵，因律绝应押同部韵脚。

(近体诗之律绝首句可借邻韵，称“孤雁出群格”除外)从平仄上讲，倒符合律绝之粘、对要求。

先说对:即除尾字外(平收式)，从奇句到偶句，其逢双字处(单处一般平仄不论)平仄应相对立(反)。

此诗中:小对音、家对改、大对毛。

余之如是。

次说粘:即从偶句到奇句，其逢双字处(单处平仄可不论)平仄应相粘住(同)。

本诗里:乡对童、改对见、毛对相。

余之如是。

至于第三句之“不相见”，为仄平仄，(此在律绝转句中常见)正格为平平仄，但第四句之“何处来”为平仄平，正格当仄仄平。

恰是这般小拗救亦合格律。

还有:绝句不强调对仗。

即可对可不对；可对首联或尾联；还可全对仗。

(如老杜之“两个黄鹂对一行白鹭”那首)愚从用韵、平仄讲，贺知章之《回乡偶书二首.其一》，疑为最接近于近体诗格律的一首古绝，但非严格意义上的律绝。

个见，恐有误，请朋友赐教。

谢友邀.拙答。

望方家指正！

答：贺知章《回乡偶书》是律绝，不是古绝。

贺知章《回乡偶书》少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

贺知章这首《回乡偶书》是古绝，还是律绝呢？我认为是律绝。

理由有三：一、从平仄的角度看，该诗符合近体诗七绝的平仄规范。

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

平平平仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。

从以上标注的平仄看，四句全部是律句，没有出现古体诗常有的拗句，而且严格遵守近体诗“一句之内，平仄相间；两句之间，平仄相反；两联之间，平仄相粘”的平仄规则的。

二、从押韵看，“衰”与“回”、“来”不在一个韵部，用后人的眼光看属于出韵，但是回到唐朝当时的场景，并不算毛病。

少小离家老大回【回：十灰】乡音无改鬓毛衰【衰：四支】儿童相见不相识笑问客从何处来【来：十灰】用《平水韵》来衡量，“回”、“来”在“十灰”韵部，“衰”在“四支”韵部，严格说“衰”是出韵。

但是我们可以换一个角度看，《词林正韵》第三部特意标明“四支五微八齐十灰通用”，说明唐宋时“四支”和“十灰”是可以通用的。

因此，回到唐朝初期当时的场景中来看，近体诗还处于成型初期，并不将其视为“出韵”的。

三、古人是把《回乡偶书》界定为近体诗七绝的。

清人蘅塘退士编辑的《唐诗三百首》是将《回乡偶书》作为近体诗，放在“卷八”“七言绝句”中的。

可见，古人并没有将其作为古体诗看待。

由此，我可以明白地界定贺知章《回乡偶书》是律绝，而不是古绝。