渡江大风哪个字

渡江大风哪个字 渡江大风诗中哪个字突出表现诗人的情感？请简要分析

我个人觉得是这个怒字，“水怒如山立，孤篷我独行。

”下笔有声、有气、有势、有神。

渡江遇大风，风卷怒潮如山，迎头而来，大有翻天覆地之势，其险峻不亚于苏轼的“惊涛拍岸”。

在狂浪怒卷的江上，惟独“我”坐在这只船迎浪而过。

笔锋一转，虽言险象环生，但作者那超脱的性情沉静地表现出来，真是让人叹服。

“身疑龙背坐，帆与浪花平。

”写作者在险境中的感受。

风大浪高，小船起伏，有被浪卷翻的危险，犹如骑着狂奔的蛟龙，充满浪漫色彩的奇特的想象力。

“缆系地无所，鼍鸣窗有声。

”此联形容形势险要，惊心动魄。

想找一个地方系绳都没有，而窗外却传来风涛相激之声。

鼍（tuó）,鼍龙，也叫扬子鳄，通称猪婆龙，“鸣如桴鼓”（《海物记》），这里指风声如鼍鸣。

“金焦知客至，出郭相远迎。

”尾联写经过一翻与风浪的搏击，终于看到金山和焦山，无不欣慰。

可作者不直接写绿人信息若狂之心，而是用拟人的手法，写金山和焦山知道客人到，出城相迎。

作者以物人化，以静动化，巧妙地赋静物以性灵，反托人物的性情

翻译袁枚的《渡江大风》并且说出哪个字表示了诗人的情感?简单分析绝句该怎么写？

感谢文友的邀请！这个命题问的是“绝句该怎么写？"未答此命题之前，笔者先笔录一首唐朝大诗人、号称为“小杜甫”的杜牧的一首标准典型的七言绝句《赤壁》来供志同道合的诗友们欣赏欣赏。

《七绝. 赤壁》折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

显而易见，上面的这首古诗便是唐朝时期标准的“绝句"！何以见得？因为它符合了近体诗绝句的格律要求和好意境的双重标准。

这首诗的平仄格式是这样的:仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

杜牧的《赤壁》这首绝句符合近体诗绝句的平仄格式，并且押了三个平水韵: “销"、“朝"、“乔"；第二句起首二字“自将”与第三句起首二字“东风”，都是“平平”声，形成“拈”句关系。

题材写的是三国周瑜赤壁怀古咏史之作，境界开阔，感慨深遂！因此，我们可以肯定它是一首不可多得的好绝句！朋友们，从上面的这个例子我们大致弄明白了绝句是应该怎么写了。

下面我再来说说“绝句”这种古诗体裁，它的恰切定义。

大致说来，我国的古诗自一九一九年的“五四新文化运动”以前都统称为旧体诗，旧体诗又分为古体诗和近体诗二种，古体诗不讲究格律，只要求押韵，近体诗就是格律诗，主要分为“绝句”、“律诗”、“排律”三种。

我们今天谈的就是近体诗中的第一种体裁“绝句”。

那么，究竟什么是“绝句”呢？绝句大致分为五言绝句和七言绝句二种，句有平仄关系，有“拈对”句，韵押平水韵，但绝句不比律诗，并不一定要求对仗，可对仗亦可不对仗，这就是一首绝句的格律要求和格律规律。

但弄明白了绝句的格律要求和写法，并不一定就能写出一首好诗来的。

笔者认为，意境永远是诗的第一要素！朋友，假如你写的绝句若没有意境，或者意境不佳，即使诗中披上再华丽的“绝句格律外衣"，严格的说亦不能称之为诗和绝句的。

最后还有一个重要的问题！那就是古人的古代汉语拼音或发音在现代已不可追寻，古语发音与现代发音大不相同！写诗时应该怎么办？面对这种复杂情况，笔者认为现代人写诗，应该与时俱进，应该灵活变通！现代人写诗就该用现代汉语拼音的韵律，用汉语拼音的一二声作为平声，三四声作为仄声，平仄格式却可跟古代格式相同，押韵用现代的《中华新韵》。

如果人人都形成这样共识的话，那么我们就会放下包袱，一心一意致力于诗之意境的追求与营造，那么很多困扰我们诗友的难题都会迎刃而解的！本人有说得不尽不善之处，请头条的文朋诗侣们共同探讨，是为幸！头条号:潮州梦江南，，2017年10月10月撰。

绝句”是近体诗中的一种体裁，想要写出一首好诗，除了格律之外，创作灵感与技巧也是十分重要的，章法布局就是其中一种。

好的章法布局能使你的文章逻辑无懈可击从而增色不少，下面就为大家介绍一下从古诗中归纳出来的几种章法：一、递进式一句一接，层层递进，一气呵成，整首一意。

1、直递：金昌绪《春怨》：打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

2、转递（即传统的起承转合式）：王维《相思》：红豆生南国，春来发几枝。

劝君多采撷，此物最相思。

3、跳跃：（变体，打破起承转合式承转合式一般格局）曾几《三衢道中》：梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

司空曙《江村》：罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风归去，只在芦花浅水边。

二、并列式 （相当于律诗的中两联）一句一意，相互独立，意绝而气贯，并生出一种情绪。

杜甫《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

注：“白日依山尽”一诗虽全用对仗，但后二句是两句一意的流水对，故不属“并列”而属“混合”。

三、两分式两句一意，组合成篇。

它有三种形式。

1、以时间顺序的推移构成两分。

崔护《题都城南庄》：去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

2、以空间位置的变换构成两分。

王维《九月九日忆山东兄弟》：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

3、以时间顺序的推移和空间位置的变换交错构成的两分。

李义山《夜雨寄北》：君问归期末有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

四、混合式它是并列与递进二式的一种组合。

共分四种形式。

1、并列带承转递进。

李益《夜上受降城闻笛》：回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

2、起承带并列递进。

秦观《春日》：一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

3、三拖一递进。

戴复古《淮村兵后》：小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。

几处败垣围故井，向来一一是人家。

4、一拖三递进。

谢枋得（一说苏轼）《花影》：重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。

刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

五、回环式此式不常见，也有人叫它“连珠休”。

其特点是结构不依常格，回环重沓。

方岳：有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。

日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

卢梅坡：梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

六、问答式严格地说，问答式已经算不得是一种结构模式，而是一种表述方式，因其在诗中常用，故附带讲一讲。

有自问自答、相互问答、只问不答、只答不问等多种。

重点讲一首只答不问的例作。

贾岛《寻隐者不遇》：松下问童子，言师采药去，只在此山中，云深不知处。