明清紫砂器是什么?

[拼音]：Ming-Qing zishaqi

[外文]：Purple Stoneware of the Ming and Qing Dynasties

用一种含铁量高的特殊陶土制成的无釉细陶器。这种陶土即是中国江苏省宜兴县所产的紫砂泥，呈紫红、淡黄或紫黑色，质地细腻、柔韧，可塑性强，用手捏练即可成型，不用匣钵，直接入窑经1000℃高温烧成。紫砂器一般不挂釉，充分利用陶泥的本色，以显出质地美。

宜兴紫砂陶器创始于宋代，明代中期以后盛行。明代宜兴窑紫砂器以壶著称，式样繁多，制作精巧，为世人所喜爱。历史上曾经出现过许多制壶名家。明正德年间，宜兴龚春向寺僧学到制紫砂壶的技术，专以制壶为业，人们称为“龚春壶”，现在他的制品已很难见到。此后名手辈出，著名的有董翰、赵梁、元畅、时朋，称为四大家。龚春也曾带过 3个徒弟，即时大彬、赵良璧、陈鸣远，时大彬为时朋之子，成就最高。

明代紫砂壶造型简练、大方、色泽沉静、幽雅，传世品极少，后人又制作了许多赝品，使真正的明代茗壶很难辨认。至今有确切年代可考的仅有两件：一件为南京博物院所藏嘉靖十二年(1533) 墓出土的紫砂提梁壶，壶圆腹，无柄，提梁与流较短，有盖，形体稳重，古雅浑厚；另一件“大彬”款六方紫砂壶，藏于扬州市博物馆，出土时伴有万历四十四年(1616)砖刻地券 1方，壶通体六角形无柄，一侧为六角形直流，底刻楷书“大彬”2 字，造型古朴，结构严谨、端庄、素雅，是时大彬的代表作，对研究紫砂工艺的历史有着重要价值。

明代后期还出现一种挂釉紫砂器，因釉面与宋代钧窑乳浊釉相似，所以称为“宜均”。除均釉外还有天蓝釉、绿釉、灰白釉、仿哥釉等。生产宜均最重要的窑场为“欧窑”。清朱琰《陶说》谓“明时江南常州府宜兴县有欧子明者所造瓷器曰欧窑”。其釉面光亮，釉层较厚，不透明，开细纹片，造型多样，主要为文房用品及陈设品。这类宜兴带釉器，非常注重釉色与型体的美，如仿米色哥釉玉兰式花插，天蓝釉凫式壶，仿钧窑月白色荷叶式洗，仿钧窑玫瑰紫釉盘等，都别具一格。但有些作品与广东石湾陶器不易分辨，也是今后有待深入研究的一个课题。

清代宜兴紫砂器及“宜均”更有了迅速发展。紫砂壶日益精进，成为贡品。清宫内务府造办处档案中记载了不少皇帝指名烧宜兴壶的事。紫砂器造型与产量日益增多，壶型丰富多样，还有紫砂茶杯、花盆及各种陈设品、玩具、仿各式瓜果象生器、仿古铜器等。康熙紫砂茶具，在烧成的紫砂器上，施珐琅彩花卉。雍正、乾隆时紫砂器，有的模印或划刻人物纹饰及诗句，有的描金彩山水，绘粉彩花卉，挂钧釉或镂雕，制做精致，色调温雅。当时的制壶名匠，见于文献及实物记载的举不胜举，最著名的有明末清初的陈鸣远，号鹤峰，亦号壶隐，他制的茶具及陈设品有数十种不同类型，是一个善翻新样，雕镂兼长，技术精湛的匠师。雍正、乾隆时期的王南林、杨友兰、邵玉亭等都承制宫廷御器，并善制彩釉砂壶。杨彭年及其妹杨凤年和陈鸿寿、邵大享则是晚清时名家。陈鸿寿，号曼生，善书画，精篆刻。他与杨彭年合制紫砂器，他设计壶样，杨彭年制壶，待泥半干时，曼生雕刻花纹和诗句，器底刻“阿曼陀室”款，壶把下或器身盖也刻“彭年”款，即世称的名品“曼生壶”。

清代“宜均”较多见，著名的匠师为乾隆嘉庆年间的葛明祥、葛源祥两兄弟，常见到的有款者为挂蓝绿釉橄榄式瓶，其次还有乳白釉凸花装饰梅瓶、蓝灰釉镂雕花篮等，皆为代表作。