[拼音]：Feng Menglong
明代文学家、戏曲家。字犹龙，又字子犹，号龙子犹、墨憨斋主人、顾曲散人等。长洲(今江苏省苏州市)人。兄梦桂善画，弟梦熊能诗，当时并称“吴下三冯”。冯梦龙年轻时，才华出众，但进学之后，久困名场。他博览群书，酷爱李贽“异端”之学，深受其影响。他为人旷达，言行每每出乎名教之外。时人称之为畸士或狂生，与文震孟、姚希孟、钱谦益等曾结社为友，情谊颇深。万历末年，应麻城田家邀请，去为世家子弟讲授《春秋》，并完成《春秋衡库》等著作。天启二年(1622)，冯梦龙在外宦游时因言得罪，回归故乡。天启六年(1626)，周顺昌被阉党逮捕入狱，冯梦龙因与周顺昌友契，亦被牵连，曾筑室山中避祸。崇祯三年(1630)冯梦龙始成贡生，授丹徒县训导，七年(1634)升任福建寿宁知县，十一年(1638)任满，归隐乡里。明王朝被李自成领导的农民起义军推翻后，冯梦龙悲痛欲绝，辑《甲申纪事》一书，寄希望于南明福王小朝廷。清兵南下，冯梦龙怀念故国，在福建、浙江一带活动，刊布《中兴伟略》等书，宣传抗战。清顺治三年(1646)春，感愤而死，或谓被清兵所杀。
冯梦龙喜爱民间歌谣，曾择取其中一些朴实可爱者和少量拟作，编成《童痴一弄》（《挂枝儿》）和《童痴二弄》(《山歌》)，先后刊行。冯梦龙还收藏了大量宋元以来的话本小说，并选辑120种，于天启年间(1621～1627)分三集刊刻行世，即《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》，文学史称“三言”。另外，还增补小说《新平妖传》、《新列国志》，编纂《太平广记钞》、《古今谭概》、《智囊》、《情史》等。冯梦龙精通音律，对戏曲有特别爱好。他创作的传奇只有《双雄记》和《万事足》两种。但经他改编的作品却比较多，通称《墨憨斋定本传奇》。现传《新灌园》、《酒家佣》、《女丈夫》、《量江记》、《精忠记》、《梦磊记》、《洒雪堂》、《楚江情》、《风流梦》、《邯郸梦》、《人兽关》、《永团圆》、《三报恩》和《杀狗记》14种。另有《占花魁》、《一捧雪》和《双丸记》 3种，已佚。冯梦龙还热心于修订曲谱，早年编刊《墨憨斋新谱》，晚年著有《墨憨词谱》未定稿。
《双雄记》又名《善恶图》，是冯梦龙早年的作品，谱写万历二十八、九年间苏州所发生的实事：丹信为其叔丹三木的陷害而下狱，并牵连到妻子魏二娘及义弟刘双等人；刘双之叔父刘方正不惜倾囊相救，丹信一家终于团圆。这是伤时警俗的感愤之作。其事不免琐碎，惟能严守曲律，时出俊语，宜于搬演。《万事足》作于崇祯十年(1637)左右，写陈循、高谷纳妾生子事，表达了“无官一身轻”、“有子万事足”的思想。本事见陆容《菽园杂记》，系据传奇《万全记》改编。
冯梦龙在改编前人传奇作品时，择取“戏曲中情节可观而不甚忤律者，稍为窜正”（《双雄记序》）。他首先使关目真实、自然，突出主脑，不枝不蔓，使之有奇可传;对于历史题材，还着眼于避免“俚而失实”。他改编《精忠旗》，便是“从正史本传，参以《汤阴庙记》”，“微有妆点”而成(《精忠旗序》)。全剧以“精忠旗”为线索，突出岳飞忠君爱国、矢志不贰和将士、人民对他的爱戴。冯梦龙还注重人物性格的刻画，在《精忠旗》中，为表现岳飞的忠心义胆和胸怀愤激之气，一一描写了岳飞对12道金牌的具体反映，以将士和人民的强烈情绪为烘托，使岳飞性格得到了鲜明的表现。冯梦龙重视戏曲音律，凡原著落调失韵处，总是按谱加以改正，以便于演出。他认为，汤显祖的《牡丹亭》是“案头之书，非当场之谱”（《风流梦小引》）。他把《牡丹亭》改编为《风流梦》，与汤显祖原著意趣虽不尽同，但也的确使之便于用昆腔表演。后世流行的《春香闹学》、《游园惊梦》和《拾画叫画》等昆曲剧目，便有采用冯梦龙改本的地方。冯梦龙改编传奇的工作，对明末戏曲舞台的繁荣起了积极作用。
冯梦龙改编传奇，是在实践他的戏曲理论主张，南曲曾因昆腔的勃兴而盛极一时，但不久便出现“人翻窠臼，家画葫芦；传奇不奇，散套成套”的现象。为急惩时弊，冯梦龙主张制订法严论苛的曲律，认为曲律既设，“而天下始知度曲之难；天下知度曲之难，而后之芜词可以勿制，前之哇奏可以勿传。悬完谱以俟当代之真才，庶有兴者”（《曲律序》）。他同时又提出“词学三法，曰调、曰韵、曰词”（《太霞新奏凡例》），要求调协韵严，词之新丽，不得“绌词就律”，“词肤调乱，而不足以达人之性情”（《太霞新奏序》）。他认为：作者能严守曲律，又不为其界限所拘，要以游三尺之中，而不见一毫勉强者，方是高手；作品情真意新，关目严谨，韵正调谐，曲词明白条畅，文采斐然，案头场上，两擅其美者，才是佳作。
在表演艺术方面，冯梦龙也不乏精湛的见解。他曾提出歌者要识别调之宫商，音之清浊，不得“弄声随意，平上去入之不精；识字未真，唇舌齿喉之无辨”（《双雄记序》）。表演时，要认真领会角色所处的环境、感情性格、气质风度，演出神情和个性。他曾提示演员，演贾云华与魏鹏泣诀，要“长歌当泣，一字一泪”，“情泪如雨”（《洒雪堂》眉批）；演柳梦梅乍听杜丽娘是鬼，“不怕，恐无此理，若太怕则情又不深，多半痴呆惊讶之状方妙”（《风流梦》眉批）；“演李固要描一段忠愤的光景，演文姬、王成、李燮要描一段忧思的光景，演吴祐、郭亮要描一段激烈的光景”；演“马融要还他个儒者架子，方是水墨高手”(《酒家佣》总评、眉批)。同时他还提示演员注意，凡“通本得力处”，“精神结穴”处，演时要格外留心，切不可草草，“曲虽多不可删减”（《万事足》眉批）；戏至底板，其情意未尽，“演者勿以底板而忽之”（《风流梦》眉批）。要求演员有严肃认真的表演态度。这些意见，对于戏曲表演都有一定参考价值。
冯梦龙尚著有诗集《七乐斋集》，散曲集《宛转歌》，均已失传。
参考文章
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