京剧最基本的两种声腔为西皮和二黄。京剧声腔渊源广泛，集南北腔调之大成。「西皮」「二黄」是京剧的主要声腔，除此之外，还使用四平调、南梆子、高拨子、吹腔、反二黄、反西皮和民间杂曲小调（如柳子腔、罗罗腔、花鼓调等）。
（一）起源不同：
1、西皮起源于秦腔，明末清初秦腔经湖北襄阳传到武昌、汉口一带，同当地民间曲调结合演变而成了西皮。西皮是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。
2、二黄起源于大清初，是徽调的主要唱腔。二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪。多用于悲剧型的剧情中。
二黄与西皮并用时，被称为“黄皮”。在湘剧、桂剧等剧种中，来自南边的二黄又称为“南路”，来自北边的西皮又被称为“北路”，或合称为“南北路”。
（二）演奏音律不同：
音律不同是最显著的不同。西皮主要表现明快亮丽，二黄主要表现低沉悲婉。西皮长于抒情、叙事、说理、状物。西皮腔属板腔体，结构为抑扬扬格，“眼起板落”。胡琴定弦为la、mi。二黄腔也属板腔体，结构为扬扬扬格，“板起板落”。胡琴定弦为Sol、re。
京剧是二黄和西皮腔合并形成的独有系统。“急是西皮缓二簧”再配合使用“月琴弦子与胡琴”，能出现绝妙的音效效果。
西皮的胡琴定弦为6-3弦，曲调跳跃活泼，节奏紧凑，唱腔明朗轻快，适合表现欢快、坚毅等情绪。
西皮板式包括原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、滚板、二六、流水、快板等。原板是各种西皮板式的基础，一板一眼，近似2/4节拍，用于叙事、状景、交谈、抒发感情，用处极多。
西皮娃娃调 ：
娃娃调是京剧娃娃生、小生和武小生行当的专用唱腔；旦角女扮男装的剧中人，为表现男性化特征，常使用娃娃调；老生、老旦也有娃娃调唱腔。其唱腔结构、调式、唱词节奏等基本特点与西皮声腔相似，而又有明显区别，有专用的几个特殊唱腔，旋律起伏大，音域宽、 高亢明亮、棱角突出、钢劲挺拔。
反西皮： 由西皮腔派生而来，在京剧中相对少见，上、下句落音与西皮相反得名。由于二黄唱腔的上句是落音也是「1」，因此反西皮具有二黄声腔的特色。传统剧目中，有单独的反西皮唱腔，也有反西皮唱腔与西皮唱腔连接互转使用的。如『四郎探母·回令』一场，杨四郎和公主一起哀求太后的【散板】【哭头】，便是西皮与反西皮互转的唱腔。
二黄的胡琴定弦为5-2弦，是一种比较平和、稳重、深沉、抒情的腔调，节奏舒缓，似娓娓道来，适合表现感慨、忧思、追忆、咏叹、悲伤等情绪。
二黄板式主要有原板、慢板、快三眼、碰板、顶板、导板、回龙、散板、摇板、滚板等。 唢呐二黄 ： 即不用胡琴而直接以唢呐伴奏的二黄腔调，结构与二黄大体相似，行腔受伴奏乐器的影响，带一些喇叭的味道。唢呐二黄本身具有导板、回龙、原板、散板等多种板式，但没有慢板、摇板之类。其调门较高，腔调浑厚古朴、气势磅礴，很有震撼力。『龙虎斗』中的赵匡胤、『青石山』中的关羽、『罗成叫关』中的罗成…都有唢呐二黄唱段。 反二黄： 反二黄唱腔是将二黄的曲调降低四度而形成，由于调高的降低，使唱腔的音域增加，故而反二黄唱腔起伏大、旋律性更强，悲怆哀婉，跌宕迂回，擅长表现悲壮、慷慨、苍凉、凄楚的情绪，多用于悲剧场面。反二黄唱段相对比较常见，如传统剧目『托兆碰碑』『法场换子』『朱痕记』『苏武牧羊』『卧龙吊孝』『哭祖庙』等中均有使用。
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