素描如何把握空间 体积 结构的关系？

素描的关键！
素描之_线面融合

我们面对的形体，本来是没有“线条”和“点”的，就是我们所感觉到“面”的存在，也是在起伏的千变万化中附着在结构与形体上的。
正对着我们的“面”，侧过去就成为了一道压缩的线条，纵深过去，线条就是成为一个点。这些素描的构成元素，使得我们捕捉对象形体有了得力的手段。但是，在写生过程中，我们又非常容易过于潇洒的使用线条，而导致流畅的浮躁。在找准形体结构的耐心与枯燥的练习中，我们很难逃避划线的乏味；同时也很难抵挡挥洒的诱惑。
可以说，在素描中我们所划出的任何线条都应该具备形体结构的属性，才具有真正意义。不然，就成为了一根或一组废线；而由这些线条所组成的面当然也成了无意义的脏灰色。可能在写生中也会感到一些灰色的“面”，由于我们的感觉其实还处在错觉时，就误以为是一块“面”而画出来，结果仍然是脏灰色而非形体的一部分。
如何避免这种错误的产生，就需要我们始终以对象的结构为中心，不能被动地照抄对象，而要主动、主观的分析与判断对象给我们提供的绘画元素，透过整体的结构去完整的驾驭被画形体。
我们使用的无论是“点”、“线条”还是“面”，都是一种手段，它们本身没有任何的意义，把它们用在我们所刻划的形体上，就成为了人体结构的元素，最终成为所画人体的一部分，而不再是什么点线面了。
中国人物画用线条对衣褶的描画方法，总结归纳出游丝描、琴弦描、铁线描、竹叶描等“十八描”法。西方绘画空间的运用，使得线条的运用融入了面的成分，变得更加丰富多彩。在对形体与结构的观察中，相信每个人的感悟都是不同的。如何运用点线面的融合，将你对形体的理解刻划出来，将是你创造的一个过程。在此之前，不妨也可采用中国传统的训练方法——临摹的学习，来体验一下前辈大师的用笔，再融入自己的体验，相信你的写生将更加的有趣。����

素描——结构是真

在素描绘画当中，最关键的当然是结构。
现实中很多画家，由于对人物或物体结构缺乏了解，最后只能走形式的路子，在创作中很难拿出具有深度的力作。虽然我们已经有了方便的照相机（现在都使用数码相机）和扫描仪，可以在电脑中处理图形，能够省却很多造型的麻烦，但是，形是形，结构是结构，并不是一个概念。对绘画的过程而言，形是附着在结构之上的表象，而结构才是对象的支撑；外在形的轮廓无法真正表现对象的内在美。
我们所观察到的对象的外形，那是一种表象，一种轮廓。当对象一旦变换位置，而我们又缺乏对结构的了解，就很难着手。在初学阶段，几乎每个人都经历了利用稳定的三角形来确定形体的大体位置和构图，然后再用小的虚拟的三角形、方形等分解被画对象局部的位置，这样的方法最后只能是比葫芦画瓢，照相般描绘对象。
就像我们已经走过了充饥的年代一样，我们已经走过了缺图的年代，正跨入一个读图的时代。各种图形、图像、图库层出不穷，再用照相的方法——抄照片去再现对象，倒不如干脆去搞摄影算了，那我们还不如照相机来得客观。对画家来说，最难以接受的便是被人夸奖为：看画得多好，像照片一样。也就是说，那些个作品没有强烈、强调和更深层次的东西，缺少画家对形体结构的理解和对对象的内涵表现的创意，这又怎么能算得上绘画的艺术作品呢？
艺术的真实，并不是纯客观的真实，而是画家通过自己的感官和手，表现画家内心的感受的一种艺术的真实——去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的刻画与刻划。������

素描静物的学习方法
素描静物写生是石膏几何形体写生的延伸和发展，它描绘的范围很广，瓜果、蔬菜、花卉 、瓶罐、文具等都可作写生的内容。
素描静物写生主要是训练我们的构图能力和造型能力。对初学者来说，一方面通过由简到繁的静物组合写生，掌握构图规律，做到画面对象大小比例安排得当，视点高低适宜；另一方面，也可以自己布置静物作画，从中学习构图的基本知识（如统一和变化；对比和调和；对称和均衡：比例和节奏；静感和动感等等），逐步掌握构图能力，静物的形体结构实际上仍是不同的几何形体的组合，但它比石膏几何形体更不观则、更复杂。这样我们在静物写生中，更应该强调对形体组合关系和结构关系的理解。

在静物写生中，各种物体都是由不同质材构成的，硬软、粗细、轻重、厚薄等等的“质” 感是不一样的，质感的表现主要通过对比的手法，当然也有赖于物体色调准确的描绘。
在素描静物写生中，物体的透视规律还是应该继续予以重视的，以求不断加深对透视规律的理解。
素描静物写生的工具可用铅笔、木炭、炭精条等。
素描静物写生的观察方法和作画步骤大致上和素描石膏写生相，只要我们树立整体的观察方法，通过不断的写生实践，就一定能逐步掌握素描静物写生的能力和技巧。

一、写生步骤：
科学、严格的方法步骤不仅能够保证作业顺利进行，更可以培养我们的整体观察能力和描绘能力。
1．确立构图
推敲构图的安排，使画面上物体主次得当，构图均衡而又有变，避免散、乱、空、塞等弊病。
2．画出大的形体结构
用长直线画出物体的形体结构(物体看不见部分也要轻轻画出），要求物体的形状、比例、结构关系准确。再画出各个明暗层次(高光、亮部、中间色、暗部，投影以及明暗交接线)的形状位置。
3．逐步深入塑造
通过对形体明暗的描绘(从整体到局部，从大到小)逐步深入塑造对象的体积感。对文要的、关键性的细节要精心刻划。
4．调整完成
深入刻划时难免忽视整体及局部间相互关系。这时要全面予以调整(主要指形体结构还包括色调、质感、空间、主次等等)，做到有所取舍、突出主体。

素描——描与刻划
对于习惯于使用明暗调子的人来说，总是觉着只有这样画才是扎实的素描。其实，经过后来的习作，我还是感到不过强烈，描的东西太多，而刻的地方太少。
应该说利用素描明暗来刻画对象的体积还是有用的。但是如何从明暗调子中走出来，却不是一件很容易的事情。脑子里的固有观念和习惯的势力，加之悟性提高缓慢，使本来想丢弃的画法还会不时的有所反复。
明暗调子就像钢琴的键盘，越是多越能表现得丰富。我们使用的铅笔还能出产7B、8B的吗？即便是有了9B、10B的，也无法表现出现实模特儿空间的黑，黑与白的对比只是相对的。在舞台美术的布景暗调子处理上，使用纯黑+普兰在灯光的照射下也泛白，就改用黑丝绒，可我们的绘图纸如何表现出这样的黑洞？其实黑与白只是一种感觉。强烈的感受需要我们改变以往的写生的办法，摒弃故有的脑子里的死的概念，用全新的思维，在结构意志的控制下，充分发挥我们自己的感触而凝注在笔端的力度，画出对象感受的神似。
不停地改变自己固有的观念，不断尝试新的绘画方法，千万不能为完成一幅作品小心翼翼的作业，完成作业不能成为我们目的的负担。不然，你将丢弃更多尝试的机会，千篇一律的重复自己的已知而禁锢自己思维的想象空间。

做规划设计的朋友，经常会遇到一种情况：有一条线，想用CAD绘制出剖面图。对于这种情况，该如何 *** 作呢？
其实很简单，我们只需要结合图新地球和Excel，即可完成CAD的线路剖面图绘制。
1 图新地球生成剖面图
首先，在图新地球加载你要进行分析的矢量数据，可以是图新地球绘制的线，也可以是SHP或者CAD文件。
接着，用图新地球对要绘制剖面的线进行剖面分析：
可以看到剖面图效果：
默认采样间距不一定合理，建议修改为20或者30，修改后，重新点击分析：
注意，DEM由于有分级概化，所以做分析的时候，尽可能要层级大，还能把整个线全包含，否则不准。
我们换个层级看看效果：
分析完毕后，点击展开按钮：
可以看到这些坐标，是按上面30m间距采样的经纬度和海拔。点击导出按钮。

在公共艺术场所中，雕塑与环境之中的诸多因素――建筑、绿地、人流、天空形成了一个复杂的组织关系，在这个关系之中，空间被推到了一个波空前瞩目的地位，决定着环境的质量，因而。当我们讨论环境雕塑的时候，不得不对雕塑自身及其环境的空间关注放到首位。本文着重探讨环境雕塑与空间结构方面的问题。
空间作为环境雕塑语言，这在当代已是一种众所周知的客观现象。它有着自身的特性，有着自身结构方式，有着诸种影响其构成的因素。那么，环境雕塑空间结构指的是什么呢它有些什么特性呢有哪些因素影响其结构方式呢
通常我们所指的空间是从物理学角度来泛指由长度、宽度加深度三维表现出来的一种物质存在形式。但在雕塑语言范畴内仅仅这样宽泛地表述还很不够。当雕塑形体占有某部分空间的时候，这时除了形体自身的存在以外，这空间并不因为被占有而消失，反而被强调出它自身的三维特性和结构。从雕塑语言的角度来看，这个被占有的空间不同干外围空间的性质，为了叙述方便，我们在本文里将此种空间称之为“占有空间”。反之，将形体外围的受到形体控制和影响的空间称之为“环境空间”。还有另外一种性质的空间不同于上述二者，这就是被形体包围起来的孔、洞以及凡是被形体包围界定的空间。这种空间从物理学的角度来讲其性质与环境空间没有什么不同，可从视觉语言的角度来讲它既不同于形体占有空间，同时也与环境空间性质有别。当我们观看某个包围的轮廓时，尽管轮廓内是孔、洞，轮廓外是实体，可我们往往容易把轮廓内看成是物体，把轮廓以外看成是背景，正是这种视觉的习惯性倾向与实际情况之间的矛盾造成了一种特殊的视觉感受，这是一种介乎于形体与虚空之间的特殊感受，我们把上述的这种空间称之为“合围空间”。
雕塑形体首先在环境空间中通过它的表层界定了自己的体量和尺度，界定了自己的占有位置和外在形象。雕塑中的有着特殊形状的体积并不是静态地仅仅到最外层面为止。任何一种雕塑的体积都是能动地、扩张地存在于一定空间之中，并与周围的环境空间和形体发生密切的关系。当一个雕塑体积出现在某个环境之中的时候，这个体积产生张力，向四周辐射，以己为中心组织着四面八方的一定范围内的空间并改变了该空间原有的性质。同时这个体积不仅仅向外而且也由表层向内组织着一个占有空间，这个占有空间具有一个特殊的形象。正是在这种既向外又向内的的组织结构中，雕塑空间结构呈现出自身的无限丰富的形态，作为一种形象的语言向观众传达着具有无穷意味的信息。在这里，这种雕塑体积能动地向外组织着周围的空间结构很容易被人理解，可前述所指的向体积内部组织着一个特殊的空间结构在创作欣赏之中又有什么实际的意义呢雕塑作为一种精神产品，其价值的实现仅仅依赖客体的存在还不能发生效应，只有当雕塑被欣赏主体所知觉时，其价值才能得到实现。在这个过程中，雕塑的空间性质已发生转换，由客体的物理空间转换成主体的心理空间。这个从客体到主体的转换过程并不是完全客观的反映过程，而是一系列主客交融渗透，相互作用的过程。毫无疑问，不管是同一雕塑的体积或占有空间，二者所诉诸我们的视觉时，它们的形象轮廓是完全重复的。可当它作用于我们的心理过程之中时，二者就产生分离。我们用视觉或触觉去感知一件雕塑体积的时候，我们只能感受到这是一个封闭的实体，可当我们用心去感受这件雕塑体积的时候，我们既可以感受到这是一个封闭的实体，同时又可以“看”到这是一个封闭的空间。我们可以从外部看进去也可以从内部“看”出来。也就是说，我们可以双向地、动态地去把握雕塑体积和占有空间。这种双向来回的观赏方式毫无疑问地丰富了我们的思考层次和想象力。现代雕塑家有许多人在作品中进行这方面的探索。他们不仅仅把体积作为一种占有空间去感知，同时也把这种感知的结果通过视觉形象的方式制作开放出来，将作品实体内部挖空，同时打孔开放给观众，引导观众的知觉感受直接进入形体内部空间。湖北美院孙绍群先生的雕塑《升腾》(见《美术观察》1997年7期59页插图)，显然就是在这方面进行探索。作者在一个圆形的下沉式广场中间置一红色半球，半球不是完全的实体，而是由数个垂直竖立的柱子集合构成，在半球的一例设置一道弧形的、部分悬空的墙体。这件作品放置干水边，宛如喷薄而出的红日。作品很好地处理了广场，雕塑与周边的空间结构关系，半球形体保留完整同时予以开放，使内外空间得到交流和渗透，作品因此而显得空间结构丰富多样。出生于保加利亚的纽约艺术家克里斯托夫夫妇的《被包缠的议会》(1971～1995)。这件作品对内外空间交流的理解更胜一筹。议会大厦被包缠，观众直接看到的视觉形象是被包缠后的体积，但心理空间的伸延显然不仅仅如此，而是不可阻挡地深入到内部空间的每一个角落。这些空间由于包缠变得神秘虚幻，变得更加丰富多彩。
我们对占有空间的把握和观照，并不仅仅是用心去感知内部空间，而且也体现在直接用视觉和触觉去把握占有空间的形象。当我们从外部去看一个形体的时候，我们看到的是形体上无数个点和点之间的关系，也是这些点在三维空间之中的关系。这些点所连接形成的网络就是占有空间的形象。石刻工人凭借点线机在石头上寻找无数个空间中的对应点，然后形成点的网络，最后构成准确的形象，这个过程十分清楚地说明了我们在观照形体的同时也把握了占有空间形象。
雕塑中除了以上分割空间的方法以外，雕塑家同时也运用形体与形体之间的某种虚拟的视觉联系来界定空间。一棵大树底下走入一对恋人，这棵大树树冠所蔽护的区域就成了一个独立的空间，尽管并没有任何实墙围隔它的周围。同理，雕塑中也是如此。李林琢先生的《春华》(1997，见《美术观察》1998年二期20页插图)作品以植物为母题，由粗细不同的线块合围而成各种不同的空间形象。这种合围空间与占有空间相辅相成已形成了一个雕塑整体，成为这件雕塑的空间特色之一。这种合围空间既是相对固定的，又是开放流通的。这样的处理使这件作品的空间结构更为丰富复杂。像这类溶进合围空间形象的作品在当代环境雕塑中已经大量存在，并朝着多元化方向继续拓展。
通过前面对雕塑空间结构的分析，我们可以看出，雕塑空间是雕塑的重要组成部分。这不仅仅是指占有空间，也指合围空间和环境空间。因为环境空间和合围空间形象直接作用于欣赏主体的知觉并产生效应。这样来看待问题，古典的雕塑概念范畴必须被突破，雕塑不仅仅再是形体自身，而应该是形体和一定范围内的空间的总和。雕塑语言也不仅仅是形体语言，同时也包括空间语言，而且空间是雕塑语言的核心。苏姗・朗格在写《情感与形式》一书时已觉察这个问题，因而在提及雕塑时她写到“一个雕塑是一个三维空间的中心。这是一个支配着周围空间的虚幻的能动体积，这个环境从它那里得到了全部比例和关系，就像一个实际的环境从人本身所得到的一样”。这里，苏姗・朗格意识到仅仅把雕塑看成体积不能概括雕塑的空间语言现象，因而她把雕 塑界定成“虚幻的能动体积”。这显然从传统雕塑理论往前迈了一大步。对于一些综合体雕塑，其空间语言的表现力是十分重要的。往往其中的单个体并没有直接传达整体的意蕴，整体组合产生了与个体完全不同的意蕴和精神性，而这种整体组合与空间形象是密切相关的，空间语言在这里有着自身的独立的价值。所以，我认为环境雕塑是艺术家基于纯粹审美的目的在特定的环境中用形体组织起来富于精神性的空间系列。这样来看待问题对于雕塑语言的演变和发展就会有了新的认识角度。
前面，我们已经阐述了雕塑空间及其结构的实质以及分割的几种方式，同时也提及了空间语言的纳入对环境雕塑概念范畴所产生的影响。下面我们要进一步探讨空间结构的一些属性。
世界上任何一个角落，只要有物体存在的地方，空间结构就呈现着无穷无尽的丰富性。当这种空间没有人的精神参与的时候，它呈现出丰富多样和散在性。这种散在的空间缺少一种统一的力量，缺少一种符合人的精神性的秩序。一件雕塑，其自身的持续孤立地来看往往并不重要，有时甚至呈现着某种极不协调乃至呆板滑稽的现象。可当将其置入某个环境空间时，它与周围的空间所形成的整体秩序就边的极为重要起来。一般说来，雕塑形体和占有空间在一个环境中总是被作为一种中心来展开和控制这整个空间。法国著名环境雕塑家贝纳维尼的《巨弧》(1984)，两根巨大而简单的弧形方钢向上弯曲地放置于高速公路两边，仿佛一根穿过地下连在一起的弧形，由于它巨大的尺度高耸入云(高50米)，一下子将周围的环境组织起来，向它集中。你若驾车行驶在高速公路上，那远方神秘的天空下的巨弧，使你不得不肃然起敬，心被它紧紧地抓住，周边的空间一切变得有序。我国环境雕塑中有相当一部分作品对这种总体控制还缺少经验和把握能力。一位著名画家，近年来涉足雕塑领域，做了一些大型环境雕塑作品，进行了一些探索。他的安放于深圳某公园的《盖世金牛》，其作品引入剪纸、装饰、绘画方面的一些特色，应该说是一种大胆的探索。但是，作品片面追求尺度巨大，使狭小的场地一下子变得拥塞，对周边环境形成了一种压倒之势，人站在巨大的雕塑面前被驮着金元宝的牛压得喘不过气来。当人们远观时，在巨大的金牛下面，那低矮的树丛、纤弱的水边亭子都呈现出一种滑稽的弱势。公园是人们休闲的场所，这样的空间处理只是孤立地考虑突出作品的气势，而不管周边空间是否能够承受，失去了环境空间的和蔼。这位画家的多数雕塑作品在引入平面构成时只注重雕塑的两个侧面构成，而另外两个侧面的空间关系则显得单调贫乏。这不能不说是一种空间控制的失败。
空间的尺度决定着空间的规模和比例，它直接影响到空间结构关系。任何一个雕塑空间都是由一定的相互尺度关系来决定的。尺度关系的改变，即使总的空间量不变，空间的性质都会产生变化。假定我们将两个完全相同的矩形空间一个横置，一个竖置，由于高和宽的尺度交换，这两个矩形空间的性质完全不同。如果某个空间形象不变，只把这个空间的各种尺度等倍放大，这个空间的性质也要发生变化。由原来的狭小紧迫的压抑空间变成了宽阔舒展的宏伟空间。钱绍武先生的《李大钊纪念像》，在空间尺度处理方面是一个很成功的例子。作者将雕塑的肩的尺度处理得很低，但非常宽阔，头部既方正，又浑圆，整体构图由两个矩形空间形象构成。头部的高低点空间关系把握得非常好，空间感很强，很好地体现了作者的立意――李大钊方正、质朴、沉稳的性格和开阔浑厚的伟大基石精神。这种空间、尺度的设置一点没有花架子，这是作者多年深厚功力的结果。
雕塑的空间结构并非是静止的、固定的。它随着时间的流逝，随着时间的图式转换而流动。这种流动不是均匀的重复，而是富于节奏的变幻不定的流动。这在综合体雕塑和大型群雕中体现得特别有意义。雕塑的占有空间，合围空间以及环境空间，当其作用于心理空间时，也是相互流动的，并不因为形体界面的分割而将空间自身的渗透性消失掉，而是使这种流动性有了更明确的知觉意义。当代雕塑家在雕塑空间的流动变化方面的探索有许多新的拓展。这里有一个例子表明了这种新的探索。英国雕塑家达维特’拉斯创作了一件题为《木头巨砾》的雕塑。他将一块巨大的木桩砍劈成有着许多几何平面的一个类似砾石的球体，然后将它置于一条溪流中间靠近瀑布处。之后分别在不同的季节拍了三张不同角度的照片。第一张照片中木头和溪水互不相干，木头人仍然呈现着十足的人工雕琢的痕迹；第二张照片由于溪水泛涨，浪花溅洒在木头之上，遮去木头一部分，但几何平面的感觉仍然存在；第三张照片是冬季拍摄的，这时候的木头与周围的环境同样都被大雪覆盖，这时候木头制品已与大自然和谐地融为一体。这件雕塑在不同的时间里显现了不同的空间形象。
雕塑空间形象的流动性不仅仅体现在客体的空间图式转换和变化之中，同时也体现在审美主体的心理变化之中。不同的人，不同的心境，以及不同的时间去看同一件雕塑都会产生不同的感受。
雕塑空间从物理学的角度来讲，它是没有疏密度之分的，可当其实现于人们的心理空间时，就产生了密度感的变化。当两个人促膝谈心时，假如在两个人之间的空间中插进某个人或物体，这个空间马上就变得紧张起来，这种变化使得这两个人之间的空间增加了密度感，变得富于d性，产生一种相互的排斥力。这种排斥力随着该空间尺度的增宽而逐渐松弛，密度感也随之而减弱。这说明空间的密度感与尺度有着极为密切的关系，
综上所述，我们可以看出，雕塑空间是环境雕塑语言的重要组成部分，是雕塑语言的核心和本质，它是占有空间、合围空间以及环境空间的总和。环境空间是雕塑空间结构的一部分。环境雕塑的空间结构是由形体所组织起来的一系列空间形象的结构方式，它有着自身的独立的属性，它通过转换在心理空间中产生着变异和升华并产生效应，完成雕塑自身的确立。

机构简图的绘制
1
分析机构运动,弄清构件数目;
2
判定运动副的类型和数目; ——按接触情况和相对运动
3
表达运动副和构件;三选: ——选视图、选比例、选位置 比例l  实际构件长度() m 图示构件长度( m) m
4
标注: 构件编号、运动副字母、 原动件箭头。 例-1 牛头刨床结构示意图 牛头刨床运动简图 例-2 例2-1 教材11页 例 2-2 3平面机构运动简图绘制时注意问题: 1、忽略构件外形,关注运动副关系; 2、视图平面一般选择为构件的运动平面; 3、
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机构简图怎么画 -
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机构简图怎么画
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学了这一手,画机构简图真的超简单!
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机械知识分享||绘制机构运动简图的一般步骤
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机构运动简图检查方法 在画完机构运动简图之后,需要检查一下是否符合“三个一样”“一个相等”的原则: 即“实物中的构件数、运动副类型与数目、运动学尺寸”要
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常见问题
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机构运动简图怎么画 - 百度经验
白晶晶的猫更新时间：2020年06月23日
1/5
在纸张最顶部，画出缝纫机的下针部位的一部分
2/5
沿着顶部，向下，画出横向的配件主体
3/5
依次向下画出连杆部分
4/5
最后画出针体部位即可。
百度经验
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机构运动简图的绘制
1 绘制运动副时应注意的事项 1) 绘制转动副时,代表转动副小圆的圆心必须与回转中心重合;两个转动副中心连线的长度一定要精确。偏心轮和圆弧
2 绘制构件时应注意的事项 1) 对于任意形状的构件,当它只以两个转动副与其他构件相连接,且外形轮廓也不以高副与其他构件相接触时,
3 机构运动简图的绘制时的注意事项 1) 机构运动简图、机构示意图和机械系统示意图的区别 当设计者只是为了表达机构的组成,讨论初步的设计构思,表达机构的
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P1快速绘制机构运动简图
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2022-05-11
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绘制机构运动简图的基本步骤是什么 - 百度知道
7个回答回答时间：2018年10月22日
最佳回答：步骤：[1]认组成机构的构件数 [2]判断各构件间组成的运动副的性质及种类和数目 [3]选择视图面绘出

问题一：画画怎样才能，画出立体感？ 画出立体感要学会过渡，要明暗分明，找变化规律，颜色深的和浅的要有对比，
排线，定型，分清三面五调（三面：物体在受光的照射后，呈现出不同海明暗，受光的一面叫亮面，侧受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。这就是三面。五调：高光、灰度、明暗交界线、反光、投影，这就是五调。）

问题二：绘画中立体感是怎么表现出来的 从黑白灰关系上讲，细分为5块。小灰面，亮面，灰面，暗部和反光面。还有一个关键就是高光和投影，投影和高光是不能不要的东西。一般起稿带明暗交界线，大块铺暗部，其行基本完成，一定要注意明暗交界线走在前面，要带领画面，这样就能比较好的处理黑白灰关系，暗部要划出层次，可以用遮掉亮部的办法来看，如果暗部已经闷了那就要看看你是否有了反光面，不要用过顿的铅笔画，容易腻掉。小灰面一定要画，这样才能使画面看上去自然。
起稿不完全只是几条线，看看结构素描你应该就明白了，所以没有绝对意义上的明暗步骤，画画要整，整体了，就是好画
明暗要跟着结构走。因为明暗本来就是来使整个形体个好的表现的方法，如果你没有了形体，或者只关注明暗画所谓的明暗，画本身的意义就没有了。这是我在对明暗处理上的意见 。我的想法是 你如果要有立体感 首先 你不能单独依靠 画面的 黑白灰 如果一样东西没有了黑白灰 没有立体了 那就说明没画好。看看结构素描你应该明白。 结构才是物体有立体的存在方式。 黑白则是更好的表达这一个立体的概念。还是那句话，跟着画好结构很重要，要理解物体是怎么样的，而不是眼睛看到的就去画， 一定要理解结构。

问题三：画画怎么画的立体感 呵呵呵，还是我来说说吧~~
首先，你需要知道，为什么一个物体会是立体的？因为每个物体都是有骨架的支撑。。。举个简单的例子，我们住的楼房，如果没有最原始的基柱的支撑，就会岿然倒塌。。。因此，我们想要造出一个物体的体积就要先从它的结构入手，也就是“骨架”。。。一个方体的结构是由六个单纯的面组成，加上光影，就自然地形成了顺着结构而走的明暗关系，所以你可以试着先画画物体的结构素描，事实上，即使没加上光影，单靠结构素描也能表现出体积，绘画无论是考试还是艺术都离不开结构与光，至于要想做到更好的效果完全看个人自己的表现手法，那是后话，可以靠多画多练来提高自身的表现手法。。。

问题四：素描怎么才能画出立体感 25分 缺少立体感是因为明暗关系，解决这一办法是学会过渡，要明暗分明，找变化规律，颜色深的和浅的要有对比，不过首先线稿要打好，透视关系要找对，不够深入指的是只会在临摹时照猫画虎，缺少自己的理解，所以在自己画的时候总是画不好，你要学会理解每一块颜色的用处，浮要学会技巧，这个是需要多练习，多体会的，谁都是这样过来的，当年我一个石膏体画了一个月，慢慢来吧，相信自己，有什么不会的可以追问我

问题五：sai画画怎么画出层次立体感 20分 不在于用什么软件 sai ps painter等 意思都差不多
想出层次立体感 你得苦练透视
想画好了 是时间堆起来的 多看多练吧

问题六：我想画画，怎样画才更有立体感？ 先要学会素描，要画出立体感首先要学会素描，这是最基本的
理解什么是素描？关于素描的各种问题、认识。如：视平线、透视等等概念。
练习，画素描。一般来说都是要先画正方体的。
注意：画素描有立体感还要有“明”“暗”等元素。
大概就这样了！

问题七：怎样画画才能立体 画好素描要善于观察，多临摹。
多画一些，石膏和骷髅头，细致的了解骨骼的具 置及走向。这样皮肉附上去之后才能立体。
画素描主要是靠手腕的力量来画画~不要带动胳膊~要带动手腕~画素描时手要放松~
画一个物体的受光部时要用细线画~稍细一些~背光的要粗一些~相对重一些~
注意~物体是由面组成的~不要把线画的太死~最好把线融入到面里~
把握好明暗交接线的强弱虚实关系~光打在物体上的强弱虚实关系是不一样的~
需要去仔细观察~这样才能画出空间感~建议初学者参考书籍去画写生~
这样能进步快一些~
最重要的是一定要专~要持之以恒~要思考~
我相信只要努力一定会有好的成绩的~谢谢~
哦~那就是所谓的灰~就是呢画的物体的明暗关系没有拉开~
画画都是相对性的~就比如说灰色和白色比灰色就相对重~灰色与黑色比灰色就淡~
都是相对而言的~拿黑色与白色比~反差程度就大~拿黑色与灰色比~反差就相对与前者就要小~
至于立体性没出来~就是关系没到位~
比如说明暗交接线~它不是同一种颜色~同一种程度的~
好比是球体~光打在球体上~他的明暗交接线的关系是怎样的~有时间观察一下~

问题八：怎样绘画才能使画看起来更生动,更有立体感呢？ 生动主要对于色彩来说,笔触放开些,色彩大胆些,不要太在乎细微 立体或者说是空间感,要把握好虚实关系,近实远虚

问题九：怎样才能画出立体感！ 要参考一些立体结构,人物结构的书,把自己对结构的理解能力提高才能丰富你的画面对光影,结构,距离感的表现素描的学习也是必要的但回到点子上,还是要先临摹然后多画些结构剖析图第三步再尝试配上阴影,第四步则是画面中单个主体或多个主体色彩搭配的练习和画面构成

问题十：素描如何画出立体感怎么总是画不出来呢 你先多分析构成立体的几个要素：1物体的空间造型（即自身的结构）
2距视力远近的清晰和模糊
3远近灰度对比的不同
你可以从简单的几何造型道具入手，慢慢增加难度来训练空间造型

你好：这个要靠自己来掌握了，要考虑小区的整体的布局!可以看一些书呀调查和分析阶段
一） 掌握自然条件、环境状况及历史沿革
1、甲方对涉及任务的要求及历史沿革
2、城市绿地总体规划于公园的关系，以及对公园设计上的要求。城市绿地规划图，比例尺为1：5000（1：10000）。
3、公园周围的环境关系，环境的特点，未来发展情况。如周围有无名胜古迹、人文资源等。
4、公园周围城市景观。建筑形式、体量、色彩等与周围市政的交通关系。人流集散方向，周围居民的类型。
5、该地段的能源情况。电源、水源以及排污、排水，周围是否有污染源，如有毒害的工矿企业、传染病医院等情况。
6、规划用地的水文、地质、地形、气象等方面的资料。了解地下水位、年与月降水量。年最高最低气温的分布时间，年最高最低湿度及其分布时间，季风风向、最大风力、风速以及冰冻线深度等。重要或大型园林建筑规划位置尤其需要地质勘察资料。
7、植物状况。了解和掌握地区内原有的植物种类、生态、群落组成，还有树木的年龄、观赏特点等。
8、建园所需主要材料的来源与施工情况，如苗木、山石、建材等情况。
9、甲方要求的园林设计标准及投资额度。
（二） 图纸资料（由甲方提供）
1、 地形图。根据面积大校提供1：2000、1：1000、1：500园址范围内总平面地形图。图纸应明确一下内容：设计范围（红线范围、坐标数字）；元址范围内的地形、标高及现状物（现有建筑物、构筑物、山体、水溪、植物、道路、水井，还有水系的进出口位置、电源等的位置。现转物种要求保留利用、改造和拆迁等情况要分别说明。四周环境与市政交通联系的主要道路名称、宽度、标高点数字以及走向和道路、排水方向；周围机关、单位、居住区的名称、范围以及今后发展状况。
2、局部放大图。1：200图纸主要为提供局部详细设计用。该图纸要满足建筑单位设计，及其周围山体、水溪、植被、园林小品及园路的详细布局。
3、要保留使用的主要建筑的平、立面图。（平面图位置注明室内 、外标高；里面图要标明建筑物的尺寸、颜色等内容）
4、现状树木分布位置图（1：200，1：500）。主要标明要保留树木的位置，并注明品种、胸径、生长状况和观赏价值等。有较好观赏价值的树木最好附以彩色照片。
5、地下管线图（1：500，1：200），一般要求与施工图比例相同。图内应标明要表明的上水、于水、污水、化粪池、电信、电力、暖气沟、煤气、热力等管线的位置及井位等。除了平面图外，还要有剖面图，并需要注明管径的大小 、管底或管顶标高、压力、坡度等。
（三） 现场踏查
一方面，核对、补充所收集的图纸资料；另一方面，设计者到现场，可以根据周围环境条件，进入艺术构思阶段。
现场踏查的同时，拍摄一定的环境现状照片，以供进行总体设计时参考。
（四） 编制总体设计任务文件
将所收集到的资料，经过分析、研究定出总体设计原则和目标，编制出进行公园设计的要求和说明。主要包括以下内容：
1、公园在城市绿地系统中的关系
2、公园所处地段的特征及四周环境
3、公园的面积和游人容量
4、公园总体设计的艺术特色和风格要求
5、公园的地形设计，包括山体水系等要求
6、公园的分期建设实施的程序
7、公园建设的投资框算
三、总体方案设计阶段
（一） 主要设计图纸内容
1、位置图
属于示意性图纸，表示该公园在城市区域内的位置，要求简洁明了。
2、现状图
根据已经掌握的全部资料，经分析、整理、归纳后，分成若干空间，对现状作综合评述。可以用圆形圈或抽象图形将其概括地表示出来。例如：经过对四周道路的分析，根据祝词城市道路的情况，确定出入口的大体位置和范围。同时，在现状土上，可分析公园设计中有利和不利因素，以便为功能分区提供参考依据。
3、分区图
根据总体设计的原则、现状图分析，根据不同年龄阶段游人活动规划，不同兴趣爱好游人的需要，确定不同的分区，划出不同的空间，使不同空间和区域满足不同的功能要求，并使功能与形式尽可能统一。另外，分区图可以反映不同空间、分区之间的关系。该图书于是以说明性质，可以用抽象图形或圆圈等图案予以表示。
4、总体设计方案图
根据总体设计原则、目标，总体设计方案图应包括以下诸方面内容：第一，公园与周围环境的关系：公园主要、次要、专用出口与市政关系，即面临街道的名称、宽度；周围主要单位名称，或居民区等；公园与周围园界是围墙或透空栏杆要明确表示。第二，公园主要、次要、专用出入口的位置、面积，规划形式，主要出入口的内、外广场，停车场、大门等布局。第三，公园的地形总体规划，道路系统规划。第四，全园建筑物、构筑物等布局情况，建筑物平面要反映总体设计意图。第五，全园植物设计图。图上反映秘疏林、树丛、草坪、花坛、专类花园等植物景观。此外，总体设计应准确标明指北针、比例尺、图例等内容。
总体设计图，面积100hm2以上，比例尺多采用1：2000~1：5000；面积在10~50hm2左右，比例尺用1：1000；面积8hm2以下，比例尺可用1：500。
5、地形设计图
地形是全园的骨架，要求能反映出公园的地形结构。以自然山水园而论，要求表达山体、水系的内在有机联系。根据分区需要进行空间组织；根据造景需要，确定山地的形体、制高点、山峰、山脉、山脊走向、丘陵起伏、缓坡、微地形以及坞、岗、岘、岬等陆地造型。同时，地形还要表示出湖、池、潭、港、湾、涧、溪、滩、沟、渚以及堤、岛等水体造型，并要标明湖面的最高水位、常水位、最低水位线。此外，图上 及坞、岗、岘、岬等陆地造型。同时，地形还要表示出湖、池、潭、港、湾、涧、溪、滩、沟、渚以及堤、岛等水体造型，并要标明湖面的最高水位、常水位、最低水位线。此外，图上标明入水口、出水口的位置（总排水方向、水源给雨水聚散地）等。也要确定主要园林建 <!-- Inject Script Filtered -->

建筑所在地的地坪标高，桥面标高，广场高程，以及道路变坡点标高。还必须注明公园与市政设施、马路、人行道以及公园邻近单位的地坪标高，以便确定公园与四周环境之间的排水关系。
6、道路总体设计图
首先，在土上确定公园的主要出入口，次要出入口与专用出入口。还有主要广场的位置及主要环路的位置，以及作为消防的通道。同时确定主干道、次干道等的位置以及各种路面的宽度、排水纵坡。并初步确定主要道路的路面材料，铺装形式等。图纸上用虚线画出等高线，在用不同的粗线、细线表示不同级别的道路及广场，并将主要道路的控制标高注明。
7、种植设计图
根据总体设计图的布局，设计的原则，以及苗木的情况，确定全园的总构思。种植总体设计内容主要包括不同种植类型的安排，如密林、草坪、疏林、树群、树丛、孤立树、花坛、花境、园界树、园路树、湖岸树、园林种植小品等内容。还有一植物造景为主的专类园，如月季园、牡丹园、香花园、观叶观花园中园、盆景园、观赏或生产温室、爬蔓植物观赏园、水景园；公园内的花圃、小型苗圃等。同时，确定全园的基调树种、骨干造景树种，包括常绿、落叶的乔木、灌木、草花等。
种植设计图上，乔木树冠以中、壮年树冠的冠幅，一般以5~6m树冠为制图标准，灌木、花草以相应尺度来表示。
8、管线总体设计图
根据总体规划要求，解决全园的上水水源引水方式，水的总用量（消防、生活、造景、喷灌、浇灌、卫生等）及管网的大致分布、管径大小、水压高低等。以及雨水、污水的水量、排放方式，管网大体分布，管径大小及水的去处等。大规模的工程，建筑量大，北方冬天需要供暖，则要考虑供暖方式、负荷多少，锅炉房的位置等。
9、电气规划图
为解决总用电量、用电利用系数、分区供电设施、配电方式、电缆的敷设以及各区各点的照明方式及广播、通讯等的位置。
10、园林建筑布局图
要求在平面上，反映泉源总体设计中建筑在全国的布局，主要、次要、专用出入口的售票房、管理处、造景等各类园林建筑的平面造型，大型主体建筑，展览性、娱乐性、服务性等建筑平面位置及周围关系；还要游览性园林建筑，如：亭、台、楼、阁、榭、桥、塔等类型建筑的平面安排。除平面布局外，应画出主要建筑的平、立面图。
（二） 鸟瞰图
设计者为更直观地表达公园设计的意图，更直观的表达公园设计中各个景点、景物以及景区的景观形象，通过钢笔画、铅笔画、钢笔淡彩、水彩画、水粉画、中国画或其他绘画形式表现，都有较好效果。鸟瞰图制作要点：
1、无论采用以点头史、二点透视或多点透视、轴测画都要求鸟瞰屠宰尺度、比例上尽可能准确反映景物的形象。
2、鸟瞰图除表现公园本身，又要画出周围环境，如工园周围的道路交通等市政关系；工园周围城市景观；工园周围的山体、水系等。
3、鸟瞰图应注意“近大远小、近清楚远模糊、近写实远写意“的透视法原则，以达到鸟瞰图的空间感、层次感、真实感。
4、一般情况，除了大型公园建筑，城市公园的园林建筑和树木比较，树木不一太小，而以约15~20年树龄的高度为画图的依据。
（三） 总体设计说明书
总体方案除了图纸外，还要求义愤文字说明，全面地介绍设计者的构思、设计要点等内容，具体包括以下几个方面：
1、位置、现状、面积
2、工程性质、设计原则
3、功能分区
4、设计主要内容（山体地形、空间围合，湖池、堤岛水系网络，出入口、道路系统、建筑布局、种植规划、园林小品等）。
5、管线、电讯规划说明。
6、管理机构。
（四）工程总框算
在规划方案阶段，可按面积（hm2、m2），根据设计内容，工程复杂程度，结合常规经验框算。或按工程项目、工程量，分项估算再汇总。
四、局部详细设计阶段
局部详细设计工作主要内容：
（一） 平面图
首先，根据公园或工程不同分区，划分若干局部，每个局部根据总体设计的要求，进行局部详细设计。一般比例尺为1：500，登高线距离为05m，用不同等级粗细的线条，画出等高线、园路、广场、建筑、水池、湖面、驳岸、树林、草地、灌木丛、花坛、花卉、山石、雕塑等。
详细设计平面图要求标明建筑平面、标高及周围环境的关系。道路的宽度、形式、标高；主要广场、地坪的形式、标高；花坛、水池面积达小和标高；拨岸的形式、宽度、标高。同时平面上表明雕塑、园林小品的造型。
（二） 横纵剖面图
为更好地表达设计意图，在局部艺术布局最重要部分，或局部地形变化部分，做出断面图，一般比例尺为1：200~1：500。
（三）局部种植设计图
在总体方案确定后，着手进行局部景区、景点的详细设计的同时，要进行1：500的种植设计工作。一般1：500比例尺地图纸上，能较准确地反映乔木地种植点、栽植数量、树种。树种主要包括密林、疏林、树群、树丛、园路树、湖岸树的位置。其它种植类型，如花坛、花境、水生植物、灌木丛、草坪等的种植设计图可选用1：300比例尺，或1：200比例尺。
五、施工设计阶段
施工设计阶段是根据已批准的初步设计文件和要求更深入和具体化设计，并做出施工组织计划和施工程序。其内容包括：施工设计图、编制预算、施工设计说明书。
（一） 施工设计图
在施工设计阶段要作出施工总平面图、竖向设计图、园林建筑设计图、道路广场设计图、种植设计图、水系设计图、各种管线设计图，以及假山、雕塑、栏杆、标牌等小品设计详图。另外作出苗木统计表、工程量统计表、工程预算等。
1、施工总平面图
表明各种设计因素的平面关系和它们的准确位置；放线坐 标网、基点、基线的位置。其作用之一是作为施工的依据，其二是绘制平面施工图的依据。
施工总平面图图纸内容包括如下：保留的现有地下管线（红色线表示）、建筑物、构筑物、主要现场树木等（用细线表示）。设计的地形等高线（细墨虚线表示）、高程数

数字、山石和水体（用粗墨线外加细线表示）、园林建筑和构筑物地位置（用黑线表示）、道路广场、园灯、园椅、果皮相等（中粗黑线表示）放线坐标网。作出的工程需号、透视线等。
2、竖向设计图（高程图）
用以表明各设计因素间的高差关系。比如山峰、丘陵、盆地、缓坡、平地、河湖驳岸、池底等具体高程，各景区的排水方向、雨水汇集以及建筑、广场的具体高程等。为满足排水坡度，一般绿地坡度不得小于5%，缓坡在8%~12%，陡坡在12%以上。图纸内容如下：
（1）竖向设计平面图
根据初步设计之竖向设计，在施工总平面图的基础上表示出现状等高线，坡坎（用细红实线表示）；设计等高线、坡坎（用黑实线表示）、高程（用黑色数字表示），在同一地点的表示方法用△△/△△、（△△）通过红、黑线区分现状的还是设计的；涉及溪流河湖岸线、河底线及高程、排水方向（以黑色箭头表示），各景区园林建筑、休息广场的位置及高程；挖方填方范围等（填挖工程量注明）。
（2）竖向剖面图
主要部位山形，丘陵、谷地的坡势轮廓线（用黑粗实线表示）及高度、平面距（用黑细实线表示）等。剖面地起讫点、剖切位置编号必须与竖向设计平面图上地符号一致。
3、道路广场设计图
道路广场设计图主要标明园内各种道路、广场的具体位置、宽度、高程、纵横坡度、排水方向，及道路平曲线、纵曲线设计要素，以及路面结构、做法、路牙的安排，以及道路广场的交接、交叉口组织、不同等级道路连接、铺装大样、回车道、停车场等。图纸内容包括如下：
（1）平面图
根据道路系统图，在施工总平面的基础上，用粗细不同的线条画出各种道路广场、台阶山路的位置，在转弯处，主要道路注明平曲线半径，每段的高程、纵坡坡向（用黑细箭头表示）等。混凝土路面纵坡在03%—05%之间，横坡在15%—25%之间；圆石、拳石路纵坡在05%—9%之间，横坡在3%—4%之间；天然土路纵坡在05%—8%之间，横坡在3%—4%之间。
（2）剖面图
剖面图比例一般为1：20。在画剖面图之前，先绘出一段路面（或广场）的平面大样图，表示路面的尺寸和材料铺设法。在其下面作剖面图，表示路面的宽度及具体材料的构造（面层、垫层、基层等候度、做法）。每个剖面的编号英语平面上对应。
另外，还应该作路口交接示意图，用细黑实线画出坐标网，用粗黑实线画路边线，用中粗实线画出路面铺装材料及构造图案。
4、种植设计图（植物配置图）
种植设计图主要表现树木花草的种植位置、种类、种植方式、种植距离等。图纸内容如下：
（1）种植设计平面图
根据树木种植设计，在施工总平面图基础上，用设计图例绘出常绿阔叶乔木、落叶阔叶乔木、落叶针叶乔木、常绿针叶乔木、落叶灌木、常绿灌木、整形绿篱、自然形绿篱、花卉、草地、等具体位置和种类、数量、种植方式，株行距等如何搭配。同一幅图中树冠的表示不宜变化太多，花卉绿篱的图示也应该简明统一，针叶树可重点突出，保留的现状树与新栽的树应该加以区别。复层绿化时，用细线画大桥木树冠，用粗一些线画冠下的花卉，树丛、花台等。树冠的尺寸大小应以成年树为标准。如大乔木5—6m，孤植树7—8m，小乔木3—5m，花灌木1—2m，绿篱宽05—1m，种名、数量可在树冠上注明，如果图纸比例小，不易注字，可用编号的形式，在图纸上要标明编号树种名、数量对照表。成行树要注上每两株树距离。
（2）大样图
对于重点树群、树丛、林缘、绿立、花坛、花卉及专类园等，可附种植大样图。1：100的比例。要将群植和丛植的各种树木位置画准，注明种类数量，用细实线画出坐标网，注明树木间距。并作出立面图，以便施工参考。
5、水景设计图
水景设计图标明水体的平面位置、水体形状、深浅及工程做法。它包括如下内容：
（1）平面位置图
依据竖向设计和施工总平面图，画出河、湖、溪、泉等水体及其附属物的平面位置。用细线画出坐标网，按水体形状画出各种水景的驳岸线、水地、山石、汀步、小桥等位置，并分段注明岸边及池底的设计标高。最后用粗线将岸边曲线花成近似折线，作为湖岸的施工线，用粗实线加深山石等。
（2）从横剖面图
水体平面及高程有变化的地方要画出剖面图。通过这些图表示出水体的驳安、池底、山石、汀步及岸边的处理关系。
某些水景工程，还有进水口、以水口、泄水口大样图；池底、池安、泵房等工程做法图；水池循环管道平面图。水池管道平面图是在水池平面位置图基础上，用粗线将循环管道走向、位置画出，并注明管径、每段长度，以及潜水泵型号，兵家尖端说明，确定所选管材及防护措施。
6、园林建筑设计图
园林建筑设计图表现各景区园林建筑的位置及建筑本身的组合、选用的建材、尺寸、造型、高低、色彩、做法等。如一个单体建筑，必须画出建筑施工图（建筑平面位置图、建筑各层平面图、屋顶平面图、各个方向立面图、剖面图、建筑节点详图、建筑说明等）、建筑结构施工图（基础平面图、楼层结构平面图、基础详图、构件线图等）、设备施工图，以及庭院的活动设施工程、装饰设计。
7、管线设计图
在管线设计的基础上，表现出上水（生活、消防、绿化、市政用水）、下水（雨水、污水）、暖气、煤气、电力、电讯等各种管网的位置、规格、埋深等。
管线设计图内容包括：
（1）平面图
平面图是在建筑、道路竖向设计与种植设计的基础上，表示管线及各种管井的具体位置、坐标，并注明每段管的长度、管景、高程以及如何接头等。原有干管用红实线或黑细实线表示，新设计的管线及检查井则用不同符号的黑色粗实线表示。
（2）剖面图
画出各号检查井，从黑粗实线表示井内管线及截门等交接情况。
8、假山、雕塑等小品设计图
小品设计图必须先做出山、石等施工模型，以便施工 是掌握设计意图。参照施工总平面图及竖向设计画出山石平面图、立面图、剖面图，注明高度及要求。
9、电气设计图
在电气初步设计的基础上标明园林用电设备、灯具等的位置及电缆走向等。

问题一：建筑分析图什么内容 一般分析图会包括功能分析（主要用于表达建筑的功能分区、常规做法为是填不同色块表示）交通流线分析（主要用于表达人流关系，比如公共建筑内的办公人员与外来人员的两种不同流线关系，多用带箭头虚线表示，如果是群体建筑，会加上人流车流这些关系车流详细可分为内部车流和外部车流等）产品形态分析（多用于住宅小区，分高层多层，一体几乎产品如何分布作为分析内容，常规做法也是填色块表示）日照分析（主要是分析建筑大寒日采光时间，用于考证建筑间距是否合理，用专业软件如天正日照做完分析，ps一张即可）景观节点分析（这张纯属骗人的，看你怎么提高建筑设计的有利点，什么广场绿地雕塑都可作为景观节点，一般用虚线圈表示）还有消防分析（就是表示消防登高面及消防通道没什么特别的）
交通分析
区位分析
人,物的流线分析
功能分析
景观分析

问题二：功能分析图与空间结构分析图有什么区别 你可以用软件看下

问题三：谁知道室内设计功能分析图都包括哪些内容 一般包括：1平面布置图，2灯电布置图，3各具体施工图，4效果图，5材料明细图，6标准颜色图，7简明空间分析图，有时还包括软装饰配置图。（北方还有室锭供暖设备图）

问题四：建筑设计分析图可以分析哪些 一般分析图会包括功能分析（主要用于表达建筑的功能分区、常规做法为是填不同色块表示）交通流线分析（主要用于表达人流关系，比如公共建筑内的办公人员与外来人员的两种不同流线关系，多用带箭头虚线表示，如果是群体建筑，会加上人流车流这些关系车流详细可分为内部车流和外部车流等）产品形态分析（多用于住宅小区，分高层多层，一体几乎产品如何分布作为分析内容，常规做法也是填色块表示）日照分析（主要是分析建筑大寒日采光时间，用于考证建筑间距是否合理，用专场软件如天正日照做完分析，ps一张即可）景观节点分析（这张纯属骗人的，看你怎么提高建筑设计的有利点，什么广场绿地雕塑都可作为景观节点，一般用虚线圈表示）还有消防分析（就是表示消防登高面及消防通道没什么特别的）
交通分析
区位分析
人,物的流线分析
功能分析
景观分析

问题五：怎样用ps做好分析图 勾好路径，先填充然后描边。。 调整一下填充的不透明度。 然后下载笔刷。或者用风吹自己吹出来。（别忘记新建图层），我也是园林设计。

问题六：组织结构与功能分析 2 组织结构与功能分析
组织结构与功能分析是整个系统分析工作中最简单的一环。组织结构与功能分析主要有三部分内容:组织结构分析、业务过程与组织结构之间的联系分析、业务功能一览表。其中组织结构分析通常是通过组织结构图来实现的,是将调查中所了解的组织结构具体地描绘在图上,作为后续分析和设计之参考。业务过程与组织结构联系分析通常是通过业务与组织关系图来实现的,是利用系统调查中所掌握的资料着重反映管理业务过程与组织结构之间的关系,它是后续分析和设计新系统的基础。业务功能一览表是把组织内部各项管理业务功能都用一张表的方式罗列出来,它是今后进行功能/数据分析、确定新系统拟实现的管理功能和分析建立管理数据指标体系的基础。
21组织结构图
组织结构图是一张反映组织内部之间隶属关系的树状结构图,见图202。在绘制组织结构图时应注意,除后勤(如食堂、修缮、医务室、幼儿园、小学等)与企业生产、经营、管理环节无直接关系的部门外,其它部门一定要反映全面、准确。为了表明企业的运行过程,我们往往也画出企业物流和管理组织关系图,见图203。
22 组织/业务关系分析
组织结构图反映了组织内部和上下级关系。但是对于组织内部各部分之间的联系程度,组织各部分的主要业务职能和它们在业务过程中所承担的工作等等却不能反映出来。这将会给后续的业务、数据流程分析和过程/数据分析等等带来困难。为了弥补这方面的不足,通常增设组织/业务关系图来反映组织各部分在承担业务时的关系,见图204。我们以组织/业务关系图中的横向表示各组织名称,纵向表示业务过程名,中间栏填写组织在执行业务过程中的作用。
工中:
“表示该项业务是对应组织的主要业务(即主持工作的单位);
“×表示该单位是参加协调该项业务的辅助单位;
“√表示该单位是该项业务的相关单位(或称有关单位);
空格:表示该单位与对应业务无关。
23 业务功能一览表
在组织中,常常有这种情况,组织的各个部分并不能完整地反映该部分所包含的所有业务。因为在实际工作中,组织的划分或组织名称的取定往往是根据最初同类业务人员的 而定的。随着生产的发展,生产规模的扩大和管理水平的提高,组织的某些部分业务范围越来越大,功能也越分越细,由原来单一的业务派生出许多业务。这些业务在同一组织中由不同的业务人员分管,其工作性质已经逐步有了变化。当这种变化发展到一定的程度时,就要引起组织本身的变化,裂变出一个新的、专业化的组织,由它来完成某一类特定的业务功能。如最早的质量检验工作就是由生产科、成品库和生产车间各自交叉分管的,后来由于产品激烈的市场竞争和管理的需要,这时质量检验科产生了。对于这类变化,我们事先是无法全部考虑到的,但对于其功能是可以发现的。

问题七：景观分析图有哪些 道路系统分析图：
主入口（人行主入口、车行主入口）、次入口、主干道、次干道、园路、小园路、人行道、车行道、消防通道、地面停车场、架空层停车场、地下停车场。
景观分析图：
1、主要景观轴线分析、次景观轴线分析
2、主要景观组团分析、次景观组团分析
3、主要景观视线分析、次景观视线分析

问题八：有谁知道《相思泪》和《舞飞扬》这两首歌在那里可以找的到吗？ 5分 百度里搜的着的你都下了吗 那么多都不能听吗

问题九：软件需求分析报告中的系统结构图和功能结构图有什么不同？ 功能结构图，就是针对各个功能的。通常意义上是软件的东西。
系统结构图是全方位的，你的电脑难道不是你整个信息体系中的一部分吗？你的拨号猫难道不是吗？你的无线路由器难道不是吗？所有这些（不仅限于我提到的这些恭，都应该是系统结构图中的一部分。但具体要看你侧重表现什么，实际画的时候是有取舍和详略处理的。而且画的方式方法也不一定相同。
其实没有什么是必须的，就看你需要在图中表现的内容如何。融会贯通很重要。

问题十：系统分析阶段使用哪些图表其作用各是什么 指标有很多种，如常用的KDJ、MACD、OBV等，KDJ适合短线 *** 作，MACD适合中长线，OBV背离对判断中期顶部和底部较为有效。
选哪个指标 *** 作，要看个人 *** 作时间的长短，个人的习惯， *** 作的个股股性等方面来看。
但我个人不建议凭指标 *** 作，最好结合走势、量能、重要压力支撑、波浪理论、趋势理论等结合来看为好。

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