3Dmax灯光总是感觉暗

3DMAX灯光详解与技巧
光的颜色
当白色光通过三棱镜时被折射成七色光，七色光是白光光谱中可见光部分，分别为红 、橙、黄、绿、蓝、靛、紫，简写为ROYGBIV，这些颜色中，红、绿、蓝是原色，故光的颜色模型为RGB模型。
计算机屏幕产生颜色的机理也可认为是RGB模型，在大多数绘图程序中（包括3D Studio MAX)都提供了RGB颜色选择模式。下图表示了RGB颜色模型，应当注意的是：光的颜色具有相加性，而颜料颜色具有相减性。所谓相加性是指混合的颜色越多，颜色越淡，而相减性则相反，这一点学过色彩绘画的人应该很清楚。
RGB颜色模型。有趣的是，将RGB颜色的Multiplier值由1改为-1，颜色就会变成原来的补色，即成右边的CYM色。
在3DSMAX的世界里你所见到的场景取决于你照明的方式，呈现出的场景完全由发光对象的颜色和位置决定。事实上要创建一种氛围，很少只使用白光照明的。若使用颜色成分少的人造灯光会使场景毫无生气。在剧场里一般使用纯红、绿、蓝、黄、绛红及蓝绿等的多种组合，使某些区域以及许多光柱看起来色彩绚丽斑斓。高饱和度的灯光用起来要十分小心，因为用它来照明常会歪曲事实，例如在煤油灯黄光照明下就分不清土黄和柠檬黄。
3DSMAX的灯
程序中的灯光都是模拟真实世界的灯光模式，如Target Spot是手电筒或探照灯模型，Omni模拟烛光或太空中的太阳光；Directioal Light模拟自然界直射平行太阳光。这些灯都能打开或关闭，改变它们的大小、形状和位置，改变颜色，打开或关闭影子，设置影子边缘的柔度，设置哪些物体被所有的光照明，甚至在某些范围里使用特别暗的光“吸取”多余的光。
Exlude功能是MAX灯光的第一个特性。它可设定场景中哪些物体受此灯光的影响，哪些不受影响。在一个复杂场景中，有些人为追求效果架设几十盏灯光，势必造成某些物体受光过度甚至丢失阴影。将它们排除在一些灯光影响之外可以保持原效果。
Multiplier(倍增器）类似于灯的调光器。值小于1减小光的亮度，大于1增加光的亮度。当值为负时，光实际从场景中减去亮度。“负光”通常用来模拟局部暗的效果，一般仅放在内部的角落，使其变暗，以在场景中产生用一般的光很难获得的效果。
倍增器可以维护场景中一系列光使用相近的颜色（下图）。而如果将RGB值相应增加或减小会使样本颜色不易辨认。
R=255,G=10, B=10,从左至右分别为Multiplier=1; Multiplier=5 Multiplier=10 Multiplier=20 Multiplier=26
是否使用衰减(attenuatioin)是许多场景成败的原因之一。MAX的灯光默认是不衰减的，这通常意味着场景将很快变得过亮。记住，在进行室内照明的时候，除了最暗的辅光，所有其他光都要使用衰减。而在实际生活中由于光能量在传播过程中的散失，光随距离减弱。需要指出的是在自然界，光按距离平方比的倒数进行衰减，例如在10m处灯光亮度为X，则在20M处亮度为X/4。但在大部分计算机程序中（包括3DSMAX），光的衰减是以线性方式进行的，意即刚才的灯光在20m处亮度为X/2。
光的打法及影响
在3DSMAX中，默认的照明是-X，-Y，+Z与+X，+Y，-Z处的两盏灯，一旦你在场景中建立了灯光，这两盏灯自动关闭。
摄影上有几种照明类型，可以为MAX所用。
三角形照明是最基本的照明方式，它使用三个光源：主光最亮，用来照亮大部分场景，常投射阴影；背光用于将对象从背景中分离出来，并展现场景的深度，常位于对象的后上方，且强度等于或小于主光；辅光常在摄影机的左侧，用来照亮主光没有照到的黑区域，控制场景中最亮的区域与最暗区域的对比度。亮的辅光产生平均的照明效果，而暗的辅光增加对比度。
一个大的场景不能使用三角形照明时，可采用区段照明法照明各个小的区段，区段选择后就可使用基本的三角形照明法。
对于具有强烈反射的金属感材质，有时需要用包围法将灯光打在周围以展现它的质感，这是比较少用的方法。
光的性质对场景产生强烈影响。刺目的直射光来自点状光源，形成强烈反差，并且根据它照射的方向可以增加或减低质地感和深度感。柔和的光产生模糊昏暗的光源，它有助于减少反差。光的方向也影响场景中形的组成。柔和的光没有特定的方向，似乎轻柔地来自各个方向，刺目的直射光有三个基本方向：正面光、侧光和逆光。
正面光能产生非常引人注目的效果，当它形成强烈的反差时更是如此。然而这种光会丢失阴影，使场景缺乏透视感。
侧光能产生横贯画面的阴影，容易显示物体的质感。
逆光常常产生强烈的明显的反差，清晰地显示物体的轮廓。
昏暗、偏冷、低发差的灯光适用于悲哀、低沉或神秘莫测的效果。预示某种不详之事的发生。换成高发差的灯光可用于酒吧、赌场这样的场面，在这里可以强调主要对象或角色，而将其他的虚化。
明艳、暖色调、阴影清晰的灯光效果适于表现兴奋的场面，而换成偏冷色调则是种恬静的气氛。
灯光特效
3DSMAX中的灯光功能虽然强大，但对一些特殊效果诸如体光、霓虹灯效果、眩光等需要另外的程序或插件来完成。
体光：体光是中常见的现象，电筒光，探照灯，夜晚雾气中的路灯都是体光的具体例子。体光由光线被空气中的灰尘粒子散射而形成。在计算机三维世界里，只有“真空”而没有灰尘粒子。在Enviornment中可以创建体光的效果。
LumaObject效果
霓虹灯或激光的发光效果不可用灯光来创建，虽然某些情况下可用自发光材质代替，但严格来讲并不真实。你需要为自发光材质增加Glow效果（Video Post/ Glow)。
眩光实际是摄像机镜头产生的光斑，在某种程度上可增加场景的真实性。使用刺目的逆光是拙劣的做法。LensFlare、RealLens以及GensisVFX提供了真实眩光的创建和灵活控制。（LensFlare[MAX自带]和GensisVFX作为Video Post插件，RealLens以Helper物体形式出现）
光源形状：3DSMAX不支持真正的线性光源，这意味着做荧光灯照亮时比较困难。使用MAX灯光可以模拟荧光灯照明效果，但效果还不是令人满意。RealLens提供了一个LumaObject功能，LumaObject使用自发光物体作为光源，并可控制光线衰减，在某种程度上实现了辐射度（radiosity)效果。上图即是将荧光灯作为LumaObject发光体的效果。注意，这里只用了一个LumaObject，而且渲染速度极快。事实上LumaObject可使用任何形状的几何体或粒子系统作为光源。
阳光模拟：MAX中有个阳光模拟器，在这里你可以指定具体的经、纬度、时间、季节等创造当地的日照情况。对建筑设计、城市规划、光照分析有其特殊价值，并且参数可动画以模拟日出日落的一日光照情况。
光线运算
3DSMAX的渲染是种线性扫描渲染，当你为场景设置一个灯光时你会发现这与现实相差地有多远。在这种渲染方式下，光线不被物体反射或折射，因此不象真实世界里通常一盏灯能照亮一间卧室，很多人制作一个场景要打几十盏灯，而制作动画时灯光数更是吓人。
同时，MAX提供的Grouraud和Phong浓淡处理算法也是不太准确的，它们估算落在表面上的光，而非准确地计算它。要想完全精确，就需要光线跟综。
光线跟踪（ray trace)渲染在表面之间追踪射线，射线不断被某些对象表面反射到其他对象表面，直到从场景中消失。光线跟踪追踪从观察点到各个表面的射线矢量。若反射面是镜面，就会有辅助射线被反射以捕捉反射光的可见部分，若射线遇到另一个镜面，便又被反射直至射线被d出场景或被非镜面吸收。这是典型的光线跟踪映象重反射的生成过程，因此虽然渲染出来的图像可能很漂亮，但这也是光线跟踪
渲染慢的原因。
辐射度（radiosity)渲染方法的效果绝佳，但计算量相当大，要比光线跟踪所用时间都长。光线跟踪反射只取一个观察点，被反射的射线最终找到一个结束点，而辐射模型中的反射能量在场景中不断反d，能量逐级减弱。在亮光下将一个红球靠近白墙，在白墙上出现红色，这就是辐射度效果。
RadioRay是一种结合了光线跟踪和辐射的渲染器，其真实的光线计算创建专业的照明效果。可用于建筑设计、灯光设计、展示设计等多个领域。
灯光的色彩：选定灯光在修改面板里修改灯光的颜色

1、选择3DMAX灯光设置中的SkyLight，并自行设置天空的颜色，当然也可以是一些指定的天空背景贴图；
2、在3DMAX中打开天空灯（SkyLight），并选择ON栏目里的复选框，用其照明三维场景中阴影以及渲染计算的过程；
3、在倍增器（Multiplier）中指定一个负值或正值来缩小或放大灯光的强度，这个要根据具体的场景大小来判断。
4、在天空颜色（SkyColor）选项组中选择使用场景环境（UseSceneEnvironment），并在EnvironmentandEffect中来设置环境灯光的颜色；
5、从SkyColor中的ColorSelector里选择你所需要的天空灯颜色，不同环境、时间的天空有不同的颜色。
6、如果你已经选定了天空的贴图，我们就可以在Map中利用贴图来影响天空灯的颜色。传立教育的场景老师介绍，只要在复选框用来控制是否激活贴图；并在右侧的微调器用来设置使用贴图的百分比，然后通过None按钮用来指定一个贴图就可以了。
7、在选择好天空的颜色后，最后在进行渲染的设置就可以了。厦门北方教育

3dMax建模图纸的过程中，需要掌握吊顶模型的建模，该怎么实现呢？下面我们就来看看详细的教程。

1、打开一个需要制作天花吊顶的模型文件。切换到顶视图（按T），点击图形-线并去除开始新图形前面的勾后，勾画出平面轮廓。完成后，点击矩形绘制出图示三个矩形；

2、选中画好的图形，点击修改-挤出，挤出数量设置为：100。切换到前视图（按F）后，将挤出模型移动到图示位置；

3、切换回顶视图，继续勾画出另一个平面轮廓后，点击挤出，挤出数量设置为：100。完成后，切换到前视图，调整好挤出模型的位置；

4、点击图形-矩形，按图示绘制一个矩形后，点击鼠标右键-转换为可编辑多边形。点击样条线图标，对图示矩形样条线进行轮廓处理；

5、将轮廓图案挤出200后，切换前视图并调整好模型间的位置。同样的方法，完成另外两个方框模型的制作；

6、点击材质编辑器，按图示设置一个白色材质球并将其附加给制作好的模型，这样我们的吊顶模型就制作完成了。

以上就是3dMax吊顶建模技巧，希望大家喜欢。

如果是用的默认透视视图渲染，图太亮那只要把灯光亮度调低即可。

但如果用VR渲染，除了调整灯光亮度外，渲染设置、曝光控制也会影响图的亮度。

解决方法1渲染设置：渲染菜单——渲染设置——VR基项——全局开关——灯光——缺省灯光——选择不产生全局照明。

方法2曝光控制：渲染菜单——曝光控制——公用参数——背景——颜色——颜色调为黑色。最后检查曝光控制，确保选项是：找不到位图代理管理器。

注意：如果在摄像机视图下渲染，还要调节摄像机的光圈数，越低越暗。

方案一：在3dmax中进行调整。

1 首先打开软件3dmax。

2 在菜单中查找自定义--首选项。打开它。

3 打开gamma和lut启用gamma/lut校正。检查一下。

如果这是Vray渲染渲染太亮的方式：增加f值，当f值减小时，VR相机的光圈会变大。这将导致在不更改灯光亮度的情况下，通过Vray渲染器渲染更亮的效果。

如果VR渲染的渲染结果在降低VR渲染器的亮度参数后仍然太亮，我们可以考虑增加F数值和减小光圈值来解决这个问题。

*** 作步骤：打开VR物理摄像头，在物理摄像头的参数中增加f-number的值。设置为8将是更合适的值。重新渲染后，检查Vray渲染的渲染过亮的问题是否得到解决。

方案二：使用CG Magic 插件

可以在3ds Max首选项中配置Gamma，并隐藏3ds Max 2013及更高版本的输入和输出值，这可以通过此功能进行配置。

方案三：使用渲染插件。

提交界面有内置的伽马校正功能。标题栏中，单击渲云。单击要更正的。

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