什么诗以邻开头

什么诗以邻开头 以邻字开头的诗句，之后还要一句以那句诗结尾字开头的诗句

邻人满墙头,感叹亦唏嘘. 杜甫 <<羌村三首>> 头上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝－－《插花吟》宋. 邵雍 邻人满墙头 头上花枝照酒卮

《王国维诗选戏效季英作口号诗（六首）》古诗原文及翻译格律诗里的“邻韵通押”是什么意思？

首先感谢邀请！我认为这是一个很好的问题！我可以十分明确，并且非常负责任的说：格律诗不可以邻韵通押，不符格律的通押就是出韵。

详细论点及论据如下（本文略长，博学清雅沉毅者请进，心浮气躁者请绕行）：一、当下的邻韵通押源自旧韵格律中的“借韵”格，其本质是对“借韵”的谬解及误用。

何为借韵？无论是在新韵还是在旧韵的语境下进行描述，“借韵”都是在相邻或近似的韵部中借字作为韵脚的意思。

（新韵指《中华新韵》；旧韵指《平水韵》；下同）首先，诗用旧韵时才会出现借韵的情况，新韵极为少见。

因为新韵的韵部比较宽泛，一个韵部动辄几百上千字，如果这都不够一首诗押的（一首格律诗才几句话，是要上天还是要写火星史诗？），新韵的韵脚，即便想借也是借无可借了吧？借韵在唐宋之格律中还算是一种常格，并不少见。

其中的主要格式分为“孤雁出、入群格”与“飞雁出、入群格”。

前者所借的韵放在首句尾，其余韵脚一韵到底；后者借来的韵放在末句尾，之前的韵脚要严守另一韵部；孤雁格为主流，飞雁格次之；可借邻韵，亦可借别韵。

举例：李白《访戴天山道士不遇》：犬吠水声中，桃花带雨浓。

树深时见鹿，溪午不闻钟。

野竹分青霭，飞泉挂碧峰。

无人知所去，愁倚两三松。

中：上平一东；浓、钟、峰、松：上平二冬。

元稹《故行宫》：寥落故行宫，（东韵）宫花寂寞红。

（东韵）白头宫女在，闲坐说玄宗。

（冬韵）此外还有“进退格”（隔句押一韵，用两邻韵）、“葫芦格”（前二、后四各一韵，用两邻韵）、“轱辘格”（每两句一韵，用两邻韵），这三格在当时属于试验体，所作不多。

流传到当下就变成了文字游戏爱好者和旧韵炫技者用来搏取机巧吆喝的手段了。

不是吗？旧韵的韵部本就不宽，选字已是不易，还弄些小玩意儿跳来跳去又出又进的，还嫌韵部不够窄怎地？从试验体，到边缘体，再到游戏体，就是这后三格没有形成主流的直接原因。

除上述三格试验体还存有十数首古例，再加上常见两格“孤雁入群格和飞雁出群格”之外，当下所谓的“邻韵通押”都不能叫借韵，而是出韵（也称落韵），是失律。

这不是我说的，古有宋、明、清诗解，近有王力。

二、邻韵通押属于不同韵典间的混用。

咱们可以看看旧韵的邻韵是如何划分的（所谓的邻韵通押者宝典）：①东、冬。

②江、阳。

③支、微、齐、灰（半）。

④鱼、虞。

⑤佳、灰（半）。

⑥真、文、元（半）。

⑦寒、删、先、元（半）。

⑧萧、肴、豪。

⑨庚、青、蒸。

⑩覃、盐、咸。

只有歌、麻、尤、侵这四个韵部是单独使用的，没有邻韵。

除了仄声部和入声部，这般通押下去，其实正好押出了一部《词林正韵》的十四个平声韵部，而且是《词林正韵》的所有平声部。

通押成这般模样，谁能自证得清写的格律诗押了《平水韵》还是《词林正韵》？拿几首“借韵古例”出来大肆宣扬通押的，都是浮于表面者，诗词韵书大概都是白读了，人云亦云，并未去真正做过更进一步的研究，经不起细工推敲。

还有那些“毕生通押粉”，想必是根本不懂《平水韵》和《词林正韵》之间的区别。

古今格律诗，哪一个是用《词林正韵》来入韵的？嗯，苏东坡或许能算上一位，但咱有苏轼的高度吗？或者咱有大小李、杜那般敢于无视格律的才气吗？没有，还是老实回到基点默默耕耘吧，莫要强词夺理。

更不要把自己放在“历史和发展”的高度上，把谬解说成是为格律诗的韵部拓展事业作大胆尝试和无私贡献。

视古人之规为“陋规”？视《新韵》如无韵物吗？连《量子力学理论》和《广义相对论》至今还无法统一，就算《弦论》到现在也还是处于摸索和论证阶段，不及百年的标准宇宙模型还有待发现新粒子去加以完善，这倒好，一个通押就全踩了。

（嗯？貌似扯远了，牵回来接着说～）在此格外要奉劝新近入门的朋友，千万别拿“老干部体”当回事，误人误己。

一撮平时词汇积累不够，一到写诗时就词穷的人，邻韵通押就是这类拥趸的托辞罢了，不必当做金科玉律，也别受熏陶误导。

工欲善其事必先利其器，夯实基础才是王道。

三、邻韵通押既是疑古也是否今。

Why？看官，还没看明白吗。

如此这般通押下去还讲什么《平水韵》、《词林正韵》和《中华新韵》？一步横跨三部韵典。

居然还在那里指点别人：“古今不能混用”！咱还是干脆都用新韵得了，如此咬着旧韵不放是故作清高，还是表示比别人多会了一部平水韵？（哦，还有半部词林正韵）另外“古为今用”这句怎么解释也解释不成“古为己用”吧？自个儿怎么得劲就怎么用，还分新韵旧韵干嘛？什么《平水韵》又《词林正韵》的，大家也都别在那露怯了，一个《中华新韵》全部梭哈了。

结果还说什么“我这是旧韵，邻韵通押懂吗？”对不起才疏学浅，真没看懂，这是在否定旧韵的文化意义，还是在怀疑普通话的文学地位？“古今通转”也不是这么玩儿的吧？新旧韵部能合在一起的字多了去了，古今都无疑义的字，通用便是通用，跨典跨部跨古今“通押”算是怎么个一回事？“古今通转”说的是，古今能保持一致的，可以通用无须多言，而不是说不同韵部之间可以通押，邻近韵部也不行；更别说多部韵典古今混用了！最后，真正的实锤来了——大谈邻韵通押的朋友，知道《平水韵》和《词林正韵》是怎么来的吗？我可以准你现在就去查《切韵》、《集韵》以及《广韵》这些中古韵书。

看看那么多的韵部是怎么划分出来的。

先分清“古音构拟”和现实发声之间的区别，然后大胆的切，切完之后再告诉我，究竟哪些解音构字告诉了你它们是可以押成现在这“十四通押部”的？通押的根据，是与古韵一脉相承过来的，还是更靠近新语言的韵部划分？用旧韵进行格律诗创作，既然都词穷到了不忌邻韵通押的地步了，为什么不去直接使用新韵？为什么还要一再模糊旧韵的真实定义？“邻韵通押”是古今格律诗的最大笑话之一，没有之二！不服来辩，我自冷眼围观，呲牙微笑以待，呵呵。

『最后忘了说了，本人主页的“文章”栏里正在连载《七天速成格律诗》，欢迎各位行家里手前来围观、拍砖和摧残！生气一律免费，气出幽怨者，长期享受威挨披待遇，尊享黑钻等着你拿！』PS：最后这段也是原创，手机码字不易，可以转发、送花和点赞！但谢绝“你搬运的欢，晾我在一边”。

看好喽，我最后这句就是通押，押的是上平十四寒、下平一先！）

在格律诗词创作中，习惯上写格律诗依《平水韵》，填词依《词林正韵》。

《中华新韵》或《中华通韵》则诗词通用，由于在新韵的编制中，韵部已很宽，故不在本文讨论范围。

邻韵通押的意思是，将邻近的韵部当作同一个韵部使用，其主要适要用于填词，《词林正韵》的编制，本身就是以《平水韵》作为基础，将两个或两个以上的韵部，合作同一韵部作使用的。

例如：第一部：平声一东二冬通押。

上声一董二肿、去声一送二宋通押。

第二部：平声三江七阳通押。

上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通押。

填词之所以容许邻韵通押，是因为词原来是配乐演唱的，歌妓可在演唱时，将字的尾音作适当变调，使其变得押韵。

而格律诗是以吟诵作表现的，其相对于词而言，用韵要严得多。

因此，写格律诗不能依《词林正韵》，也不容许邻韵通押。

若以邻韵通押的作品参加诗赛，基本上都过不了较律员这一关。

但有两种情况，借用邻韵，可视为合律：一、孤雁出群格前两日，我答题时讨论过近体诗的格律，其中首句有押韵（平收）和不押韵（仄收）两种情况，那么，在首句入韵式中，起句可借用邻韵，这种体例，称作孤雁出群格。

其不会被视为出韵。

我举两个诗例：例一《题西林壁》（宋.苏轼）横看成岭侧成峰。

（二冬韵） 远近高低各不同。

（一东韵）不识庐山真面目，只缘身在此山中。

（一东韵）例二《山园小梅》（宋.林逋）众芳摇落独暄妍。

（一先韵）占尽风情向小园。

（十三元韵）疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

（十三元韵）霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

（十三元韵）幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

（十三元韵）首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚。

唐宋几成风气，视为定例，叫‘借韵’。

起名号‘孤雁出群’…… 如冬韵诗起句入东韵,支韵诗起句入微韵,豪韵诗起句入萧肴是也。

（摘自《今韵说略》）二、孤雁入群格孤雁入群格的应用并不多。

其与孤雁出群格的不同是，在首句入韵式中，其是在结句借用邻韵，一般情况下，也不视为出韵。

也举两个诗例：例一、呼陀河（宋.范成大）闻道河神解造冰。

（十蒸韵）曾扶阳九见中兴。

（十蒸韵）如今烂被胡羶浣，不似沧浪可濯缨。

（八庚韵）例二：故行宫（唐.元稹）寥落故行宫。

（一东）宫花寂寞红。

（一东）白头宫女在，闲坐说玄宗。

（二冬）。

除以上两种情况外，也有一些诗作，采用了其他的借韵形式，但多是作为一种创作实践，并未获得广泛认同，故不被列为定例，仍会被视为出韵。