《长相思》——词牌名。
内容并不限于只写男女情。
下面是我自己原创，按该词牌格律填写的三首:1、《长相思》［词林正韵］风缠绵，雨缠绵，淋落清波点点涟。
长汀柳若烟。
绽荷莲，舞荷莲，弄影纤姿云水间。
月塘香自姸。
2、《长相思》［词林正韵］风渐凉，雨渐凉，风雨梳秋一色黄。
凋零满地伤。
菊芬芳，桂芬芳，菊桂花开香绕廊。
举杯邀月光。
3、《长相思》［词林正韵］云悠悠，水悠悠，云水流霞一色柔。
乾坤暮影收。
爱犹愁，恨犹愁，爱恨分离情未休。
泪眸辞远舟。
《长相思》又名“相思令”等。
本词牌格律入韵通顺，自然流畅，也是我比较喜欢的格律词谱之一。
自古以来，其多被用于抒情方面的填词，但其实只要符合本词牌格律要求，研词入韵，你可以尽情发挥，至于自己所填词句表达的内容并无具体要求和限制，词牌详解中对此也没有明确记载和说明。
词牌《长相思》，又名《吴山青》《相思令》，境界可大可小，既有"明月照积雪"的风云旷远，又有"红绡帐里灯"的儿女缠绵。
一、《长相思》的前世今生《长相思》是唐宋词坛上出现较早且颇具特色的一个小令词调，该词调具有凄清、婉丽的音乐风格特征。
白居易是创调之人，北宋以欧阳修、周邦彦成就最高，南宋以后，朝着多元化方向发展。
早从汉末"长相思"三字就已经入诗。
《古诗十九首》："上言长相思，下言勿相忆。
"李贺："铅华笑妾颦青娥，为君起唱《长相思》。
"但直到中唐后期，白居易在汴、泗之滨写下："汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，巫山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，明月人倚楼。
"《长相思》才成为千古绝唱。
此后沿用此调者甚多，内容题材也越来越丰富，情感内涵更是日益深厚。
南宋时达到顶峰，闺情、暮春、秋夜、游览、寄远、送别、讽刺等题材皆有表现，《长相思》词调呈现出前所未有的的广度、深度。
白居易的一曲《长相思》引后人争相解读，大致有两种说法。
一说是怀人念远的抒情小词，写一位女子在月明之夜，危楼独倚，眼望汴泗南去的流水，想着远在江南的爱人，思极转恨。
二说是香草美人的寄托，即白居易以思妇自拟，伤自己仕途不顺，怀才不遇，渴望重得朝廷、君主的赏识、重用。
也许正是因为《长相思》词意的不确定，才有了花开两朵、各表一枝。
二、缠绵悱恻儿女情李后主的《长相思》："云一緺，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。
秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。
"好一清丽女子，好一段温柔缠绵。
张先的《长相思》："粉艳明，秋水盈，柳样纤柔花样轻，笑前双靥生。
寒江平，江橹鸣，谁道潮沟非远行，回头千里情。
"那一年歌舞翩翩，那一年诗酒达旦。
陆游的《长相思》："悟浮生，厌浮名，回视千钟一发轻，从今心太平。
爱松声，爱泉声， 写向孤桐谁解听，空江秋月明。
"真可谓生死两茫茫，一任阶前雨滴到天明。
三、岁月鎏金风云气朝代更替、时间流转，《长相思》不但没有儿女情长，英雄气短，反而是鼓动风云、愈显其历久弥新。
至清代，纳兰性德一曲《长相思》，可谓境界全出。
李煜的《长相思》："一重山，两重山， 山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
"以清冷的秋景为背景，山远天高，烟水寒冷，再用秋菊寒雁的点染，相思离别之情极贴切。
万俟咏的《长相思》："短长亭，古今情，楼外凉蟾一晕生，雨馀秋更清。
暮云平，暮山横，几叶秋声和雁声，行人不要听。
"（其一）"一声声，一更更， 窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。
梦难成，恨难平。
不道愁人不喜听，空阶滴到明。
"（其二）前一首乃行旅之作，抒发客中之愁尤冽；后一首乃写雨之作，抒发雨夜之愁尤浓。
王之道的《长相思》："吴江枫，吴江风，索索秋声飞乱红，晚来归兴浓。
淮山西，淮山东。
明月今宵何处同，相寻魂梦中。
"以"枫"、"风"点染"乱红"，大有后主"林花谢了春红，太匆匆"之不可挽回之悲势；"寻今宵，魂梦中"，宛如小山"几宵魂梦与君同，尤恐相逢是梦中"之思而不得之苦痛。
纳兰性德的《长相思》："山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
"飘零身世，思乡之愁，行旅之苦，言有尽而意无穷........
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