草书的故事

草书的故事 讲张旭写草书的故事，你知道多少？光阴的故事行书怎么写

光阴的故事行书写法如下：

天一下第一行书的故事怎么理解书法的公主与担夫争道？

回答这个题目先得自嘲，我一直自诩为书法人，但有关“公主与书法争道”一说却还是第一次知道。

看到这个题目后，首先上百度搜索，方知这是唐代书法大师张旭在他的狂草书法中的一个形象比喻。

大意是说，如果一个挑柴的担夫与一位公主狭路相逢，二者不能因争道发生冲突。

这就是书法中的一个重要法则——穿插与避让。

这就涉及担夫同公主狭路相逢后的三种处理方式：争，则发生冲突；避，则表面相安无事，实际冒犯无礼；让，则顺畅无虞。

首先，担夫与公主争道只是个形象的比喻，现实中是不可能发生的场景既然贵为公主，一定不会一个人在荒郊野外的小路上闲逛。

即使出外踏青，也一定会要么坐轿，要么乘车，而且也一定是前呼后拥，随从许多。

担夫为一介平民，在路上遇到公主不仅不可能靠近身边，也不可能去同公主争道，他没有这个机会。

但在书法上，这是个形象的比喻。

我想张旭先生拿出公主同担夫来比喻，自然不是胡说之辞。

所谓公主，应该是看似比较柔软含蓄的笔画，或者端庄委婉的单字。

而担夫应该是那些伸腿展臂的生硬笔画或单字。

所谓公主同担夫争道，即在行与行之间，上下字之间遇到上述情况如何处理的问题。

尤其是张旭一派的狂草书，既无行也无列，自然是需要处处避让，时时穿插，处理不好就会出现“争道”冲突。

公主同担夫狭路相逢，应该有三种处理方式在书法上遇到担夫与公主争道的情形，应该有三种处理方式：最糟糕的情况，是担夫鲁莽，横冲直撞，与“公主”相争。

这就必然会发生冲突，甚至会将柔弱的公主伤害。

比如，将一些生硬的长撇笔画插入了其它字里，形成的叠加冲突，就是书法中的败笔了。

第二种情况是穿插，即将有些笔画写在其它字的笔画空隙或字与字之间，这种情况虽然不会破坏被穿插的字的形态，但处理不好也会导致局促，甚至会破坏被穿插字的原有态势。

三是避让。

这是书法中最合理的处理冲突的作法，但却需要极高的书法技巧，尤其在书写狂草时，因为情绪所至，而且没有多少思考时间，如果避让就完全是一种不自学的技法养成了。

今天刚刚描了一次张旭的李青莲序，因为不认识字，也特好奇张旭这个人，所以又去温故了一遍张旭的介绍。

公主与担夫争道的传说，我自学欧阳询结构36法时候就听说了。

砖家在介绍穿插和避让的时候，喜欢引用这个典故，形象生动。

张疯子的这个典故他自己也是听来的，从中悟出了草书的笔法，而在看了偶像公孙大娘的舞剑悟出了草书的神韵。

公主与担夫争道典故，也说明了，书法和艺术都来源于生活，离开了生活这块产生艺术的土壤，艺术就是苍白的，是无根无源的。

就像上古仓颉造字，仙人王次仲创隶书（八分体），蔡邕笔法神授，都是假托个人的力量，其实都是人民群众创造出来后，他们再总结领悟出来的。

也很好地说明了，书法是需要传承的，没有传统根基的书法都是虾扯蛋。

公主与担夫争道的传说，可能是张疯子杜撰出来的，但这不影响后人对书法结构的解读。

这也是这个典故的意义所在。