明朝挂帆席

问题：李白牛渚怀古是什么体裁？前言《夜泊牛渚怀古》是诗仙李白的一首五言律诗：牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

但是这首诗没有一联对仗。

我们熟悉的《唐诗三百首》中，这首诗被归类于五律。

一、不对仗的古律在南宋严羽的《沧浪诗话·诗体》中，他提到了两种律诗：有古律（陈子昂及盛唐诸公多此体），有今律.....五律有严格的要求，平仄、押韵、粘连、对仗。

但是这首李白的五律却没有一联是对仗的。

其实类似的不标准五律七律还有不少，例如大名鼎鼎的崔颢黄鹤楼，上半首不但不对仗，而且也不符合平仄的要求，即失对又失替。

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

（上半首几乎就是古体诗）晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

（下半首，是标准的七律）而李白这首，是完全不对仗的五律，一般五律对仗在中间二联，但是李白中间二联都不对仗：登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

二、律诗彻首尾对者《沧浪诗话·诗体》中，还提到了两种律诗：有律诗彻首尾对者（少陵多此体，不可概举），有律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体。

如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。

轴轳争利涉，来往接风潮。

问我今何适？天台访石桥。

坐看霞色晚，疑是石城标。

”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶），律诗彻首尾对者，即律诗通篇都对仗。

少陵多此体，少陵指诗圣杜甫，例如他的七律《登高》就是“律诗彻首尾对者”：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首七律，八句都对仗。

杜甫另有《绝句》，通篇四句都对仗：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

三、律诗彻首尾不对者严羽说有不少通篇不对仗的律诗，盛唐诗人中就有人喜欢写这样的律诗。

李白的《夜泊牛渚怀古》就是其中的一首。

还有比较有名的，例如孟浩然的这首五律《舟中晓望》：挂席东南望，青山水国遥。

轴轳争利涉，来往接风潮。

问我今何适？天台访石桥。

坐看霞色晚，疑是石城标。

这首诗中，入声字比较多，席、国、接、石，都是入声。

《舟中晓望》这首诗平仄协调，押韵和粘连无误，但就是一联也不对仗。

孟浩然另有《洛中送奚三还扬州》也是同样的类型：水国无边际，舟行共使风。

羡君从此去，朝夕见乡中。

予亦离家久，南归恨不同。

音书若有问，江上会相逢。

这首诗也是一首不对仗的五律。

结束语初唐和盛唐诗人，还不太受格律诗的拘束。

另外格律诗在初唐渐渐成熟，特别是被科举考试纳入必考科目中后，格律诗的规则基本完备。

虽然已经开始了科举诗赋取士，但是在平时作诗的时候，初唐和盛唐诗人的文风还是比较自由的。

到了中晚唐时期，这类不标准的五律、七律就很少见了。

我们经常阅读的《唐诗三百首》和各类唐诗鉴赏辞典中，上面列举的诗，都被归类于五律或者七律中，表示对于前人的尊重。

@老街味道

谢邀。

李白牛渚怀古是什么体裁？这个问题有点意思。

夜泊牛渚怀古牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

判断一首律诗是否合格，有四个方面的标准：一是由律句组成，二是遵守“相对”、“相粘”的平仄关系，三是押平声韵（绝大多数情况下），四就是中二联对仗（后放宽至颈联对仗）。

我们一条条来看。

这首诗遵守的是仄起不入韵平仄关系：仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

通过逐字验对，我们发现格律是严谨的。

再看押韵，因为首句不入韵，所以只有四个韵字“云”、“军”、“闻”、“纷”，均属于平水韵“十二文”部，没有邻韵，没有转韵，押平声韵，所以押韵也是符合律诗标准的。

那么对仗是否合格？颈联“余亦能高咏，斯人不可闻”，很明显上下句并不对仗。

也就是说从现行的律诗衡量标准来看，李白的这首《夜泊牛渚怀古》是不符合律诗标准的，只能划入古风范畴。

那么，为什么蘅塘退士会将这首不完全遵守规则的作品分类入五言律诗呢？这就是个人的容错性了，也是出于编者对盛唐格律成熟期中的诗人们的尊重和仰望。

所以呢，你认为不对仗就是古风，那么李白这首诗就是古风。

如果你和蘅塘退士一样，认为偶有失对，不过是律诗的一个版本，那么它就是五言律诗。

附：此为简答，另有长文赏析，稍后发布，有兴趣的朋友不妨关注查看。