韵脚分别是

参考教科书

？王力的诗歌格律

？唐宋时期的龙榆生诗歌

？施东祥《诗歌格律的开端》

？节奏的启示

第一，押韵:

押韵包括:

头元音

汉语复合元音中的基本元音

最后一个(音)中的结尾元音

以“光”为例

g灯

g，作为声母，在韵中完全被忽略；

u是押韵，有些简单的押韵没有押韵；

安是韵，有韵必有韵；

g是结尾，有些简单的押韵没有结尾；

注意:不是每一个韵脚都有开头和结尾。

二、押韵:

以苍鹭旅舍为例:

山后的白太阳落下

沧海难为水(刘)

为了一览无余

走上一段楼梯(卢)

这里的流和楼是韵，诗中需要押韵的句子最后一个字叫韵；

我们可以看到“l i u L U”和“l o u L O U”的押韵是不一样的，但是押韵完全一样，两个押韵都没有结尾。

三、韵书:

王力先生有句名言:唐以前的人按口语押韵；唐朝的人按韵书押韵。从唐代开始，为了适应科举考试的需要，制定了押韵标准统一的押韵书，于是唐代及以后的人们就按照押韵书来押韵。

隋路法眼剪韵

隋朝仁寿元年(601)，只剩下残卷。

《切韵》是最早记录的韵书。作为韵书史上划时代的产物，它继承和总结了前代韵书。它是这套韵书的最后一部，在汉语语音史上有着非常重要的地位。

一共193首押韵:

平声五十四韵、上声五十一韵、曲声五十六韵、成声三十二韵，收字一万一千五百字；

《切韵》是一部以当时的读音为基础，兼顾古音和方言的书。它描述的不是某个时间和地点的简单音韵，而是那个时期声音的综合反映。

“世俗之重，我以为是常态。但苦字少，字义复杂”(王评价此书不足，一是字数太少，二是没有解释)。

孙敏的《唐云》

唐朝天宝年间和开元年间；

“今天加3500字，老总15000字。笔记和训练方案的数量是不存在的。”

一共195首押韵:

平仄26韵，平仄28韵；上第五十二韵，下第五十七韵；入声32韵；

唐云注重正字，加了很多注释；

陈彭年和邱勇(广韵)

宋成大中祥符元年(1008)，全称“大宋重建广韵”。

广韵对后世的影响很大，任何韵书都无法超越他的影响。

一共206首押韵:

上28韵，下29韵，上55韵，下60韵，入34韵，收26194字，注191692字；

《广韵》收录了许多生僻晦涩的词语，四十多年后，《集韵》出版了53525字(比《广韵》多27331字)。包括:正体、古体、或体、俗体，有的字多达九体，在校注中有所改动，但流传不广，对历代的影响远不及《广韵》。

宋代的平云水

刘渊的《仁子新礼韵书》于宋淳仁子年间(1252年)出版，此书早已不复存在，因其韵在古今韵社皆知。

袁茵诗赋《韵富群语》，在刘渊书中，声惟用，命存而平等，合所有阴书，故韵减；

清代钱大昕曾见过编的《平水韵略》，是晋人写的一部平水书，共106韵。虚谷金正大六年(1229)书前有序，比刘渊早23年。

因为刘渊和王文玉是山西平水人，后人就把这本106韵部的韵书叫做《平水韵》。

《平水韵》并没有把《广韵》中所有常见的韵都合在一起，是后世流传最广的书，沿用至今。

第四，押韵

李白的《静夜思》

我的床脚闪着明亮的光(黄)

已经有霜冻了吗？(黄)

我抬起头凝视月亮

我又沉了下去，突然想起了家

这韵里的光，霜，乡村。按平水韵，都在同韵部；

王之涣《送元二去安溪》

魏多雨多尘(恩)

招待所绿柳色新(中)

请再喝一杯

无缘无故离开夕阳关的人(恩)

内，尘、新、民皆同韵；

为什么诗一定要押韵？

诗词歌赋都是押韵的，一定要有节奏的美感。同韵的运用造成诗歌中周期性的重复，在朗诵者和听者的听觉中产生一种美感。一首诗中的第一个押韵词往往暗示着当下一个押韵词按照预期的节奏到来时，人的心理预期就会得到满足，这种循环的美感就产生了，而且有助于人的理解和记忆。(石东翔)

「只写平仄的诗」

《平水韵》的三十个平韵部需要背:

上平生

东、冬、三江、四枝、五微、六鱼、七危、八气、九甲、十灰、十一真、十二经、十三元、十四寒、十五删

夏平胜

一、一、二、小三菜、四宝、五曲、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一有、十二侵、十三秦、十四盐、十五咸。

韵又将这三十首韵进一步分为十四首平仄韵，需要记忆:

1.东方和冬天；2.姜和杨；

3、枝、微、齐、灰(半)；4、鱼，鱼；

5、好(半)，灰(半)；6.真、文、元(半)；

7、元(半)，寒，删，先；8、萧、姚、郝；

8.歌曲；10、好(半)，麻；

11.耿、青、郑；12，尤其是；

13.入侵；14.覃，盐和咸

特殊术语的解释:

宽韵，限韵

窄韵

危险押韵，和谐押韵

邻韵、步韵(韵)

韵，韵(韵)

押韵，押韵

王力的汉诗韵律按30韵每韵的字数分为四类:宽韵、中韵、窄韵、险韵。

1.宽韵

包括四支，一首，七阳，八庚，十一幽，一东，十一真，七危。这些韵脚用在诗歌里，词多了，可供选择的韵脚也多了。

2.中云

包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四贵人。诗歌中有了这些押韵，就有很多押韵可以选择。

3.窄韵

包括五微、十二温、十五删、九青、十蒸、十三秦、十四盐。诗歌里有了这些押韵，可供选择的押韵就少了。

4.危险的押韵

包括三江、九甲、三药、十五盐。这些韵脚用在诗歌中，可供选择的韵脚很少，属于比狭义韵脚少的韵脚。危韵与难词押韵，使人感到惊恐和危险，但能化难为宜，无押韵之嫌。唐宋时期的一些诗人用危韵来显示自己的才华。

以上各点的宽度都是建立在严格要求押韵的基础上的。即无论绝句、格律诗、诗句，都要押韵到底，不准穿越。

5.邻韵

王力先生对中国诗歌韵律中的邻韵的看法如下:所谓邻韵，是指韵音相近的韵。因在韵书上相邻排列，故名“邻韵”。必须指出，邻韵之所以是邻韵，是因为它们彼此相似，而不是因为它们彼此相邻排列。但是，它们的排列相邻，却是因为音韵相似。

除江与杨、贾与马、郑与严等极少数特例外，排列相近、音相近的韵在韵序上一直被视为邻韵。所谓“接近”，并不是以上声级和下声级的界限来划分的。

根据王力的《诗韵》、《诗韵目录》、《新版诗韵》、《中国诗歌韵律》，并参考现代人现代诗的情况，可通韵如下:

东耳洞

三江祁阳

四、五、八、十骨灰(半)

于

九(半)十骨灰(半)

十一、十二、十三元(减半)

十三元(半)十四寒十五先删一个。

小三腰四号

五首歌

九(半)六麻

耿JIU清郑石

优士易

十二次入侵

十三盐，十四盐，十五盐。

在标准格律诗中，一首诗只能写一个韵脚。这种严格的要求有时会给作者带来不便，于是中唐时期引入了邻韵的概念，即属于不同韵的词，如果读音相近，则称之为“邻韵”。比如“声”和“音”是相邻的韵。

到了宋代，又出现了衬韵(又称探韵、借韵、孤雁离群)，即一首格律诗的首句如果用了韵，就用邻韵来衬托后面的原韵。这种借邻韵的方式仅限于第一句，为大多数诗人所接受，流行一时，成为一种有规律的模式。

到了近代，鲁迅、郭沫若等前辈又将邻韵的运用进一步扩大到全诗，即邻韵不再局限于首句。王力先生1977年出版的《诗歌格律》一书认可了这种邻韵的广泛使用。

6、押韵

韵脚又叫落韵、跳韵、走韵，是指格律诗在偶句的韵脚中不使用原韵的字，而使用邻韵或其他韵脚中的字。诗人不同意格律诗的用韵要求是大忌。一首诗的押韵，再高超也是不合格的。

7、押韵

押韵，又叫借韵、吊韵，是指用一个与全诗意义无关的词所构成的韵。比如“山遮白日，海泄金河”改成“黄河漂洋过海”，就是押韵。

8.第二韵

它是古代“和声韵”的一种形式，又称“步韵”。它要求作者使用与他谐音的诗的原韵、原词，其顺序与他谐音的诗相同。是和声诗中限制最多的一种，即为了想到和声，要用原韵原词。

诗词歌赋有以下几种形式:

谐诗，只为诗赏谐，不必与诗原韵；

韵，也称押韵，与被、韵同韵，但不必用其原话；

用韵，即使用原韵字，不必按序。

第二韵，又称步韵，是用原韵，原词按原序；相传始于白居易、元稹，被称为“元和体”。

9、押韵

旧的写诗方式之一，就是写一首诗时，将若干个词定为韵，每人挑韵，按韵写一首诗，称为“韵”或“韵”。古代诗人常用连词，后来不局限于连词。白居易《看花楼雪宴诗》有云:素壁对联韵句，红炉冷暖杯。

10.押韵限制

只能指定某一种押韵，如《红楼梦》中的红楼限韵仕女:

限黛玉一韵。

看所有的风风雨雨，也问不出西方和东方。

一颗流d费时累，一张无心的脸春日泪红。

带着淡淡的霜，月亮依旧在发光，蓝色偶尔会晃动。

为什么要抱怨自己的感情？永远不要梦想一切空。

宝健尔董允

每到冬天，我怜惜荷花，我疏忽了带月钟的窗帘。

案旁，唯有清能消弭寂寞，琴旁，可以从容。

闲适遍地开花，平淡之态平和而浅薄。

如果没有好的风来奖励你，你会看到天空中成千上万的东西。

襄县三姜云

笑声适宜在不同的地方说话，懒惰却向孤独的窗口传授忧郁。

别小气，你喝醉了，还闹过两三次？

尹风倦塘迷鹤，画梦感残月坠江。

瘦恻隐之人照水，以至于燕子成对。

袁春纤丝之韵

花总要开了就走，但晚上担心就不合适了。

路的尽头，眉毛扬起路的疲惫，浮生回首渐行渐远。

三团圆三春泪，一生一招。

梦想当下，就抓不住；如果你希望来生，那将是一个树篱。

迎春吴县魏云

爱久了习惯了遮遮掩掩，红尘懒得看什么是对什么是错。

美是浅浅的，清而倦，寒是萧瑟的，凉的。

孤枕可教自制力，鸳鸯不可同去。

如果他是我的生命，我愿让你背对着背飞翔。

《六鱼春韵》探源

不要离开路就叹气，这是自恋。

春来花远，梦长。

九岚已经是一条流浪的路，芭蕉现在是一个孤独的市场。

可以教统治者传宗接代，但憔悴之时，不要沉鱼。

Xi·齐贤·余云

我的心灵干枯如墨，被画笔模糊。

悲欢离合归风月，画犹在亭台楼阁。

孤独禅空也是一样，只是没有繁华。

明月明对鲛人的眼泪很吝啬？穷人的好念珠。

妙仙巴云起

絮是住的地方，花有高低。

飞完片子，她飘到了《光线之死》，她迷上了镜子。

我愿清心寡欲，日月无光，却留将军萧瑟叹息。

曹公不一定要被金陵判刑，但他看的是命运这个话题。

巧姐县JIU佳韵

本来一切都好，不知道金陵。

我习惯了悲喜交加，懒得去记北京和淮河。

一腔惆怅繁华，十尺凡人画一梦岚。

夜蹙眉不寂寞，野花散在茅寨。

秦可卿限于十个灰色押韵

生活中的不满是徘徊，一段有意义的清晰悲伤。

回忆背后的水镜花，云和密集的雨梦来了。

尘埃落寞隐隐约约的疲惫，人间风华真悲。

洪不死，愚者不用愁猜。

1.押韵

即押韵，在诗词歌赋中，某些句子中的某些词语使用相同或相近的元音，使声调和谐优美。宋欧阳修《六一诗话》说，“要还你笔力，但只应爱你押韵的作品”；同时也是韵的一种，即以原韵为韵，不以其序。吴乔对万继业诗歌的回答:“异时用其韵者，谓之韵”。

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