拗的意思

绝句只有古绝和律绝之分。

王力先生《诗词格律》相关论述截图如下。

古绝属于古体诗体裁，无须严格遵守格律诗“替对粘韵”基本规则。

首先，双数位置“平仄”交替或“仄平”交替，“仄平仄”交替或“平仄平”交替，都不一定是律句模式。

请看如下“拗绝”诗例分解之。

李商隐《登乐游原》向晚意不适，（仄仄仄平仄）驱车登古原。

（平平平仄平）夕阳无限好，（仄平平仄仄）只是近黄昏。

（仄仄仄平平）“不”字放在去声字之前，变调读为阳平调“bú”，属于平声。

“夕”字在古韵及相应方言中，是入声字为“仄”第一句第三字“意”当平却仄，导致诗句后三字“两仄夹一平”，简称为“后孤平”。

第二句第三字“登”当仄却平，导致“后孤仄”第一、二句第四字居于双数位置，当上下平仄相反却相同而失对。

以上是古韵部人工平仄检测结果，供大家参考交流。

孤平历来被诗界视为格律诗硬伤，是平仄格律大忌。

上句犯孤平，下句就再犯孤仄来“补救”，换汤不换药，伤了再伤，病上加病，无异于雪上加霜，孤平硬伤依然存在，反倒增加了“后孤仄”，都有悖于马蹄韵平仄交替的格律诗用字组句基本原理，实质上等于没救！这，就是长期以来，网络热衷于以讹传讹的“拗绝”！“拗绝”，认可本句犯孤平，再以牺牲本句合律的平仄为代价来“救”拗（“本句自救”）；或本句犯孤平，对句就用犯孤仄来“救”（“对句相救”）；其本质都有悖于马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理。

所以，“拗绝”其实就是古体诗中的古绝。

因为，古体诗无须遵守格律诗平仄的“替对粘韵”基本规则，且在唐诗中不胜枚举。

因为《登乐游原》是古人诗作，故用平水韵作平仄押韵标准。

检测结果截图佐证如下。

因为第一句第四字“不”，属于“多音字”，所以会干扰和影响机器检测结果。

“不”字多音若为仄声，也可用近义字“未”替代“不”字，以避免多音字干扰平仄检测，再用平水韵检验，第四字仄声也确有出律之嫌！并且，本句中的第四字“不”为仄声时，与第二字“晚”仄声，就有双数位置“仄仄”失替之嫌，不符合“仄起不入韵式”双数位置“仄平”交替规则，是格律诗不支持的变格模式之一。

避免第四字多音后的检验结果，无疑较保留多音字的检测结果，科学而准确得多。

截图佐证如下。

再看第二句检测结果提示，虽然“登”字居于单数“仄宽”位置，“可平可仄”，但不符合“后严”的诗界变格潜规则，故“建议用仄”。

可见格律诗并不支持后孤仄这类靠近句末的变格模式。

第二句第二字“车”是平声，属于平起；末字平声，属于入韵。

“平起入韵式”正格平仄，可利用启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法，快速推知如下。

“平仄竿”截句法示例，如五言平起入韵式：……（平平仄仄平）平……虽然《登乐游原》第二句双数位置是“平仄”交替，但其后孤仄有悖于马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理，实质上属于孤仄失替之例，其变格是“非律的”（启功语）。

启功先生《诗文声律论稿》相关截图佐证如下，供大家探讨交流。

综上所述，以写格律诗《锦瑟》出名的古圣李商隐自己也会写古体诗；以《登高》为“七律之最”的诗圣杜甫，又何尝不写古体诗（如《复愁十二首·其二》）呢？这充分说明，唐诗中不全是格律诗，唐诗编撰者标示的“绝句”中，确有古绝和律绝之别。

并且脍炙人口，流传千古的古绝不胜枚举！律绝属于格律诗体裁，具有严格的“替对粘韵”基本规则，缺一不可。

如果将李商隐《登乐游原》修改如黑体字，就能顺利通过诗词网站检测工具的检验了。

向晚心非适，（仄仄平平仄）驱车上古原。

（平平仄仄平）夕阳无限好，（仄平平仄仄）只是近黄昏。

（仄仄仄平平）再如王之涣的《登鹳雀楼》。

白日依山尽，黄河入海流。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

欲穷千里目，更上一层楼。

仄平平仄仄，仄仄仄平平。

“白”在古韵中是入声字为“仄”。

“更”是多音字，作“再”义时为仄声字。

第一句仄起不入韵，第四句仄起入韵；第二句平起入韵，第三句平起不入韵；全诗除末句第一字可平可仄，用仄时属于三仄首宽格外，其余三句都是五言律绝正格平仄，符合马蹄韵“两平两仄交替”的格律诗用字组句基本原理。

首联上下句双数位置平仄相反，符合“仄平”与“平仄”相对的规则。

次联上下句双数位置平仄相反，符合“平仄”与“仄平”相对的规则。

首联第二句与次联第一句，双数位置平仄相同，符合“平仄”与“平仄”相粘规则。

“流”、“楼”都是平声字，且在平水韵同一韵部，没有“借韵”或“邻韵通押”之嫌，符合格律诗押韵规则。

“替对粘韵”规则要求全满足的诗，才是名副其实的律绝。

否则，是古体诗中的古绝，“拗绝”包括在内！实践是检验真理的唯一标准，是否格律诗，绝非古今某名人专家个人的只言片语所能盖棺定论的！在格律诗体裁作品的创作审美实践中，后孤平、中孤平、五言前孤平、后孤仄、三平尾、三仄尾等变格模式，往往难以顺利通过诗词网站检测工具的检验。

欢迎大家在本文评论区提供相关唐诗，供检验探讨交流！汉字四声系统平仄二元化，为格律诗“替对粘韵” 检测提供了极大的便利。

随着计算机网络通讯技术和设备的不断提升和普及，诗词网站检测工具应运而生，较古韵书人工检索先进而且科学、全面，格律诗与古体诗的区别已不再是困难而繁琐的事了。

只要打开诗词网站（例如“诗词吾爱”网），依次点击“诗词工具”、“诗检测”，输入诗作品，再点击“开始检测”，检测结果及相关提示一目了然。

凡是严格遵守平仄“替对粘韵”基本规则的诗，都能顺利通过，都是格律诗，且每试不爽。

凡是不受“替对粘韵”基本规则束缚的诗，就是古体诗中的古绝或“拗绝”。

诸如“拗救格”、“仄韵诗”、“鲤鱼翻波”、“偷春体”、“折腰体”、“孤雁出群”、“孤雁入群”等诗例，都难以顺利通过平仄押韵检验。

欢迎大家在本文评论区提供相关诗例，参与探讨交流，以理服人！

要区分清楚古绝、律绝和拗绝，首先要了解绝句的形成过程。

一、绝句的形成过程1、绝句起源于民间歌谣文学的形式，大多是人民所创造，然后文人加工而成的。

汉武帝时，朝廷设立了乐府这一音乐机关，采集了大量民歌，其中就有五言四句的入乐歌谣。

汉魏以来，五言四句的歌谣越来越多，特别是晋宋之际，乐府机关采集了大量的吴歌和西曲，它们的基本形式就是五言四句，当时文人模仿这种形式写的诗也颇为盛行。

不过，七言四句的诗歌则较少。

2、绝句得名于联句最早的联句诗是汉武帝与其臣子共作的《柏梁台诗》，其方式是每人各写一句七言诗，每一句押韵，合成一篇，但此诗或是伪作。

到晋代时，贾充和他的妻子李夫人联句，则是每人各写五言二句，后陶渊明与郗愔、郗循联句，发展为每人各作五言四句。

到南北朝时，每人各作五言四句的联句方式已经非常盛行。

当时诗人们认为：有两个人以上同作一诗，一人先作四句，其它人每人续四句，如此蝉联而不，成为一篇，就是连句或联句；但如果一人先作了四句，别人续不下去，那么，仅存的四句被称为断句或绝句了。

这就是绝句一词的由来。

不过在唐以前，联句方式只限于五言诗，也只有部分五言四句的诗才被称为绝句，唐时，才将七言四句的诗也收做绝句。

七言绝句得名于五言绝句。

五言绝句虽然与五言四句的乐府歌谣不同，但两者在形式上是完全一样的，所以，来源于联句的五言绝句在后来渐渐与五言四句的歌谣混同起来，南朝梁徐陵编的《玉台新咏》中，就将产生于汉代的五言四句歌谣题为《古绝句》，汉时，五言四句的联句都还没出现。

古绝句四首（其四）：南山一桂树，上有双鸳鸯。

千年长交颈，欢爱不相忘。

3、律体绝句的形成自齐梁以来，诗歌逐渐律化，绝句这种诗歌形式，也随之一起律化，到盛唐时，律诗的形式成熟，绝句受律诗的影响，大多数也遵循了平仄粘对的格律规则，形成了今天最常见的律绝。

二、古绝、律绝和拗绝从绝句的形成过程我们可以看出，绝句的出现早于格律，所以，绝句刚开始是不符合格律规则的，根据是否符合格律规则，绝句可分为古绝、律绝、拗绝。

1、古绝前面说到，绝句在古人还没有发现平仄格律的时候已经出现了，就算是平仄格律一已经定型的唐代，也有很多诗人写绝句不遵循格律规则，而这些不遵循格律规则的绝句，就叫做古绝。

比如，柳宗元的经典名篇《江雪》，就是篇古绝。

千山鸟飞绝，（仄平仄平仄）万径人踪灭。

（仄仄平平仄）孤舟蓑笠翁，（平平平仄平）独钓寒江雪。

（仄仄平平仄）全诗不合格律，而且押的是仄声韵，这就是一首古绝。

柳宗元是中唐时期诗人，此时平仄格律已经定型，而柳宗元仍写古绝，说明古绝这种形式没有随着律绝的出现而被抛弃。

古绝的特点就是，全诗平仄没有规律，也就是不遵循平仄格律，古绝可押平声韵，也可押仄声韵，但不能平仄通押，也就一首诗中要么押平声韵，要么押仄声韵。

2、律绝律绝就是格律化了的绝句，平仄必须严格遵守格律的规则，具体就是：1）句内平仄相间；2）联内平仄相对；3）联间平仄相粘；4）押平声韵。

例：刘方平《春怨》纱窗日落渐黄昏，（平平仄仄仄平平）金屋无人见泪痕。

（平仄平平仄仄平）寂寞空庭春欲晚，（仄仄平平平仄仄）梨花满地不开门。

（平平仄仄仄平平）刘方平的这首《春怨》，除第二句的第一字由仄变平外（这是完全允许的），简直是一首平仄完美的平起入韵式七言绝句。

3、拗绝拗绝是古绝到律绝之间的过渡形态，就是已经律化，但还没有完全符合格律的规则的绝句。

拗绝大概分为两种：一是由部分未律化的句子和部分已经律化的句子组成的绝句；二是全部由已经律化的句子组成，但句子间的组合要么失粘要么失对。

举例说明：李商隐《登乐游原》向晚意不适，（仄仄仄仄仄）驱车登古原。

（平平平仄平）夕阳无限好，（仄平平仄仄）只是近黄昏。

（仄仄仄平平）李商隐的这首《登乐游原》，第一句五个平声，显然不是律句，后面三句都是律句。

崔颢《长干行》君家何处住，（平平平仄仄）妾住在横塘。

（仄仄仄平平）停船暂借问，（平平仄仄仄）或恐是同乡。

（仄仄仄平平）崔颢的这首《长干行》，四句都是非常标准的律句，但第二句跟第三句失粘，所以也还是一首拗绝。

综上，在绝句中，完全不遵守格律的绝句叫古绝，部分使用律句或虽然全部使用律句但失粘失对的叫拗绝，完全遵守格律的叫律绝。